D'après les multiples informations ministérielles, d'ordre statistique, l'échec scolaire semble avoir régressé ces dernières années. Mais cette évolution globale positive ne compense pas les déceptions individuelles devant l'incapacité de l'École à réaliser l'ascension sociale.

Les insuccès scolaires

Les malades et les médicaments

La nouvelle édition de cet ouvrage répond à toutes les questions que se pose le chasseur d'aujourd'hui. Ce grand Livre vert du chasseur traite des gibiers, de la gestion de la faune sauvage et des milieux, de la légisation, des armes, des modes de chasse et des chiens.

La Chasse. Le Grand Livre Vert Du Chasseur

Racine est un mystère. Simplicité et clarté raciniennes répète-t-on. Or Racine n'est ni simple ni clair. Il y a une apparence, il y a une réalité. L'apparence ce sont ces lettres manuscrites dont l'immédiate lisibilité nous laisse perplexes tant il semble que la phrase coule de source, limpide, achevée, définitive dès sa naissance. Quelle réalité derrière cette souveraine maîtrise de la langue ? Il y a un décalage entre les passions meurtrières qui animent le théâtre et l'espèce d'évidence sereine avec laquelle s'impose l'écriture racinienne. Décalage aussi entre les crises de la vie - rupture avec Port-Royal, décès suspect de la Marquise Thérèse du Parc, mort de l'enfant du poète et de la comédienne, amours partagées avec la Champmeslé, abandon du théâtre après Phèdre, affaire des poisons, accusation de jansénisme sur la fin de sa vie - et la courbe sans faute d'une carrière si parfaitement réussie qu'on la dirait guidée par un plan : en une décennie et demie l'orphelin de la Fedé-Milon, l'enfant de Port-Royal, s'impose comme l'auteur de théâtre le plus considérable de son temps, avant de devenir l'historiographe du Roi, puis son lecteur et son familier. Mystère de la poésie : cet homme de cour à perruque est aussi le poète qui aura su, avec ses mots, faire naître ces instants de silence partagé, de jubilation pathétique, qui sont la vérité ultime de la poésie tragique. Racine aura enfanté sonoeuvre écartelé entre le talent reçu et l'anathème porté par ses maîtres sur le théâtre. «Pardonne» s'exclame Phèdre au plus profond de sa détresse. C'est le premier mot de la fresque d'André Le Gall. C'est aussi le dernier.

Racine

Un nom célèbre, un auteur ignoré, une oeuvre inconnue : Corneille est le continent perdu de notre littérature. On lui associe, au mieux, une demi-douzaine de pièces alors qu'il en a écrit trente-deux. On connaît Le Cid, Horace, Cinna, Rodogune, mais on a oublié Héraclius, Attila, Suréna... La chronologie elle-même a été comme écrasée par la rétrospective historique : lorsque Molière et Racine commencent de porter leurs oeuvres sur la scène, vers 1660, Corneille a déjà près de soixante mille vers à son actif, dont plus de quarante mille pour le théâtre. L'auteur n'est pas mieux connu : l'officier de justice, père de sept enfants, semble s'être appliqué à ne laisser que ses vers comme vestige de son passage. Qui sait qu'il habita sa maison natale jusqu'à l'âge de cinquante-six ans, qu'il fut avocat du roi, que ses pièces ont triomphé à Paris ? Qui sait encore qu'il fut nommé procureur des états de Normandie par Mazarin en 1650, pendant la Fronde, et qu'il perdit cette charge dès l'année suivante ? Dans son enquête, André Le Gall fait apparaître le portrait vivant d'un «poète de théâtre» dont l'oeuvre, fondatrice en son temps, garde toute son actualité. Grandeur de courage et nostalgie du héros : c'est la part de Corneille dans le choeur des poètes. Mais ce n'est pas la seule : Corneille est aussi l'auteur des Stances à Marquise Thérèse du Parc, le poète ébloui et désinvolte de la femme.

Corneille

On ne saurait retirer à l'angoisse et à l'anxiété l' « aura » philosophique qui fait sûrement partie de leur essence. Cependant il importe de les restituer à leur nature d'événements physiologiques, psychologiques ou psychiques, en prenant soin de distinguer entre l'anxiété et l'angoisse, trop souvent confondues, même chez Freud. A partir d'une distinction rigoureuse entre ces deux états, l'auteur étudie la nature, l'origine et les traitements des anxiétés et des angoisses, animé par la conviction qu'en dévoilant leur mystère, il contribue également à supprimer leur signification dramatique.

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