Danièle Schiffmann

La texture d'une roche concerne les proportions, tailles, formes, arrangements, rapports, etc.
Entre les minéraux de cette roche à l'échelle de l'échantillon, de la lame mince ou même à une échelle plus fine. L'étude des textures des roches est particulièrement importante pour la reconstitution de l'histoire et l'évolution d'une roche, puisque l'on peut observer en action les processus qui l'ont formée. C'est aussi un préalable indispensable à des études plus fines (et plus coûteuses) de minéralogie et géochimie.
S'il est relativement facile d'apprendre à reconnaître les minéraux sous le microscope, savoir analyser une texture demande une certaine expérience. Le but de ce guide est d'aider le lecteur à acquérir cette expérience en attirant son attention sur certaines observations et les problèmes significatifs que ces observations soulèvent. L'ouvrage comprend deux parties : un disque compact qui présente un atlas, composé de trois fichiers (roches magmatiques, textures de déformation et roches métamorphiques, soit un total de 558 fiches) de différentes textures significatives ; un livre qui présente les bases de l'interprétation de ces textures.
Il s'agit ici non point de fournir des interprétations toutes faites mais d'indiquer les éléments de cette discussion.

Les textures des roches cristallines ; aspects microscopiques

Depuis plusieurs années, un duo d'artistes - L'épongiste - produit par le biais de la photographie ce qu'il appelle des "sculptures trouvées", des objets de rencontre - heurts heureux du quotidien ou invention du regard- sont prélevés par l'objectif et, de la sorte, révélés ou élevés au rang d'oeuvres. L'objet de ce livre est d'analyser cette forme inédite d'art public dont la pratique trouve ses racines dans l'art moderne, comme dans une certaine approche politique du réel et de l'art.

Sculptures trouvées

Cet ouvrage de Minéralogie appliquée à la Pétrographie comprend un livre et un disque compact. Après quelques rappels sur la définition des espèces minérales, les facteurs de leur apparition et les méthodes d'observation au microscope, le livre présente une série de monographies sur les différents minéraux ou groupes de minéraux en insistant sur les paramètres qui montrent comment les minéraux rendent compte des évolutions géologiques : des éléments sur la structure du minéral ; la composition chimique et ses variations ; les conditions de stabilité ; les gisements. Le disque compact illustre l'aspect microscopique de 137 minéraux constituants des roches en 384 fiches : nom et composition chimique, ses formes cristallines (illustrées par des schémas) et ses différents caractères optiques illustrés par des photos de lames minces. Un même minéral est le plus souvent présenté par plusieurs fiches afin de montrer ses différents faciès et différents gisements.

Les minéraux des roches - Caractères optiques, composition chimique, gisements

Le voyage a longtemps été une des figures imposées de la carrière artistique : initiation en Italie, Grand Tour, périples exotiques furent autant d'occasions de se former que de renouveler ou de diffuser sa pratique. Au cours du XXe siècle, avec le développement du tourisme, la mondialisation du commerce et du marché de l'art, les déplacements d'artistes se sont multipliés, voire institutionnalisés. Cet ouvrage se propose d'examiner les modalités les plus caractéristiques ou les plus inédites de cette mobilité accrue, facteur de l'internationalisation des échanges culturels. Il interroge également leurs incidences sur la création artistique au plan conceptuel, méthodologique et formel. Sans prétendre à l'exhaustivité, il résume tout à la fois le caractère rituel d'une tradition et ses évolutions les plus notables. La circulation des acteurs de la scène artistique est tout d'abord analysée au regard des lieux et des enjeux du voyage : le magnétisme des centres de création détermine la première cartographie des voyages d'artistes. Il fallait ainsi rappeler l'importance du tropisme italien et montrer son évolution vers des destinations aujourd'hui plus stratégiques. Parallèlement, la notion de séjour ou d'exil fait place à des dispositifs d'itinérance ou de nomadisme plus singuliers. Mais l'expérience du voyage s'évalue aussi en des termes moins factuels et géographiques. L'essence ou la nécessité du déplacement réside manifestement dans l'appel d'un ailleurs qui n'est pas toujours si lointain. La rencontre de l'Autre, si proche soit-il, y est souvent décisive. Ainsi, la deuxième partie de cet ouvrage esquisse-t-elle un mode moins conventionnel du voyage artistique, sur les registres de l'exote, de l'étrangeté, de la sensation et de la fiction. Chemin faisant, l'oeuvre se façonne et s'accomplit. Elle manifeste le parcours ou se confond en lui. L'usage du carnet, initié par Delacroix ou, plus largement le livre d'artiste, s'offrent ici parmi les expériences les plus fructueuses de l'aventure. Ils conjuguent le temps et l'espace et invitent le regard à vaquer à son tour, au fil des pages, entre mots et images.

Danièle Schiffmann

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