Dans une ville d'Europe, au lendemain d'une guerre et à la veille d'une autre, Pantagleize, "philosophe de profession" s'interroge sur sa vie : un horoscope lui a prédit que son destin débuterait à l'aube de ses quarante ans pour cesser le soir même. Et il a quarante ans aujourd'hui. Lors de sa promenade quotidienne, il s'adresse aux passants par une de ses phrases-types, banales, conventionnelles : "Quelle belle journée !". Or ces mots servent de signal à une bande de conspirateurs et Pantagleize déclenche ainsi une révolution... Un des grands classiques de Ghelderode !

Pantagleize

Hitherto unavailable in English, Spells, by the Belgian dramatist Michel de Ghelderode, ranks among the 20th century's most noteworthy collections of fantastic tales. Like Ghelderode's plays, the stories are marked by a powerful imagination and a keen sense of the grotesque, but in these the author speaks to us still more directly. Written at a time of illness and isolation, and conceived as a fresh start, Spells was Ghelderode's last major creative work, and he claimed it as his most personal and deeply felt one: a set of written spells through which his fears, paranoia and nostalgia found concrete form.By turns mystical, macabre and whimsically humorous, and set in the unsettled atmosphere of Brussels, Ostend, Bruges and London, Spells conjures up an uncanny realm of angels, demons, masks, effigies and apparitions, a twilit, oppressed world of diseased gardens, dusty wax mannequins and sinister relics.Combining the full contents of both the 1941 and 1947 editions, this translation of Spells is the most comprehensive edition yet published.Michel de Ghelderode was born in Brussels in 1898. After nearly a decade of penning fiction, drama, literary journalism and puppet plays, in 1926 he began to write almost entirely for the theater and the following ten years saw the creation of most of his major plays. After 1936 he suffered from poor health and his involvement with the theater diminished. In the later 1940s, performances of his plays in Paris sparked a major awakening of interest in his work. Ghelderode died in 1962; the interior of his apartment, packed with books, pictures, puppets and masks, has been reassembled in Brussels as the Musee-Bibliotheque Michel de Ghelderode.

Sortilèges

Synopsis en quatrième de couvertureSi je mettais en scène Barabbas, ma réflexion serait d'ordre théâtral d'abord, non théologique, non politique. Un dramaturge s'interroge sur cet événement considérable que fut le Calvaire. (...)Il imagine une aventure spirituelle formidable : le bandit Barabbas va se modifier sous nos yeux. De l'imbécile qu'il est au premier acte au héros qu'il devient au troisième acte, il s'est différencié de telle sorte qu'il est devenu à son tour une énigme. (...)Le travail autour du personnage"Barabbas" sera considérable. Peut-être toute la pièce est-elle rêvée par ce contre-héros?Pierre DebaucheNé en 1898, Michel de Ghelderode, dramaturge de renommée internationale, crée, en 1929, Barabbas et Escurial pour le Théâtre populaire flamand, dans la lignée de l'expressionnisme allemand et du constructivisme. L'usage constant du grotesque dans une langue transgressive et incantatoire (La Balade du Grand Macabre) caractérise son "théâtre de la cruauté"(L'Ecole des bouffons). Ghelderode connaît le succès lors des créations parisiennes de ses œuvres (Hop Signor! ; Mademoiselle Jaïre).

Barabbas - Escurial

Mannequins de cire, diables, Mephisto, vieilles dames d'âge indéfinissable, vieux antiquaires et statues peuplent les douze contes fantastiques de ce recueil : "Le Diable à Londres", "L'Amateur de reliques", "Brouillard", "Voler la Mort", "Tu fus pendu !"... La mort et le péché y traversent des décors qui suggèrent un monde de la décrépitude, des odeurs méphitiques, des brumes et de la laideur envahissante.

Sortilèges - Contes

Ce deuxième volume de la Correspondance de Michel de Ghelderode évoque en premier lieu la suite mouvementée de la collaboration du dramaturge belge (1898-1962) à l'expérience passionnante du Vlaamsche Volkstooneel, dont la genèse et la création de Barabbas en mars 1929 constituent l'apogée.
Des Notes abondantes et un précieux Répertoire des correspondances facilitent et enrichissent la lecture des lettres et ouvrent d'intéressantes pistes de recherche sur la Belgique littéraire et artistique des années vingt.

