" Ils sonnent à l'interphone, s'annoncent, entrent, ouvrent leur casier fermé à clef, y déposent leurs sacs, leurs manteaux, se lavent soigneusement les mains au savon, pendant plusieurs secondes, chacun leur tour, sans parler, sèchent leurs mains avec du papier puis les passent sous une pompe géante de solution hydro-alcoolique, se les frictionnent longtemps, sèchent leurs mains avec du papier, enfilent chacun une blouse jaune transparente, Vincent attache celle d'Alice dans le dos, Alice attache celle de Vincent.
Ils ouvrent la porte qui sépare César du reste du monde. Chaque matin, après avoir accompli tout cela, Alice met la main sur la poignée de la porte, chaque matin elle prend une grande inspiration, ferme les yeux et dit tout bas : j'espère que la nuit s'est bien passée. Chaque matin.
En réalité chaque matin elle se demande : mon bébé est-il mort ? "

A nous regarder, ils s'habitueront

Jusqu'où peut bien conduire le désespoir amoureux ? Dans cette fable intense et lapidaire, quatre personnages, fragiles et un brin mélancoliques, se succèdent dans une ronde où le monologue de chacun recompose un pan de cette histoire qui les relie les uns aux autres. Elsa Flageul y dépeint l'empreinte indélébile des amours de jeunesse, l'amertume du délaissement, puis les conséquences d'une jalousie incontrôlable. Mais avec beaucoup de sagacité, c'est aussi la poursuite du bonheur qu'elle sonde, montrant ses inévitables victimes collatérales, ces blessures irrémédiables infligées à ceux qu'on sacrifie. Comme dans la vie réelle, ici personne n'est innocent. Chacun doit prendre sa part de cruauté, assumer la violence de ses actes. En témoigne le climax du récit, qu'il ne faut surtout pas dévoiler...
Si la délicatesse du style contraste avec la véhémence des sentiments, comme pour mieux les mettre en valeur, on retrouve dans Les Araignées du soir ce ton singulier de l'auteure mêlant fraîcheur et gravité de l'enfance. Avec ce sens inné du rythme de la phrase, sa ponctuation originale, l'apparente simplicité de sa prose en réalité très maîtrisée, et cette élégance de ne jamais peser, Elsa Flageul prouve ici encore son grand talent de styliste. Sa petite musique a un charme fou.

Les araignées du soir

Les divorce hotels promettent de divorcer en un week-end, sans tracas ni démarches interminables, dans un souci de médiation, de bonne humeur, et même de bien-être. L'Hôtel du bord des larmes est l'un de ces hôtels. En ce vendredi de début d'été, il accueille Cécile et François, désolés d'en arriver là, pas très convaincus par l'idée, mais bien décidés à rompre ce mariage tout en préservant leur fille : ce que l'amour a fait mourir, la famille qu'ils étaient les oblige à le laisser en vie. Au cours de ces deux jours, ils vont revivre les émotions qui les ont unis puis séparés, accepter de prendre leurs distances... et faire de nouvelles rencontres. Et ça, ce n'était pas prévu.
À travers les aventures touchantes et drôles de ses jeunes personnages, Elsa Flageul dessine un portrait acide et très subtil de la difficulté à vivre des nouvelles générations.

Hôtel du bord des larmes

Tandis que résonnent dans la salle du Royal Palace les premières répliques du film Baisers volés, Hannah, la jeune projectionniste, se souvient. Enfant, lorsqu’elle vivait seule avec sa mère, un homme s’était présenté chez elles, un soir, sous le nom farfelu de « Fabienne Tabard », un des personnages féminins du film de Truffaut. En vérité, ce n’était autre qu’Antoine, l’homme dont sa mère venait de tomber amoureuse et qu’Hannah rencontrait pour la première fois. Drôle, léger, séduisant, mais papillonnant d’un coeur à l’autre, Antoine se révéla hélas incapable d’aimer, et finit par disparaître de leurs existences. Certaines rencontres ont pourtant un effet à retardement, et certaines coïncidences nous inciteraient presque à croire au destin. A moins que ce ne soit la « magie du cinéma » ? Dans la pénombre du Royal Palace, un dénouement inattendu se prépare… Peut-être un happy end ? Hommage à la passion du cinéma qui pénètre nos inconscients au point d'influencer nos vies, ce roman à trois voix est construit comme un flash-back qui remonte les époques jusqu’à nos jours. Récit triangulaire entre une fille, sa mère et son amant, l’intrigue nous livres trois facettes d’une histoire commune. Comment une jeune fille se construit-elle avec comme modèle celui d’une mère qui ne parvient pas à retenir l’homme qu’elle adore ? Qu’attend encore de l’amour une femme célibataire de quarante ans ? Que peut bien se raconter à lui-même un homme sans attaches, et fier de l’être, pour justifier son incapacité à s’engager ? Grâce au charme de son écriture toute en finesse, Elsa Flageul épouse avec la même véracité les réflexions de chacun de ses trois personnages et dévoile, par touches subtiles, l’intimité de leurs pensées. Un conte de fées moderne, mais sans mièvrerie.

