L'édition de texte, philologique ou génétique, trouve par le biais du numérique une alternative au support imprimé. L'entrée du manuscrit littéraire dans l'espace numérique soulève cependant un certain nombre d'interrogations quant aux problèmes de transposition et aux nouveaux usages produits par cette technologie.
C'est l'objet même de cet ouvrage qui expose, selon divers points de vue, la relation tissée entre l'archive patrimoniale du conservateur, la valorisation scientifique assumée par le chercheur et la transmission des savoirs dont l'éditeur est le garant. En effet, ce volume réunit des généticiens du texte, des conservateurs, des éditeurs, chacun faisant part de son expérience concernant aussi bien la numérisation, l'appropriation des manuscrits que l'édition de genèse.
Partie prenante aujourd'hui de la démarche inédite d'ouverture au public des archives patrimoniales, l'édition électronique de genèse est ici abordée du point de vue des bouleversements induits par les supports d'informations sur la nature même des objets éditoriaux.
Il en résulte un état des lieux de la question qui, par manque de recul, n'a pas encore été traité : il n'en est que plus précieux.

L'édition du manuscrit - De l'archive de création au scriptorium électronique

Est-il possible d'appliquer au théâtre la méthode génétique, connue pour avoir fait ses preuves en littérature? L'oeuvre théâtrale est un ensemble hétérogène de données textuelles et scéniques, une entité éphémère et fugitive. Toute mise en scène, mais aussi chaque représentation, engendre de nouvelles modifications : coupures et réécritures textuelles, variations scénographiques, variantes dans le mouvement des corps, le timbre des voix, les lumières, le rythme de l'événement. Comment, dans ce perpetuum mobile, cerner les étapes qui permettent de reconstruire la genèse de l'oeuvre ? C'est à cette question que cherchent à répondre les textes réunis dans cet ouvrage : écrits de créateurs (Brigitte Jaques-Wajeman, Jean Jourdheuil, Jacques Lassalle) et études consacrées à des corpus d'archives éclairant les collaborations complexes entre auteurs et metteurs en scène (Anouilh, Beckett, Boulgakov, Duras, Pirandello, Régy, Stanislavski, Tchekhov, Vinaver).

Genèses théâtrales

Pourquoi, à l'époque de l'ordinateur, s'intéresser à l'écriture manuscrite ? Pourquoi redoubler la masse des textes littéraires par celle des notes, plans, brouillons rédactionnels et autres documents de genèse ? Parce que le manuscrit, loin de n'être que support de signifiants graphiques figés, est aussi espace d'inscription, lieu de mémoire, trace d'un processus qu'il est possible de reconstruire. Comprendre comment un projet mental ou un vague désir d'écrire se transforment, moyennant élaborations et accidents, relances et impasses, en texte, voire en oeuvre ; expliquer comment l'analyse des manuscrits de genèse ouvre à une nouvelle dimension de la littérature : voilà le propos de ce livre. Se voulant à la fois état des lieux et réflexion théorique, l'ouvrage s'adresse à deux types de lecteurs. D'une part, aux jeunes chercheurs désireux de s'initier à la critique génétique, d'autre part aux chercheurs confirmés, littéraires ou non, prêts à débattre de l'hypothèse génétique. Plus généralement, et sans nier pour autant l'existence de formes achevées, l'entreprise participe d'un mouvement de pensée qui fait place au possible, au multiple, à l'ambivalent et à l'inachevé. Ce livre est la réédition d'un ouvrage paru en 1994 et devenu depuis longtemps un des ouvrages de référence dans le domaine de la génétique littéraire.

