Ce nouveau volume de la collection « Les Cahiers » présente Louis XXI, porcelaine humaine, ensemble créé par l’architecte et designer Andrea Branzi avec la manufacture de Sèvres. Ces onze pièces ont chacune été réalisées en série limitée de huit exemplaires. Ces objets conçus en porcelaine tendre teintée dans la masse (coupes, calices, corolles et bougeoirs) révèlent des formes légères et ondoyantes, végétales et sensuelles…Une création fidèle aux réflexions de l’artiste sur l’hybridation et la nature. Connu pour sa capacité à donner sens à l’objet dans sa dimension humaine et culturelle, Andrea Branzi, en s'inspirant du vocabulaire traditionnel de la Manufacture, a souhaité inscrire Louis XXI, porcelaine humaine dans la grande tradition de Sèvres : coupe montée ou sur pied, calice pied haut ou corolle pied bas forment un nouvel apparat, une manière contemporaine d’envisager les traditions les plus ancrées.

Louis XXI, porcelaine humaine

A l'occasion de la sortie du livre "Louis XXI, porcelaine humaine", l'architecte et designer Andrea Branzi a créé, pour le tirage de tête, une sérigraphie originale (50 x 60 cm). Tirage limité à 100 exemplaires signés et numérotés. Un exemplaire du livre est remis pour chaque estampe achetée.

Louis XXI, Porcelaine humaine

Andrea Branzi

Cet entretien avec Andrea Branzi est issu d'une interviews réalisée pour France Culture et la série d'émissions A Voix Nue. Il y évoque sa propre carrière mais également l'histoire du design italien et explore les tendances du design actuel. Architecte, designer, théoricien, Andrea Branzi (né à Florence en 1938) vit et travaille à Milan depuis 1973. Il est l'un des théoriciens de l'architecture radicale italienne, laquelle influença toute une génération d'architectes, de Frank O. Gehry à Daniel Libeskind, de Rem Koolhaas à Bernard Tschumi. Il est membre fondateur du groupe Archizoom Associati avec lequel il propose, en 1967, un projet de ville sans fin, No-Stop City, où le mobilier urbain est le seul élément architecturant. Ses " Radical Notes ", publiées dans la revue Casabella participent au débat théorique de cette époque. De 1974 à 1976, Branzi est membre de Global Tools qui veut être un laboratoire expérimental pour la " créativité de masse ", une contre-école d'architecture et de design. De 1938 à 1987, il dirige la revue Modo. L'activité d'Andrea Branzi s'étend au design industriel, à l'architecture et à l'aménagement urbain. En 1987, il obtient le compas d'or pour l'ensemble de sa carrière. Andrea Benzi est également professeur associé à la faculté d'architecture et de design du Politecnico de Milan

En 1969, conjointement à son travail expérimental dans le domaine du design, le groupe Archizoom entreprit une recherche sur la ville, l'environnement et la culture de masse, qui aboutit au projet No-Stop City. Cet ouvrage présente pour la première fois cette œuvre, qui est l'apogée du mouvement radical italien. Regroupant l'ensemble des textes et des dessins, il nous dévoile cette " Ville sans fin " qui mêle objet, société de consommation triomphante et architecture. Une grille de lecture où la répétition d'un même ensemble central, un bâtiment ou un groupe d'objets, via un jeu de miroirs, compose un environnement catatonique, un supermarché sans limites, un futur à composer et désormais atteint. No-Stop City est une ville sans qualités, dans laquelle l'individu peut réaliser son habitat comme une activité créatrice, libérée et personnelle. Ce projet théorique fut d'abord publié dans la revue Casabella en 1970 sous le titre : " Ville chaîne de montage du social, idéologie et théorie de la métropole ". Il met en œuvre, comme le déclare Andrea Branzi, " l'idée de la disparition de l'architecture à l'intérieur de la métropole ". No-Stop City est une utopie critique, un modèle d'urbanisation globale, où le design est conçu comme l'outil conceptuel fondamental pour modifier les modes de vie et le territoire. Cette " Ville sans fin " présente la même organisation qu'une usine ou un supermarché. Elle propose un schéma répétitif aux centres multiples, structure neutre, égale et continue. No-Stop City se donne comme une sorte de parking aménagé de meubles habitables, utilisables selon les circonstances. Les
espaces intérieurs, éclairés artificiellement et climatisés, permettent d'organiser de nouvelles typologies d'habitation ouvertes et continues, destinées à de nouvelles formes d'associations et de communautés. " Considérant l'architecture comme une catégorie intermédiaire d'organisation urbaine qu'il fallait dépasser, No-Stop City opère une liaison directe entre la métropole et les objets d'ameublement : la ville devient une succession de lits, de tables, de chaises et d'armoires, le mobilier domestique et le mobilier urbain coïncident
totalement. Aux utopies qualitatives, nous répondons par la seule utopie possible : celle de la Quantité " (Andrea Branzi).

Ses oeuvres

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