Correspondance de Michel de Ghelderode Tome 2 : 1928 - 1931

Le grand dramaturge belge Michel de Ghelderode, bien connu pour ses chefs-d'oeuvre publiés dates les six volumes du Théâtre (Gallimard, N.R.F.), avait écrit, de sa vingtième à sa trente-troisième année, d'autres pièces, parfois très intéressantes, que le public n'a guère eu l'occasion d'apprécier. Les unes sont demeurées inédites et restent tout à fait inconnues ; d'autres ont été éditées une seule fois dans un passé plus ou moins lointain ; certaines ont fait l'objet d'une seule série de représentations, voire d'une représentation unique, sans être pour autant publiées. Ces pièces ont été réunies sous le titre de Théâtre oublié. On découvrira ici le jeune écrivain dans son premier essai dramatique, déjà très caractéristique de son inspiration, La Mort regarde à la fenêtre. On verra, avec Le Miracle dans le faubourg, la première apparition du thème de la fille de Jaïre, appelé à reparaître plus tard dans un chef-d'oeuvre. On trouvera un aperçu de la manière expressionniste de Ghelderode, avec la "pièce brève" Têtes de bois, et de son attitude ironique à l'égard des surréalistes, avec l'abracadabrante Vénus Inachevée. Le "sketch pour clowns" Transfiguration dans un cirque offre une étonnante parodie clownesque de la révolution. Clownesque elle aussi aux peux de l'auteur, la farce intitulée Celui qui vendait de la corde de pendu pourrait être jouée par des marionnettes. Une autre farce inédite, La Couronne de fer-blanc, n'a été créée qu'en 2001, dans une adaptation nouvelle, par une troupe congolaise. C'est sous forme de comédie musicale qu'a été représentée, en 1982, la pièce satirique inédite Le Voleur d'étoiles ; l'auteur en avait d'ailleurs réalisé une seconde version, malheureusement inachevée, dans le but d'en faire un opéra-bouffe. Ghelderode, en somme, avait abordé les genres les plus variés dans ce théâtre qui jusqu'ici n'a vu le jour que de layon éphémère. Il était temps de l'offrir à la lecture, et peut-être à de nouvelles mises en scène.

Théâtre oublié

La publication intégrale de toutes les lettres retrouvées de Ghelderode (1898-1962) nécessiterait une dizaine de volumes. Prévue en plusieurs tomes, cette Correspondance de Micheld e Ghelderode ne retiendra donc que les lettres les plus significatives. Ce premier tome qui regroupe, de mars 1919 à la fin de 1927, 172 lettres écrites par Ghelderode et 90 lettres reçues par lui, constitue cependant une sélection exceptionnellement généreuse : seule une centaine de lettres a été sacrifiée. Si le grand épistolier que sera un peu plus tard l'écrivain cherche encore ici son style, on le voit déjà pourtant s'adapter à la psychologie de ses correspondants. On y voit également et surtout le jeune autodidacte Adhémar Martens s'efforcer opiniâtrement de devenir Michel de Ghelderode. Un des grands charmes de ce premier tome est aussi qu'il abonde en visages peu connus que le dramaturge, à l'époque de la "Ghelderodite aiguë", a écartés systématiquement de sa biographie officielle, les uns parce qu'ils l'avaient un jour "déçu" ou "trahi", les autres parce que, dans son enthousiasme juvénile, il les avait étrangement surestimés. La présente édition critique contient de nombreuses notes dans un Répertoire de correspondants qui ouvriront aux lecteurs et chercheurs de nombreuses pistes de recherche.

Correspondance de Michel de Ghelderode Tome 1 : 1919 - 1927

Ce huitième volume de la Correspondance de Michel de Ghelderode couvre les années 1954-1957, troisième et dernière phase de la "ghelderodite" parisienne. Tardive, la reconnaissance belge est, elle, éclatante: en mars 1954, le Théâtre National monte Barabbas avant de l'exporter, sans la bénédiction de l'auteur, au festival de Venise et, pendant l'été 1955, en Amérique latine, tandis que, le 17 mars 1956, la télévision francophone belge diffuse Mademoiselle Jaïre. Le 30 mai, le lendemain de la création de Magie Rouge à Paris par la Compagnie Gilles Chancrin, paraissent enfin Les Entretiens d'Ostende, dont l'activité épistolaire de Ghelderode permet de reconstituer les invraisemblables péripéties. C'est avec une nouvelle mise en scène de Barabbas, conçue spécialement pour cette occasion, que le Théâtre National ouvre le 14 mai 1956 à Paris le IIIe Festival International d'Art Dramatique: le spectacle est mal accueilli par la critique et sonne le glas de la "ghelderodite". Les lettres de cette période suggèrent toutefois que Ghelderode est lui-même quelque peu responsable de cette fin, par son manque de sens critique et par le côté paranoïde de sa personnalité, qui le détournent des troupes et des hommes de théâtre les plus influents (Alain Trutat, Roger Iglésis entre autres). Comme la fin de son succès parisien coïncide avec le début du rayonnement international de son théâtre, il consacre tout son temps à écrire des lettres d'affaires, plus documentaires que littéraires, mais qui n'en portent pas moins le cachet de son génie d'épistolier. Cc faisant, il en vient toutefois à négliger l'essentiel: l'achèvement de son théâtre complet... Des Notes toujours aussi abondantes enrichissent l'information fournie par les lettres sur la personnalité fascinante du dramaturge comme sur le sens et la réception de son théâtre. Un volumineux Répertoire des correspondants ouvre d'intéressantes pistes de recherche sur la Belgique et la France littéraires et théâtrales des années cinquante.

Correspondance de Michel de Ghelderode - Tome 8, 1954-1957

Cet ouvrage est une réédition numérique d'un livre paru au XXe siècle, désormais indisponible dans son format d'origine.

Pantagleize

Résumé

Plus de livres de Michel de Ghelderode

Critiques

Ce livre n'a pas encore de critiques