Eléments de critique génétique. Lire les manuscrits modernes

Etudier les brouillons et manuscrits d'écrivains, traquer et interpréter les traces écrites, reconstruire la lente et progressive élaboration d'un texte : tel est l'objet de la critique génétique. Le pouvoir explicatif de cette méthode - dont les principes sont exposés dans la première partie - est ensuite illustré par l'analyse de cinq trajectoires, cinq mises en Œuvre (Flaubert, Zola, Proust, Supervielle, Ponge). Cependant, le généticien, dès lors qu'il s'écarte de ses terrains favoris, les manuscrits des XIXe et XXe siècles, se voit confronté à d'autres questions. Comment appliquer la méthode à des œuvres sans manuscrits telles que les proposent l'âge classique ou l'écriture électronique d'aujourd'hui ? Comment envisager l'étude des œuvres théâtrales, où la genèse du texte se double de la genèse de la scène ? Les " pérégrinations " auxquelles ce livre invite sont souvent des aventures fertiles en surprises et accidents. Au reste, la notion d'accident n'est-elle pas fondamentale pour l'intelligence de la genèse de l'œuvre ? Un parcours riche et stimulant au cœur du processus de création.

La mise en oeuvre - Itinéraires génétiques

Pourquoi, à l'époque de l'ordinateur, s'intéresser à l'écriture manuscrite ? Pourquoi redoubler la masse des textes littéraires par celle des notes, plans, brouillons rédactionnels et autres documents de genèse ? Parce que le manuscrit, loin de n'être que support de signifiants graphiques figés, est aussi espace d'inscription, lieu de mémoire, trace d'un processus qu'il est possible de reconstruire. Comprendre comment un projet mental ou un vague désir d'écrire se transforment, moyennant élaborations et accidents, relances et impasses, en texte, voire en ouvre ; expliquer comment l'analyse des manuscrits de genèse ouvre à une nouvelle dimension de la littérature : voilà le propos de ce livre. Se voulant à la fois état des lieux et réflexion théorique, l'ouvrage s'adresse à deux types de lecteurs. D'une part, aux jeunes chercheurs désireux de s'initier à la critique génétique, d'autre part aux chercheurs confirmés, littéraires ou non, prêts à débattre de l'hypothèse génétique. Plus généralement, et sans nier pour autant l'existence de formes achevées, l'entreprise participe d'un mouvement de pensée qui fait place au possible, au multiple, à l'ambivalent et à l'inachevé. Ce livre est la réédition d'un ouvrage paru en 1994 et devenu depuis longtemps un des ouvrages de référence dans le domaine de la génétique littéraire.

Eléments de critique génétique - Lire les manuscrits modernes

Comment les oeuvres musicales sont-elles créées ? En quoi le déchiffrement des esquisses, brouillons, maquettes préparatoires nous aide-t-il à comprendre les ressorts de l’inventivité des compositeurs, interprètes et improvisateurs ? Ce volume présente un panorama des recherches consacrées aux processus de création musicale, placées dans une double perspective : celle du développement historique des études de genèse musicale depuis la deuxième moitié du XIXe siècle ; et celle du dialogue interdisciplinaire qui s’est établi au XXIe siècle entre musicologie et critique génétique, associant des chercheurs francophones, germanophones et anglophones.

Genèses musicales

La critique génétique est née dans les années 1970 en réaction au structuralisme et aux théories du texte. Elle place le manuscrit au centre de son approche. Loin d'être un support figé, cet espace d'inscription est aussi un lieu de mémoire : il porte la trace d'un processus qu'il est possible de reconstruire. Comprendre comment un projet, un désir d'écrire se transforment en texte : telle est l'ambition de cet ouvrage d'Almuth Grésillon. Brouillons, notes, documentations diverses, plans jouent ici un rôle essentiel, comme l'illustrent avec force les manuscrits de Flaubert, Heine, Roussel, Bataille. Restituant patiemment le processus de création, la génétique des textes constitue à la fois une esthétique de la production et une histoire des pratiques littéraires.

Cet ouvrage expose la relation tissée entre l'archive patrimoniale du conservateur, la valorisation scientifique assumée par le chercheur et la transmission des savoirs dont l'éditeur est garant. Il réunit des généticiens du texte, des conservateurs, des éditeurs, chacun faisant part de son expérience concernant la numérisation, l'appropriation des manuscrits et l'édition de genèse.

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