Dictionnaire musical des villes de province

Froberger, musicien europeen

En 1886, le dessinateur Caran d'Ache crée pour le théâtre d'ombres un spectacle relatant d'aventure napoléonienne, L'Epopée. D'une maîtrise technique et formelle exceptionnelle, accompagnée d'un commentaire assez libre et de musique, la pièce d'ombres rencontra un vif succès au cabaret anti-conformiste du Chat Noir.
Autour du chef-d'œuvre de Caran d'Ache, ce livre retrace l'histoire des cabarets montmartrois de la fin du XIXe siècle, du théâtre d'ombres, du mythe napoléonien et des répercussions qu'il eut dans l'art populaire et la littérature. L'ensemble des plaques de zinc y est présenté accompagné d'une récréation du boniment de l'époque.

Napoleon Au Chat Noir. L'Epopee Vue Par Caran D'Ache

Cette bibliographie constitue la seconde étape du "Vogel français" qui a été entrepris par Nicolas Du Chemin. Elle couvre la plus grande partie de la production française pendant un demi-siècle et son travail de rassemblement a été très complexe, notamment par la dispersion des sources, inaccessibles au lendemain de la guerre. Ce livre fait apparaître à quel point la musique française de la Renaissance reste un monde à découvrir, notamment par le peu de rééditions modernes aujourd'hui disponibles.

Bibliographie des éditions d'Adrian Le Roy et Robert Ballard (1551-1598)

Claude debussy - biographie critique

Cette bibliographie a pour but de suggérer aux harpistes un élargissement de leur répertoire et de leur indiquer dans quelles bibliothèques ils peuvent le découvrir. Elle n'a aucune prétention scientifique, ayant été rédigée d'après des descriptions existantes et non en recourant aux originaux. Les deux sources principales sont le Catalogue de la musique imprimée avant 1800 dans les bibliothèques publiques de Paris (B. N. , 1981) et le RISM. On a cependant cherché à compléter les informations données par celui-ci en ajoutant les acquisitions récentes et surtout en datant les éditions. Comme dans le RISM la date de 1800 est ici traitée avec beaucoup de souplesse ou - plus exactement - elle est souvent dépassée jusqu'à la première décennie du XIXe siècle. Le répertoire que l'on trouvera ici couvre trois catégories : - la musique pour harpe seule, souvent praticable aussi pour le pianoforte, ou avec accompagnement ad libitum - la musique vocale accompagnée par la harpe (ou le pianoforte) - la musique de chambre dans laquelle intervient la harpe. La majeure partie de ce répertoire a été publiée entre 1770 et environ 1820 à Paris et à Londres, mais l'essentiel de la musique à caractère soliste est français. On sait que pour les périodes précédentes il s'agit essentiellement d'un répertoire non spécifique, destiné à divers instruments ad libitum, dont la harpe. On a repris les sigles du RISM, dont la liste est fournie au début du volume, pour indiquer les bibliothèques qui conservent des exemplaires de ces éditions. Lorsqu'aucune indication n'est donnée derrière un sigle, l'exemplaire est en principe complet. Dans le cas contraire, la ou les parties conservées sont mentionnées.

Répertoire de la musique pour harpe publiée du XVIIe au début du XIXe siècle

Echanges musicaux franco-espagnols - xviie-xixe siecle

Examiner la trajectoire d'Alexandre Boly, tendue celle de ces anctres, musiciens des rois de France, revient en outre embrasser un grand sicle foisonnant, contradictoire, encore propice aux recherches et pntrer dans des milieux aussi divers que le microcosme de la Chapelle royale de Versailles avant la Rvolution, puis dans les mondes du piano, de la musique de chambre, de l'orgue et des gens d'glise Paris sous deux Rpubliques, deux Empires de part et d'autre d'une double Restauration monarchique. Les enjeux musicaux ne sont pas ngligeables non plus. Les feux de la rampe braqus sur les clbrits de la scne artistique n'ont longtemps laiss entrevoir aux yeux blouis des observateurs qu'un cortge d'ombres en arrire-plan. Les chos des thtres lyriques et des salons retenaient toute leur attention et la prsence permanente d'trangers de renom dans la capitale masquait l'activit des musiciens franais autres que Berlioz et les matres de l'opra. La perception encore lacunaire de l'poque invitait donc un autre regard. La rhabilitation de Boly, de son parcours sans quivalent sur l'chiquier musical de 1808 1858 se rvle propre clairer en partie ce versant d'ombre de notre histoire musicale.

Dictionnaire musical des villes de province

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