La mort du docteur faust / Fastes d'enfer

La publication intégrale de toutes les lettres retrouvées de Ghelderode (1898-1962) nécessiterait une dizaine de volumes. Prévue en plusieurs tomes, cette Correspondance de Micheld e Ghelderode ne retiendra donc que les lettres les plus significatives. Ce premier tome qui regroupe, de mars 1919 à la fin de 1927, 172 lettres écrites par Ghelderode et 90 lettres reçues par lui, constitue cependant une sélection exceptionnellement généreuse : seule une centaine de lettres a été sacrifiée. Si le grand épistolier que sera un peu plus tard l'écrivain cherche encore ici son style, on le voit déjà pourtant s'adapter à la psychologie de ses correspondants. On y voit également et surtout le jeune autodidacte Adhémar Martens s'efforcer opiniâtrement de devenir Michel de Ghelderode. Un des grands charmes de ce premier tome est aussi qu'il abonde en visages peu connus que le dramaturge, à l'époque de la "Ghelderodite aiguë", a écartés systématiquement de sa biographie officielle, les uns parce qu'ils l'avaient un jour "déçu" ou "trahi", les autres parce que, dans son enthousiasme juvénile, il les avait étrangement surestimés. La présente édition critique contient de nombreuses notes dans un Répertoire de correspondants qui ouvriront aux lecteurs et chercheurs de nombreuses pistes de recherche.

Correspondance de Michel de Ghelderode Tome 1 : 1919 - 1927

La Balade du Grand Macabre (1935), du grand écrivain d'origine flamande, est une farce foisonnante, truculente, fleurie, qui reprend un thème ancien, celui de la Mort en personne venue «se balader» sur terre pour faucher tous les vivants, et se laissant entraîner à boire au point de passer elle-même pour morte. C'est en Breugellande, pays de Bruegel, que se déroule l'aventure, et ce sont de joyeux drilles qui enivrent la Mort, la croient morte, et se croient morts eux-mêmes au terme d'une prétendue fin du monde. Mais la Mort n'était qu'un fou qui se prenait pour elle ; le pays est débarrassé des méchants, morts de peur ; seuls survivent les joyeux compagnons, et deux amoureux qui referont le monde. Tout finit par la victoire de la vie et de l'espoir.

La balade du Grand Macabre

Barabbas. Escurial - Théâtre - Occasion

Synopsis en quatrième de couvertureSi je mettais en scène Barabbas, ma réflexion serait d'ordre théâtral d'abord, non théologique, non politique. Un dramaturge s'interroge sur cet événement considérable que fut le Calvaire. (...)Il imagine une aventure spirituelle formidable : le bandit Barabbas va se modifier sous nos yeux. De l'imbécile qu'il est au premier acte au héros qu'il devient au troisième acte, il s'est différencié de telle sorte qu'il est devenu à son tour une énigme. (...)Le travail autour du personnage"Barabbas" sera considérable. Peut-être toute la pièce est-elle rêvée par ce contre-héros?Pierre DebaucheNé en 1898, Michel de Ghelderode, dramaturge de renommée internationale, crée, en 1929, Barabbas et Escurial pour le Théâtre populaire flamand, dans la lignée de l'expressionnisme allemand et du constructivisme. L'usage constant du grotesque dans une langue transgressive et incantatoire (La Balade du Grand Macabre) caractérise son "théâtre de la cruauté"(L'Ecole des bouffons). Ghelderode connaît le succès lors des créations parisiennes de ses œuvres (Hop Signor! ; Mademoiselle Jaïre).

Barabbas - Escurial

La Balade du grand macabre

La mort du docteur faust (1925) remet en scène, pour mieux le démystifier, le célèbre héros de goethe qui vendit son âme au diable.
 Illustrant la double identité de l'acteur à la scène et à la vie, cette tragi-comédie porte à son comble l'illusion théâtrale.  au cours de la veillée funèbre de l'évêque jan in eremo, une rumeur se répand parmi les prêtres de l'épiscopat : la mort de l'évêque ne serait pas naturelle.  satire d'un certain cléricalisme, fastes d'enfer pose un regard sur la mort et ses masques.

La mort du docteur faust ; fastes d'enfer

Ces deux pièces sont les plus caractéristiques d'un art aussi original par l'écriture que par le choix des sujets.Escurial (1928) se déroule vers le XVI? siècle dans un palais et confronte un roi d'Espagne à son bouffon flamand, pendant qu'agonise la reine. On apprendra, au cours d'un jeu sinistre où les deux hommes échangent leurs rôles, que le bouffon a aimé la reine ; lequel des deux rivaux va mourir ?La seconde pièce, Hop Signor ! (1938), se passe à Malines au début du XVI? siècle ; elle met en scène un sculpteur au corps difforme, qui ne peut rien créer que «d'âpre ou de convulsé» comme lui, qui est incompris dans son art et malheureux en ménage parce que incapable d'éveiller sa femme Marguerite à l'amour. Tout son entourage se moque de lui. Il finira berné sur une place publique, aux cris de «Hop Signor !»...

Escurial ; hop signor !

Dans une ville d'Europe, au lendemain d'une guerre et à la veille d'une autre, Pantagleize, "philosophe de profession" s'interroge sur sa vie : un horoscope lui a prédit que son destin débuterait à l'aube de ses quarante ans pour cesser le soir même. Et il a quarante ans aujourd'hui. Lors de sa promenade quotidienne, il s'adresse aux passants par une de ses phrases-types, banales, conventionnelles : "Quelle belle journée !". Or ces mots servent de signal à une bande de conspirateurs et Pantagleize déclenche ainsi une révolution... Un des grands classiques de Ghelderode !

La mort du docteur faust / Fastes d'enfer

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