Madame Tabard n'est pas une femme - Occasion

En 1992, Lucile et Clara entrent en cinquième dans le même collège parisien. Parce qu’elles se sentent différentes des autres, elles vont se rapprocher, jusqu’à devenir inséparables. Les années 1990 s’achèvent, un nouveau siècle voit le jour, et Lucile et Clara cherchent à se faire une place dans ce monde qui ne les attend pas et que la crise et l’arrivée du sida fragilisent. Leur duo, aussi incandescent, aussi amoureux que le sont les amitiés adolescentes, est une armure pour se jeter dans ce siècle tout neuf, pour découvrir l’amour et s’inventer une vie qu’elles imaginent ensemble, toujours. En 2001, les tours jumelles s’effondrent, la vie est là, avec ses échardes, avec ses blessures, avec la maladie, la passion, la mort, avec aussi parfois des rêves qui se réalisent… Lucile et Clara, ensemble, oui, mais jusqu’à quand et, surtout, comment ?De son écriture précise, chatoyante, musicale, Elsa Flageul trace le portrait de deux jeunes femmes d’aujourd’hui que rien n’aura réussi à faire renoncer à leur amitié, même dans les moments les plus dramatiques. À travers leur parcours, c’est aussi toute l’évolution de la société française depuis les trente dernières années qui se déploie sur fond de musique rock et d’événements politiques emblématiques.

Les Mijaurées

"Je tombe en amitié pour Lucile comme on tombe amoureux, sans compter les points, sans savoir pourquoi, sans réfléchir, je tombe en amitié pour Lucile à contretemps, en retard. Lucile est formidable mais enfin c'est une évidence, comment ai-je pu ne pas m'en apercevoir ?" Clara et Lucile sont les meilleures amies du monde. Depuis le « coup de foudre à retardement » qui les a rapprochées à l'âge de treize ans, elles vivent pour l'autre et par l'autre. Elles sont inséparables. Tellement inséparables qu'elles en viennent à redouter tout ce qui les différencie l'une de l'autre. De là naît une forme de compétition et de jalousie qui pourrait menacer ce qu'elles croyaient être une amitié indéfectible. Que deviendra le lien profond qui les unit à l'épreuve des disputes, de la maladie, des différences ? La vie sépare-t-elle toujours fatalement ceux qui s'aiment ?
« Avec sa belle écriture et sa tendre distance, Elsa Flageul nous rappelle que les vraies histoires d'amitié sont tissées de la même étoffe qu'un grand amour. » Elle « Toute l'intelligence d'Elsa Flageul est de ne jamais sombrer dans une prose nostalgique. Sous leur faux air candide, ces mijaurées racontent la plus difficile des constructions : celle de soi. » La Vie « Les états d'âme de ces deux fines mouches, leurs doutes et leurs illusions, ce sont aussi les nôtres » Glamour « L'écriture juste accompagne efficacement le destin de ces deux gamines prises dans le tournant du siècle. » Prima « Une belle histoire d'amitié, drôle et féroce, qui entre en résonance avec nos propres années collège... » Biba

Les mijaurées

La vérité ne sort pas toujours de la bouche des enfants ! Loulou, dix ans, affabulatrice sympathique et inoffensive, va changer le cours de sa vie par le récit hors du commun d'une filiation rêvée.
Louise a dix ans lorsqu'elle assiste au Panthéon à la cérémonie de transfert des cendres de Jean Monnet, aux côtés de sa mère. C'est là qu'elle aperçoit pour la première fois, en chair et en os, le président de la République, dont la silhouette sombre, coiffée d'un feutre noir devenu légendaire, la bouleverse instantanément. Un sentiment irrévocable de familiarité s'impose à elle. Elle le sait, elle le sent : François Mitterrand ne peut être que son propre père. Loulou s'empresse alors de révéler son secret à sa meilleure amie.

Pour compenser la blessure de l'abandon, Loulou s'invente une ascendance forte et prestigieuse, à la recherche d'un père, un vrai.
Face aux conflits d'adultes qu'ils ne peuvent s'expliquer, les enfants, comme les écrivains, ont le pouvoir magique de se réfugier dans l'imaginaire. Louise, dite Loulou, ne voit son véritable père que par intermittences depuis que ce dernier a quitté le foyer familial pour une autre femme. Maladroit, distant, empêtré dans sa culpabilité, il peine à exprimer à sa fille l'amour qu'il lui porte. Bien malgré elle, la petite Loulou va le pousser à briser la glace. 

Un premier roman parfaitement maîtrisé et très attachant d'une jeune auteure pleine de promesses. 
Grâce à la fraîcheur d'une langue qui semble avoir fait peau neuve rien que pour elle, Elsa Flageul parvient avec grand talent à s'immiscer dans les pensées d'une enfant à l'imagination débordante. Son écriture est d'un naturel aussi désarmant que séduisant. Sa maturité nous surprend tout autant. Et son optimisme nous réjouit, puisque dans ce très émouvant récit, la tendresse l'emporte sur l'amertume.

J'étais la fille de François Mitterrand

« Ils sonnent à l’interphone, s’annoncent, entrent, ouvrent leur casier fermé à clef, y déposent leurs sacs, leurs manteaux, se lavent soigneusement les mains au savon, pendant plusieurs secondes, chacun leur tour, sans parler, sèchent leurs mains avec du papier puis les passent sous une pompe géante de solution hydro-alcoolique, se les frictionnent longtemps, sèchent leurs mains avec du papier, enfilent chacun une blouse jaune transparente, Vincent attache celle d’Alice dans le dos, Alice attache celle de Vincent.Ils ouvrent la porte qui sépare César du reste du monde. Chaque matin, après avoir accompli tout cela, Alice met la main sur la poignée de la porte, chaque matin elle prend une grande inspiration, ferme les yeux et dit tout bas : j’espère que la nuit s’est bien passée. Chaque matin.En réalité chaque matin elle se demande : mon bébé est-il mort ? »

A nous regarder, ils s'habitueront

Résumé

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