Word 97 ; les styles et les modèles

Le département du Gard déploie une palette de sites remarquables avec 465 monuments classés comme le célèbre Pont du Gard. 52 balades à travers le territoire méditerranéen pour parcourir les marais salants du Midi à Aigues-Mortes, la vallée du Vidourle autour de Sauve, l'abîme de Bramabiau près de Camprieu ou encore la grotte de la Cocalière à Courry. Il existe aussi de nombreux villages médiévaux tels que Vézénobres et Castillon-du-Gard.

Le Gard... à pied

Les progrès réalisés ces dernières années dans l'exploration cognitive du fonctionnement et de la structure de la mémoire, l'élaboration de nouveaux outils d'évaluation ainsi que l'apport des techniques d'imagerie cérébrale ont contribué à une meilleure compréhension des troubles mnésiques observés dans la maladie d'Alzheimer, ainsi qu'au développement de stratégies de prise en charge plus précoces et plus adaptées.
L'objectif de cet ouvrage est de présenter une synthèse des recherches récentes réalisées en neuropsychologie et en neuro-imagerie dans ce domaine. Plusieurs chapitres de ce livre sont consacrés aux travaux qui ont tenté de caractériser les déficits mnésiques ainsi que les capacités préservées des patients Alzheimer. Les outils d'évaluation de la mémoire disponibles font également l'objet d'une revue critique, et les méthodes de prise en charge des déficits mnésiques les mieux adaptées aux patients aux stades débutants et légers de la maladie d'Alzheimer sont présentées.
Enfin, les travaux les plus récents ayant utilisé les techniques d'imagerie structurale et fonctionnelle afin d'identifier les régions cérébrales liées aux déficits mnésiques des patients sont décrits. Ce livre s'adresse aux chercheurs, cliniciens et étudiants qui travaillent dans le domaine de la neuropsychologie du vieillissement, et qui s'intéressent plus particulièrement aux troubles cognitifs observés dans les démences.

Les troubles de la memoire dans la maladie d'alzheimer

Images De La Provence. Les Representations Iconographiques De La Fin Du Moyen Age Au Milieu Du Xxe Siecle

Introduction à l'électricité du bâtiment

Comment dénicher les bonnes adresses de la capitale où vous serez sûr de passer un agréable moment ? Le guide MIGNOT, du nom de Caroline Mignot, critique gastronomique de la nouvelle génération, vous ouvre les portes de la « bistronomie » parisienne. Dans un ton dynamique et un style vivant, les dégustations sont croquées sur le vif. Caroline Mignot parle des restos sans langue de bois, pour que vous fassiez votre choix en toute transparence. Voici 300 restaurants parisiens où l'ambiance, la cuisine et le décor forment un tout. Gourmandise, plaisir et générosité sont les maîtres mots de ce guide qui (re)donne envie de sortir, de goûter, de déguster et de découvrir. Pour trouver rapidement le resto qui convient, quatre types d'adresses repérables à l'aide de pictogrammes : des bistrots robustes, des cantines légères parfois bio, des cuisines d'ailleurs et enfin, pour les grandes occasions, des tables plus chics. Un guide clair et efficace : un classement par arrondissements, un chapitre spécial proche banlieue, - une carte pour chaque quartier avec la localisation des adresses, de nombreux index thématiques en fin d'ouvrage (par type de restos, par tranches de prix, par ordre alphabétique). Avec ce guide-là, vous ne resterez plus dîner chez vous !

Le guide Mignot ; le guide des bonnes tables à Paris

En musique comme dans la plupart des arts, les femmes sont invisibles. ou presque. Pour quelques-unes qui ont trouvé la célébrité, tant de compositrices sont encore méconnues voire ignorées de la société, comme si leur sexe était un handicap rédhibitoire à la notoriété. La musique aurait-elle donc un genre ?

Pourtant, dès le Moyen-Âge, les femmes compositrices et interprètes ont toujours existé. Nombreuses d'ailleurs sont ces femmes, reconnues par leurs pairs et adulées par le public, qui ont finalement démenti les assignations à résidence et les déterminismes qui accablent, enferment et emprisonnent la volonté créatrice. S'il en est une qui incarne la lente progression des femmes vers une nouvelle participation aux aspects pratiques, politiques et symboliques de la vie humaine, c'est bien Maria Szymanowska (1789-1831) qui, au tout début du XIXe siècle divorce d'un « beau » mariage pour gagner la liberté de devenir la première compositrice-concertiste internationale polonaise. Au mépris des conformismes sociétaux de l'époque, elle saura pleinement saisir les opportunités inédites qu'offrent une société et un marché en pleine mutation, où la professionnalisation des métiers artistiques devient impérative. En quelques années, Szymanowska construira une ouvre d'une modernité exceptionnelle dont la mezzo-soprano Elzbieta Zapolska écrira qu'elle est « une chose fantastique, parce qu'elle est comme un cycle sans fin de miniatures qui exigent des interprètes une approche de recherche et de créativité, comme si la créatrice avait compté sur le fait que son expression serait complétée ».

Rompre l'ordre matrimonial, se produire sur scène, créer, proposer, vendre et vivre (de) sa musique, c'est aspirer à devenir l'architecte de son quotidien et à l'assumer. C'est avoir cette chambre à soi qui permet d'assouvir un désir, mué en revendication, d'une écriture reconnue et légitimée. Écrire, vivre, composer au féminin, c'est objectiver des potentialités et sortir des virtualités ; c'est aussi savoir jouer avec les réalités d'oppression et d'impératifs de conformité que le contexte historique, géographique et socio-culturel impose aux femmes. Louise Labé, Cécile Chaminade, Virginia Woolf, Gabriela Zapolska, Hazel Scott, Virginie Despentes sont autant de figures qui incarnent ici cette subversion des référentiels et des codes. Si le masculin est encore trop souvent perçu comme l'universel incontournable, l'évolution des concepts et des mentalités est aussi une évidence, qui impose la juste place des créatrices dans les arts et convoque désormais le matrimoine en corollaire obligé du patrimoine. Une transgression des lois du genre, en quelque sorte.

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