Dans la remarquable fortune posthume que connaît l'ouvre de Georges Perec, aujourd'hui salué comme un « classique », il est frappant que l'approche linguistique de ses textes ait presque toujours été négligée par la critique malgré son orientation d'abord formaliste. De fait, une telle perspective semble interdite par le discours explicite de l'écrivain. Georges Perec, « homme de lettres » au sens où il a affaire « aux lettres de l'alphabet », notait en 1965 : « je n'ai jamais fait vraiment attention aux formes : je ne me suis jamais demandé pourquoi j'écrivais comme ça et pas autrement. » Ce volume prend le contrepied d'un tel discours en se donnant pour objet, au contraire, la langue de l'écrivain Perec. Il réunit donc des approches proprement linguistiques (lexique, ponctuation, énonciation, conséquences de contraintes « dures » comme le lipogramme...) et des réflexions stylistiques, à partir d'une interrogation fondamentale sur l'écriture « blanche ». Si le propos de ce livre n'est pas absolument sans précédents, il est cependant nouveau par beaucoup d'aspects - notamment par la présence, à la fin de l'article inaugural de Paulette Perec, d'une lettre inédite de Georges Perec, adressée en août 1959 à l'un de ses amis.

Georges Perec, artisan de la langue

Georges Perec

Plus d'un demi-siècle après la fondation de l'Oulipo (Ouvroir de littérature potentielle) par Raymond Queneau et François Le Lionnais, en 1960, le temps semble venu d'un retour théorique et critique – auquel ce volume apporte une contribution décisive. Dû à une équipe internationale de spécialistes du groupe, il entend en effet proposer un véritable « mode d'emploi » critique des pratiques d'écriture oulipiennes, envisagées au prisme d'une grande variété d'approches théoriques, le plus souvent tout à fait nouvelles. À un « ouvroir » théorique, déclinant les grandes questions de la théorie littéraire actuelle (pragmatique de la lecture, intermédialité, théorie du « genre », sociologie de la littérature, didactique…) succède une série d'approches génériques, reconsidérant à cette aune un corpus oulipien qui apparaît ainsi dans toute sa diversité – relevant aussi bien de la poésie, du roman, du théâtre, de l'autobiographie, de l'essai, de la traduction, de la littérature de jeunesse que de l'écriture radiophonique…

Oulipo mode d'emploi

Georges Perec s’impose aujourd’hui de plus en plus comme un «contemporain capital», pour reprendre le mot de Malraux à propos de Gide. «Contemporain capital posthume», dans la mesure où la fortune de son oeuvre n’a cessé de croître depuis sa mort prématurée, en 1982. A la suite des numéros 9 (Le Cinématographe), 10 (Perec et l’art contemporain) et 11 (Filiations perecquiennes), qui avaient permis de mesurer le rapport de Perec à diverses pratiques extra-scripturales (cinéma, arts plastiques, musique) ou sa résonance dans l’art et la littérature d’aujourd’hui, le numéro 12 des Cahiers Georges Perec souhaite interroger la fécondité du travail perecquien sur l’espace et la manière dont il innerve actuellement certaines parts de ce que l’on pourrait appeler les sciences et arts de l’espace (géométrie, topologie, géographie, cartographie, architecture, urbanisme, arts de la ville, typographie…) ou y trouve écho.

Cahiers Georges Perec 12

Poétiques oulipiennes - La contrainte, le style, l'histoire

Eloquence du roman - Rhétorique, littérature et politique aux XIXe et XXe siècles

I Définition(s).1 - L'art de persuader.2 - Les genres de la rhétorique.3 - Les parties de la rhétorique. II Aperçu historique.1 - Naissance et développement de la rhétorique.2 - Mort et renaissance de la rhétorique.

Initiation à la rhétorique - Ebook epub - Initiation, Exercices, Synthèses - Edition 2001

I Définition(s). 1 - L'art de persuader. 2 - Les genres de la rhétorique. 3 - Les parties de la rhétorique. II Aperçu historique. 1 - Naissance et développement de la rhétorique. 2 - Mort et renaissance de la rhétorique.

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