Le Trefle Longue-Oreille. Tome 3

Entrés dans nos mémoires comme "le vice appuyé sur le bras du crime", Talleyrand et Fouché forment un de ces couples infernaux que l'histoire, de temps en temps, se plaît à sortir de sa boîte. Ayant su l'un et l'autre se rendre indispensables aux gouvernements successifs qui employèrent leur talent, ils hantent tous les deux, tout en se haïssant, un quart de siècle de notre histoire. J'ai voulu les saisir (dans la nuit du 6 au 7 juillet 1815) à l'heure où la conjoncture politique les contraint à la négociation. Alliance provisoire ou ultime combat ? En tout cas, un moment exceptionnel pour le destin de leur pays et leur avenir personnel. Mais au-delà des personnages enfoncés dans la soie et les dorures des honneurs, c'est la vérité noire et sanglante de ces deux hommes que j'ai tenté ici d'approcher.

Le Souper

Cet ouvrage est une réédition numérique d'un livre paru au XXe siècle, désormais indisponible dans son format d'origine.

Saint-Just - Pièce en trois actes

Juin 1815: Napoléon est battu à Waterloo. L'armée française est défaite et le pays envahi. Dans la nuit du 6 au 7 juillet, deux anciens ministres de l'Empire, Fouché et Talleyrand, se rencontrent, au cours d'un souper, pour décider du sort de la France. A travers une joute oratoire acharnée entre les deux protagonistes, Brisville illustre avec brio l'art subtil de la rhétorique politique. Le dossier contient : des repères culturels et biographiques, des pistes de lecture et des exercices, des sujets types pour l'écrit et l'oral du bac et un entretien avec Jean-Claude Brisville.

Le souper

Caricature des moeurs d'une grande entreprise d'édition. 3 hommes / 1 h

Le Fauteuil à bascule - [Paris, Petit-Odéon, 5 octobre 1982

Une femme a tué son amant qui souffrait d'un cancer à la gorge. Euthanasie ? Sans doute, mais donner la mort douce est tout de même donner la mort, et des questions d'intérêt sont mises en avant par l'accusation. Elsa Lundenstein n'a-t-elle obéi qu'à la pitié ? D'autant qu'au moment où elle a tué, elle aimait un autre homme. Les jurés de Seine-et-Oise en savent sur l'accusée autant que nous, c'est-à-dire peu de chose. Mais, eux, devront se prononcer. Tous les sept sont honnêtes et de bonne volonté ; ils n'obéissent à aucune pression. Pourtant, ils ont chacun une vie, des plaisirs, des soucis qui influent sur leur coeur. L'un est trompé par son épouse, l'autre découvre l'amour, un troisième méprise les femmes, etc. Leurs points de vue sont personnels, alors que la justice devrait être objective. Ils discutent le cas d'Elsa sans parvenir à se mettre d'accord. Coupable, Elsa doit être punie - innocente, elle doit être acquittée. Finalement, le verdict est absurde : cinq ans de prison. Et l'accusée regagnera sa cellule où l'attendent dix-huit cents jours, dix-huit cents nuits à passer loin de l'homme qu'elle aime, châtiment qu'elle subira par principe, pendant que les sept jurés retourneront à leur existence. Ils se sont prononcés en hommes libres comme ils en avaient fait serment. Elsa Lundenstein, étiez-vous coupable ou innocente ? Personne ne le saura jamais et, cependant, Justice est faite. Du beau film d'André Cayatte qui posa, il y a quelques années un problème qui remua profondément l'opinion, Jean Meckert a tiré un roman passionnant où les qualités littéraires ne le cèdent pas à l'intérêt du sujet.

La présence réelle

Un homme qui aime les femmes, qui n'aime que les femmes parle librement de sa vie dans la pénombre d'un cabinet de consultation. Il s'est marié, il a écrit un livre, il a eu un métier... Mais rien ne semble l'avoir satisfait. Avec humour, avec fatigue, il évoque les femmes qu'il a connues, les expériences qu'il a faites, et malgré son cynisme, on peut entendre au fond de sa confession comme la plainte d'un enfant perdu. Son monologue est-il l'acte d'un être meurtri qui espère trouver dans la psychanalyse une solution à ses problèmes ? Le lecteur est en droit de le penser jusqu'aux dernières pages de ce récit. Mais le besoin d'aveu, le goût de s'expliquer, l'exigence de vérité peuvent emprunter bien des masques, et c'est seulement à la fin que nous saurons pourquoi cet homme parle et à quelle blessure cachée se nourrissent son ironie et son malaise. De Jean-Claude Brisville dont Albert Camus écrivait au moment de la représentation de sa pièce Saint-Just : « un de nos rares écrivains sachant écrire », on connaissait déjà deux récits, Prologue et D'un amour et un essai La Présence réelle. Avec La fuite au Danemark, récit qui mise sur la voix et s'oppose ainsi franchement à l'esthétique du nouveau roman, il renouvelle son registre et amorce peut-être une réaction littéraire.

La fuite au Danemark

A partir du moment où il a rencontré la femme de son rêve, Henry, un écrivain, ne fait plus confiance aux mots. La beauté de Daphné est inexprimable - et c'est elle, cette beauté menacée par le temps qu'il voudrait retenir, éterniser. Alors, renonçant à écrire, il la photographie à tout instant, et jusqu'à la folie. Mais le modèle se rebelle, invente une riposte - et le duel s'engage.

Contre-jour - [Paris, Studio des Champs-Elysées, 22 janvier 1993

Agnès est suffisamment jolie et libre pour hésiter longuement entre la sécurité un peu ennuyeuse d'un mariage avec Robert qui l'aime comme un bourgeois peut aimer, et l'aventure sentimentale avec Antoine qui est élégant, désinvolte et la courtise, comme un jeune homme « dans le vent », entre deux voyages d'affaires. Avec une ironie tantôt perfide et tantôt complice, Michel Doury suit dans leurs évolutions ces trois personnages en quête d'amour ou du moins qui croient l'être, mais nous apparaissent plutôt comme d'habiles patineurs sur le brillant glacis de leur égoïsme et des facilités de notre époque. Cependant, un mariage à la mode, c'est-à-dire confortable, ne résout pas toujours les problèmes d'une coquette raisonnable, et le destin peut accomplir sa cruelle intervention par un beau matin froid.

Le Trefle Longue-Oreille. Tome 3

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