Depuis ses origines, le Cercle de Vienne a voulu s'élargir en un vaste mouvement international. Le nazisme et la guerre ont cassé son élan, mais certains représentants éminents de l'empirisme logique ont su, sur les lieux de leur exil forcé, prolonger en le transformant le programme officiel du Cercle. Le lecteur français ne peut plus ignorer les doctrines et controverses auxquelles a donné lieu cet héritage comme en témoignent les multiples contributions à cet ouvrage.

LE CERCLE DE VIENNE : Doctrines et controverses

Wittgenstein et la philosophie aujourd'hui - Journées internationales Créteil-Paris, 16-21 juin 1989 à l'occasion du centenaire de la naissance de Ludwig Wittgenstein, 1889-1951

Les philosophes et les sons

Les textes présentés dans cet ouvrage ont pour but d'étudier le rôle des diagrammes dans les relations entre écriture et composition musicale. Partant de l'idée que ces relations se rapportent, peu ou prou, à l'ordre d'une structure logique et se meuvent dans la sphère des schématismes de l'entendement, constatant que la logique formelle échoue à en rendre compte, nous avons proposé de nous livrer à un examen approfondi d'une interprétation diagrammatique. Pour cela, nous avons rassemblé un ensemble de personnalités aux profils divers (musicologues, philosophes et compositeurs). De cette diversité est né un ouvrage fort original où le diagramme, lui-même, en tant qu'il est sa propre écriture, tisse, dans sa matière même, une carte d'intensité des rapports de forces où s'expriment les émotions les plus subtiles, convoquant le signe de la complexité des rapports entre le diagramme, l'oeuvre et le sensible. Textes de : Moreno Andreatta, Noëlle Batt, José Luis Besada, Sarah Brault, Marc Chemillier, Jean-Marc Chouvel, Pascal Decroupet, Valeria Giardino, Franck Jedrzejewski, Vinícius Jonas de Aguiar, Hye Young Kim, Carlos Lobo, Justyna Morawska, Álvaro Oviedo, Makis Solomos, Antonia Soulez et Horacio Vaggione.

Ecrire comme composer : le rôle des diagrammes

Inspirateur du Cercle de Vienne, Wittgenstein s'est révélé ensuite constituer, au-delà de l'empirisme logique défendu par ce mouvement, une source fondamentale de la philosophie contemporaine dite " analytique " en même temps qu'il en ébranle les fondements . Cet ouvrage réunit des interprétations sur des points centraux de sa philosophie. Chez Wittgenstein, l'activité philosophique se révèle non comme affirmation doctrinaire mais comme travail inlassable d'analyse appliqué au langage théorique.

WITTGENSTEIN ET LA PHILOSOPHIE AUJOURD'HUI

Les textes que nous réunissons dans ce volume ont été présentés lors des journées d'études " Manières de faire des sons " en mai 2002, à l'université de Paris VIII Saint-Denis et au Collège International de Philosophie, puis à l'Institut finlandais en mai 2003. Le parti pris est d'aborder les démarches musicales aujourd'hui au plus près des réalisations des compositeurs, sous l'aspect des questions qui sont communes aux musiciens et aux philosophes. En particulier, ces questions peuvent toucher à la science et à la technologie mais aussi se poser comme un défi à la rationalité.

Manières de faire des sons

L'expression "image du monde" est au centre de La Certitude, écrit de la maturité de Wittgenstein. Elle cristallise toute une série d'aspects liés à la représentation que nous nous faisons du monde d'un point de vue plus anthropologique que scientifique. Ici se trouvent réunies les conférences d'un groupe de spécialistes et lecteurs internationaux de Wittgenstein de différents horizons qui questionnent et expliquent cette expression à travers différentes approches.

Images du monde

Dans cet ouvrage, science et musique dialoguent selon trois grandes lignes. La première est représentée par la recherche des "causes physiologiques de l'harmonie musicale", conformément au titre de la conférence que donne Helmholtz en 1857 (exposé synthétique des idées qu'il reprendra dans sa très fameuse Théorie physiologique de la musique), et par la "présentation populaire pour les musiciens" qu'en propose Ernst Mach, dès 1866. Avec Helmholtz, le son acquiert une place centrale pour la musique - le son tel qu'entendu par l'oreille, avec toute sa richesse harmonique - et la dissonance, positive en elle-même, devient essentielle à toute théorie musicale. Mais qu'en est-il aujourd'hui de la théorie physiologique de Helmholtz ? Son examen par Patrice Bailhache, à l'aune de l'acoustique actuelle, forme la seconde ligne de force du présent livre. Et la troisième, retenue par Antonia Soulez, est celle tracée par Cari Dahlhaus qui, en 1970, voit dans la démarche de Helmholtz une mise en question inaugurale de la "naturalité" d'un système de sons. C'est la musique qui, alors, questionne la science : quelle pertinence ces considérations sur la dissonance et ses causes conservent-elles face au règne du timbre et de la dissonance depuis la musique atonale et le dodécaphonisme ?

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