Après tout, si la littérature n'est pas pour le lecteur un répertoire de femmes fatales, et de créatures en perdition, elle ne vaut pas qu'on s'en occupe. Julien Gracq

Julien Gracq

Julien gracq

Rio Bravo (1959) constitue pour nombre de spectateurs une référence absolue en matière de western. La musique de Dimitri Tiomkin et les chansons ayant pour interprètes Dean Martin et Ricky Nelson participent grandement au plaisir procuré. Avec ses cow-boys pris dans les contradictions humaines de l'âge et des sentiments, cette histoire offre une prise de conscience sur l'Ouest mythique à laquelle la représentation cinématographique contribue.

Rio Bravo de Howard Hawks

Amateur d'images, l'homme a ete defini comme l'animal qui va au cinema . Penser le cinema lui est donc une exigence. Ce livre s'efforce de repondre a deux questions: Qu'attendait-on de lui ?, c'est-a-dire quelles furent les ambitions affirmees tour a tour a son sujet. Que peut-il, ou qu'a-t-il pu ?, c'est-a-dire quel bilan peut-on dresser et quel avenir se dessine pour ce moyen d'expression, qui est un art tres particulier parmi les arts modernes . Ouvrir a l'intelligence du cinematographe, rappeler ses charmes discrets et cerner ce qu'il donne a desirer, tel est le programme de cet ouvrage. Peut-etre au bout du compte est-il aussi d'amener au jour le secret de quelque haute liaison qui justifie le plaisir pris pendant un siecle a aller a la rencontre des films.

Penser le cinéma

Avec Hiroshima mon amour (1958), Alain Resnais invente une écriture qui a révolutionné le cinéma mondial En collaborant avec Marguerite Duras, il instaure par ailleurs une collaboration du cinéma avec la littérature qu'il approfondira dans ses œuvres ultérieures. Cette étude critique propose une biographie du réalisateur, un résumé de l'intrigue du film, la description de sa structure dramatique et narrative, l'analyse de ses thèmes principaux, du système des personnages et des particularités esthétiques de l'œuvre. L'ouvrage est complété par l'analyse de deux séquences clés du film ainsi que par des extraits de textes sur la réception critique du film lors de sa sortie.

Hiroshima mon amour

La collection Synopsis présente à tous ceux qui s'intéressent au cinéma et à l'étude des films l'une des ouvres maîtresses de l'histoire du cinéma. Chaque étude comporte une biographie du réalisateur, un résumé du film, la description de sa structure dramatique et narrative, l'analyse de ses thèmes principaux, de ses personnages, de ses particularités esthétiques et de séquences illustrées. Extraits critiques et bibliographie permettent de prolonger la réflexion. Spécialiste de l'univers du western auquel il a consacré nombre d'articles et d'ouvrages, Jean-louis Leutrat est professeur à l'université Paris-III Sorbonne Nouvelle.

L'homme qui tua Liberty Valance, de John Ford - Étude critique

Des écrivains affectent d'ignorer ou de mépriser le cinéma. D'autres, par leurs propos ou par leurs écrits (notamment des scénarios souvent demeurés "invisibles"), témoignent d'une attirance incoercible, celle que la flamme exerce sur le papillon. Cette passion s'est exprimée sous des formes différentes, elle a pu être déçue, s'assagir, se trouver des raisons, elle ne s'est jamais vraiment éteinte à travers tout le XXe siècle. L'histoire de cette fascination (réciproque et néanmoins asymétrique) faite d'amour et de haine, les allers-retours, les rencontres, les allusions, les sous-entendus, les références cachées, déguisées, l'usage du cinéma par les écrivains, et inversement, constituent un vaste programme. Godard dit qu'entre cinéma et littérature, "on est dans deux trains qui se coirsent sans arrêt", on peut entendre cette image tout simplement comme une façon de rappeler que les voies se croisent et se recroisent à la sortie des gares, et qu'il se produirait ainsi des rencontres, des échanges, des transferts qui font la matière de cet ouvrage, les erreurs d'aiguillage non comprises.

Cinéma & Littérature (le grand jeu)

Jean-Louis Leutrat est né en avril 1941, à Vichy. Assistant de français à la Faculté des lettres de Lyon, prépare une thèse sur l'ouvre « romanesque » de Diderot. Fortement intéressé par le septième art, il fut l'un des fondateurs de la revue « Artsept » ; outre divers articles, a écrit en collaboration, dans la collection « Premier plan », deux essais, l'un sur l'ouvre de Jerry Lewis, l'autre sur le nouveau cinéma américain. Est l'auteur, dans les « Classiques du XXe siècle », d'un Julien Gracq.

Diderot

Godard dit qu'entre cinéma et littérature, »On est dans deux trains qui se croisent sans arrêt», on peut entendre cette image tout simplement comme une façon de rappeler que les voies se croisent et se recroisent à la sortie des gares, et qu'il se produirait ainsi des rencontres, des échanges, des transferts...

On peut imaginer un travail de révision de l'histoire culturelle en général, à la lumière de l'influence» (ce mot, faute de mieux) subtile et pénétrante, difficile à évaluer d'ailleurs, du cinéma. Pour beaucoup d'artistes et d'écrivains, le cinéma a été partie intégrante de la texture éphémère du quotidien, une émanation du monde moderne dont la découverte était à faire. Comment ignorer que depuis plus d'un siècle les écrivains baignent dans une société où domine le cinéma »comme pratique générale et forme aujourd'hui déterminante de toute intuition du monde» (Pierre-Damien Huyghe), qu'ils sont traversés par ce cinéma-là et que c'est de lui que beaucoup rendent compte !

Julien Gracq

Résumé

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Critiques

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