Ce livre dévoile une centaine des plus belles pièces de mode féminine, masculine et enfantine de la collection du musée des Arts décoratifs à Paris

Trois siècles de mode : Fashion Forward

«On connaît l'aphorisme de Jean Cocteau : qu'on peigne un paysage ou une nature morte, on fait toujours son propre portrait. Ai-je tracé le mien ? Ce n'est pas impossible. J'ai surtout voulu cerner celui d'hommes et de femmes qui ont traversé ma vie. C'est mon itinéraire. J'ai choisi de témoigner, de parler de ceux que j'ai aimés, admirés. De les éclairer à ma façon. Je n'ai jamais tenu de journal, je me suis fié à ma mémoire. Comme toutes les mémoires, la mienne est sélective. Lorsque je regarde par-dessus mon épaule et que j'aperçois ma vie déroulée, je mesure la chance qui fut la mienne de rencontrer ceux dont je veux ranimer les traits, comme un négatif photographique se développe lentement et transforme l'image latente en image visible. Puissé-je avoir réussi à animer ce théâtre d'ombres et ces fantômes qui n'ont cessé de me poursuivre, qui sont le sel de ma vie, et qui, dans mes rêves les plus fous, se rejoignent et mènent une ronde merveilleuse et infernale qui ne s'arrêtera qu'avec moi.»

Les jours s'en vont je demeure

Comme Claude Monet, le peintre Majorelle fut l'un des plus importants collectionneurs de végétaux de son époque et son jardin, abondant de toutes formes végétales, lui servit de toile de fond pour ses tableaux.

Majorelle - Une oasis marocaine

Convaincu que le " droit d'inventaire " est un exercice profondément utile et salutaire, j'ai décidé de l'appliquer à François Mitterrand. En écrivant ces pages, je n'ai d'autre ambition que de restituer la vérité d'un homme et de mettre en perspective, au regard de l'histoire et de la complexité des situations qu'il eut à affronter, sa longue et sinueuse carrière. Qu'allais-je trouver, découvrir ? A priori, peu de chose puisque tout, semble-t-il, a déjà été dit. Le plus souvent avec la complicité de François Mitterrand lui-même : ce brillant causeur n'était pas avare de confidences et, sur la fin de sa vie, il recevait de nombreux journalistes, ayant entrepris de ciseler sa propre sculpture, hésitant toutefois, selon les périodes et ses humeurs, entre le buste ou la statue en pied. Je me suis pourtant attelé à cet Inventaire parce qu'il le fallait. Une seule règle a guidé mon travail : le refus de privilégier un Mitterrand au détriment d'un autre. En sortant, le 8 janvier 1996, de l'immeuble de la rue Frédéric-Le-Play où j'étais venu m'incliner devant sa dépouille, je me souviens avoir déclaré, la voix brisée par l'émotion et le chagrin : " Plus tard l'on découvrira tout ce que nous lui devons. " P. B.

Inventaire Mitterrand

A l'occasion de l'exposition « Yves Saint Laurent et le Maroc », présentée pour la première fois au jardin Majorelle à Marrakech, Pierre Bergé se souvient.
Il se souvient de son arrivée à La Mamounia avec Yves Saint Laurent en 1966, des premières pluies, de leur première maison « dar el Hanch » achetée ensemble, de leur découverte du Maroc, de sa lumière et de cet enchantement qui dure encore aujourd'hui par-delà la mort d'Yves Saint Laurent, en 2008. Il se souvient aussi de tous ceux qui, comme eux, avaient choisi de vivre au Maroc, et qui les ont accompagnés dans cette histoire, une grande histoire d'amour, de rencontres et de bonheur.
Pierre Bergé tire les fils du passé et accompagne ses propos de photographies, dont beaucoup sont inédites, de dessins et d'aquarelles de Laurence Mynott, qu'il a réunis dans un ouvrage sensible, nostalgique et émouvant, Yves Saint Laurent. Une passion marocaine.

Yves Saint Laurent, une passion marocaine

" Oui, décidément, j'aime la beauté. " Cette déclaration de Jean-Pierre Brossmann pourrait résumer sa démarche artistique durant ses sept années à la direction du Théâtre du Châtelet (1999-2006). Un " festival permanent " d'opéra, de danse et de musique sur l'une des plus importantes scènes culturelles de la capitale. La variété des genres, les choix raffinés et diversifiés du répertoire, l'association de chefs d'orchestre et de metteurs en scène dont les partis pris renouvellent la perception des œuvres ont été la préoccupation et la priorité de Jean-Pierre Brossmann. Créativité dont témoignent, entre autres, les créations mondiales d'El Nirio, de John Adams, d'Angels in America de Peter Eötvös, et de nouvelles productions telles que Les Troyens d'Hector Berlioz, jusqu'à cette saison 2006 qui culmine avec l'intégrale du Ring de Richard Wagner. En contrepoint des créations, le répertoire lyrique emprunte des sentiers peu fréquentés: Orphée et Eurydice de Gluck, Mitridate de Mozart, Les Paladins de Rameau, La Femme silencieuse ou encore Arabella de Richard Strauss. La rogrammation de la danse a répondu à cette même exigence de variété et de qualité avec l'invitation des meilleures compagnies du monde, sans exclusive, du Ballet et Orchestre du Théâtre Mariinski de Saint-Pétersbourg aux Ballets Trockadero de Monte-Carlo, et du Tanztheater de Pina Bausch aux comédies musicales de Bob Fosse. Le choix des photographies reflète cette exceptionnelle diversité et la magie des spectacles.

Théâtre du Châtelet : Un festival permanent (1999-2006)

Pendant près d’un an, Pierre Bergé s’est confié à Joëlle Gayot. Parce que la parole s’envole mais que les écrits restent, ils ont décidé de faire ce livre. On y voit Pierre Bergé enfant d’anarchistes, défenseur de la cause homosexuelle, mémoire d’Yves Saint Laurent, grand mécène, mélomane averti, esthète collectionneur, homme d’affaires pacifiste, viscéralement de gauche et contre tous les conformismes. Ces entretiens sont prolongés par des conversations entre Pierre Bergé et Laure Adler, qui nous font découvrir un autre visage de cet homme à part, notamment ses goûts littéraires, de Louise Labé à Julian Barnes en passant par Villon, Marot, Flaubert, Proust, Stendhal, Rimbaud, Apollinaire, Genet, Giono, Jelinek, Coetzee, Roth.

La Nuit va bientôt tomber / L'Encre, c’est le sang

L'Ordre dans le chaos: vers une approche déterministe de la turbulence

This compendium provides a systematic list and description of cadence types in 18th-century music. It includes Latin, Italian, French, German and English terminology, both from historical and contemporary sources. For each cadence type, the compendium presents a short definition, a textbook example, and some basic information on its historical context. As such, it is indispensable for music theorists and students of 18th-century music.

Trois siècles de mode : Fashion Forward

Résumé

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