Ma tête est forte de celle qui danse

Tu avales les roses du soir.Un peu d'eau coulede traverssur ton menton.Je me souviens des arbresdéguisés entre nous.

Tête première dos contre dos

En 1970, le poète Gaston Miron publie L'homme rapaillé, dont le poème liminaire - fondateur - marque l'arrivée, la naissance, l'aube : « je ne suis pas revenu pour revenir / je suis arrivé à ce qui commence ». Près de cinquante ans plus tard, quarante et une femmes poètes, Québécoises d'ici et d'ailleurs, de générations et de sensibilités différentes, prennent la parole, pour que le commencement continue d'advenir.

Engagées dans l'avenir, des femmes poètes deviennent ce chant ininterrompu. Elles révèlent par leurs voix autant de chemins d'arriver à ce qui commence, de naître à soi, à l'autre et au monde. Elles écrivent non pas à la suite de Miron, mais avec et contre lui.

Femmes rapaillées

Dans ce premier volet du projet Les grands cimetières qui a pour thème le deuil des certitudes, Martine Audet poursuit son questionnement sur comment appartenir au monde en explorant plus particulièrement les conséquences du vivre. A la fois fil et rupture, glissement entre récit et silence, refus du mensonge et ébranlement de la parole, ces petits poèmes tentent de refaire, devant la vérité de ce que nous sommes, autant que devant celle de ce que nous ne sommes pas, la pierre de notre présence.

Le ciel n'est qu'un détour à brûler (Les grands cimetières, #1)

Que ferais-je du jour

Construit à même un temps flottant ou suspendu, ce deuxième et dernier volet du projet Les grands cimetières, qui a pour thème le deuil des certitudes, tente de saisir ce que nous sommes comme être aimant dans ce monde et ce qu'est ce monde autour de nous. Avec des poèmes, des vers qui sont semblables à des éclats de sens jaillis du chaos ou du silence, Martine Audet poursuit son questionnement sur l'appartenance au monde, mais, cette fois, dans la nécessité de tout dire, de tout larguer, car une certaine mort est venue.

Je demande pardon à l’espèce qui brille (Les grands cimetières, #2)

Des formes utiles est un recueil de vaillance et de veille. Il est le côté face du vide et des manques, du froid et de l'oubli. Ce à quoi le coeur résiste ou cède. Et il est tout autant, depuis l'entaille profonde, à coup de questions, d'étonnements et de rêves, ce que, de l'être et du comment, les mots donnent à voir ou à taire. Peut-être ce à quoi les vents nous préparent.

Accompagné de cercles réalisés au crayon par la poète, le recueil donne à voir son avant-poème, sorte de lexique monoculaire où

se font et se défont les formes à venir. Hypnotique, l'écriture de Martine Audet poursuit son travail d'orfèvrerie dans les sinuosités de la langue et de notre rapport au monde.

Des formes utiles

La dernière livraison des Écrits s'ouvre sur une trilogie d'auteurs de premier plan : John Montague, un des plus grands poètes irlandais de notre temps, Michel van Schendel, autre grand poète disparu il y a dix ans, et Patrick Quillier, poéticien, traducteur et spécialiste de Pessoa. On trouve aussi dans ces pages des inédits Serge Patrice Thibodeau, Martine Audet et Paul Bélanger, des essais de Denis Grozdanovitch, Marie-Andrée Lamontagne, Robert Hébert et Matthieu Brouillard, des récits de Catherine Harton, Antoinette de Robien, Olivier Gamelin et Donald Alarie, ainsi que des poèmes de Luc C. Courchesne, Nelson Charest, Evelyne Gagnon et Albert G. Paquette. De plus, un dossier consacré au thème de « L'acte littéraire à l'ère de la posthistoire », se penche sur les enjeux de la littérature en notre époque marquée par le sentiment de fin, y compris celle de l'art et de la poésie.

Ma tête est forte de celle qui danse

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