Les marges de l'oeuvre

A1.1. La bibliothèque de Réjean Ducharme

Témoins d'une pratique irrégulière mais assidue, les 58 carnets d'Alain Grandbois conservés à Bibliothèque et Archives nationales du Québec constituent une sorte d'atelier portatif qui permet au poète voyageur de travailler et d'engranger des matériaux, mais également de concevoir son œuvre selon une visée de plus en plus claire au fil du temps et au gré de ses déplacements dans les plus grandes villes du monde : Paris, Londres, Madrid, Istanbul, Singapour, Saigon, etc. Les nombreuses traces laissées par le travail de rédaction des poèmes et la composition du recueil L'étoile pourpre mettent ainsi au jour quelques-unes des caractéristiques de l'invention poétique et révèlent que le recours aux carnets peut répondre à des impératifs pratiques ou esthétiques. Plusieurs documents et pièces d'archives complètent cette première incursion dans le corpus complet des carnets d'Alain Grandbois. L'établissement d'inventaires descriptifs et chronologiques permet ainsi de saisir à la fois la nature et la portée de chacun des carnets ; les fac-similés et transcriptions de quelques-uns des feuillets les plus intéressants illustrent la richesse et la diversité de ces instruments d'écriture qui donnent aussi à voir la fébrilité qui s'empare du poète quand il travaille dans ses carnets.

Les carnets d'Alain Grandbois ou l'atelier portatif d'un poète voyageur

Témoins d'une pratique irrégulière mais assidue, les 58 carnets d'Alain Grandbois conservés à la Bibliothèque et Archives nationales du Québec constituent une sorte d'atelier portatif qui permet au poète voyageur de travailler et d'engranger des matériaux, mais également de concevoir son oeuvre selon une visée de plus en plus claire au fil du temps et au gré de ses déplacements dans les plus grandes villes du monde : Paris, Londres, Madrid, Istanbul, Singapour, Saïgon, etc. Les nombreuses traces laissées par le travail de rédaction des poèmes et la composition du recueil L'étoile pourpre mettent ainsi au jour quelques-unes des caractéristiques de l'invention poétique et révèlent que le recours aux carnets peut répondre à des impératifs pratiques ou esthétiques.

Plusieurs documents et pièces d'archives complètent cette première incursion dans le corpus complet des carnets d'Alain Granbois. L'établissement d'inventaires descriptifs et chronologiques permet ainsi de saisir à la fois la nature et la portée de chacun des carnets ; les fac-similés et transcriptions de quelques-uns des feuillets les plus intéressants illustrent la richesse et la diversité de ces instruments d'écriture qui donnent aussi à voir la fébrilité qui s'empare du poète quand il travaille dans ses carnets.

Volet essentiel de toute édition critique, l'étude de genèse propose l'histoire rétrospective de la formation d'un texte (relevé de variantes, étude des sources) ; méthode d'analyse, la génétique permet d'appréhender la « pratique scripturale » (Ponge) dans sa dimension heuristique. En déplaçant l'intérêt de la critique du texte publié vers l'« avant-texte » (Bellemin-Noël), la génétique remet en question la fonction téléologique des processus de l'écriture ; plutôt que de suivre le parcours d'un texte jusqu'à son « achèvement », elle considère ce parcours comme texte. Au-delà des questions d'origine et de fin, c'est le texte in actu (Valéry) qui en constitue le véritable objet.

Études françaises. Volume 28, numéro 1, automne 1992 - Les leçons du manuscrit : questions de génétique textuelle

Qu'est-ce qui constitue l'invention dans la pensée ? Comment des idées neuves émergent-elles et s'intègrent-elles dans les savoirs hérités du passé ? Comment penser l'invention qui peut être conçue comme procédés inconnus, expériences nouvelles ou résultats jusque-là ignorés ? Quelles sont les conditions individuelles ou collectives qui favorisent (ou freinent) le développement de l'invention ? Telles sont quelques-unes des questions qui sont abordées dans ce numéro d'Études françaises.

Les marges de l'oeuvre

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