L'aube, c'est l'instant où se lève la parole - et avec elle toute lumière. Dehors, il fait froid. On ouvre la fenêtre, on jette du sel aux anges, quelques questions aux écrivains. Ils y répondent, avec cette voix qui n'est plus celle de la vie courante, pas encore celle de l'écriture, avec cette voix faible - courante sous la cendre, tremblante sous la page.

Lecteur de frontière

Aux abords d'une ville, dans un garage transformé en studio, un critique décide d'écouter en une nuit l'intégrale des Quatuors à cordes de Beethoven en vue d'écrire un article. Au rythme des pièces qui se succèdent, le creusement obstiné de la mémoire scrute l'absence d'une femme, aimée, perdue, dans le chaos d'une ville, Turin, et le souvenir d'un geste insurmontable.

Cavatine

Une première approche du phénomène de la traduction tendrait à donner d'elle une image plus homologuée que celle de l'écriture, plus proche de ce qu'on nomme d'ordinaire transmission, et qui suppose un contenu : traduire, c'est bien sûr se mesurer à un texte préexistant (énorme évidence bonne à rappeler pour en mesurer toutes les implications). C'est donc éloigner un peu le vertige de l'informel, du texte censé surgir ex nihilo. Mais d'un examen plus approfondi, il résulte vite que traduire c'est affronter, tout autant que le texte original et de façon plus taraudante, les spires, abîmes et silences de sa propre langue, en une expérience dont l'intensité et la légitimité n'entretiennent pas une relation hiérarchique avec celles de l'écriture première.

Ecrire, traduire en métamorphose - L'atelier infini

Chroniques italiennes (1997-2000), de Bernard Simeone, pour la plupart parues dans la Quinzaine littéraire. L'écrivain nous donne à lire son approche de la situation politique, littéraire et culturelle de l'Italie d'aujourd'hui avec un éclairage tout particulier sur l'Affaire Sofri.

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