Christian Hauvette - L'architecture en partage

Tatiana Brillant a été négociatrice au RAID. Pendant plus de 13 ans, elle fut le seul officier féminin à exercer ce métier au sein de cette prestigieuse unité d'élite.
" Sa mascotte est la panthère, sa devise tient en trois mots : " Servir sans faillir ". Tatiana n'y a jamais dérogé. Elle s'est imposée en prouvant que la négociation n'est pas une question de genre mais avant tout une affaire de spécialistes. C'est la crédibilité de l'interlocuteur ou de l'interlocutrice qui compte. Aussi, il est important d'avoir une diversité de profils, et à ce titre elle a fait la démonstration qu'il serait hautement fautif de prétendre pouvoir se passer des femmes. C'est ainsi qu'elle a été amenée à traiter des situations très délicates, avec des terroristes et des personnes radicalisées, de l'Afghanistan à la Côte d'Ivoire, du Bataclan à Magnanville. " Extrait de la préface de Bernard Cazeneuve, ancien Premier ministre Tatiana Brillant a été négociatrice au RAID. Pendant plus de 13 ans, elle fut le seul officier féminin à exercer ce métier au sein de cette prestigieuse unité d'élite. Reconnue pour son abnégation, son professionnalisme mais aussi sa discrétion, elle a accepté de raconter son parcours pour inspirer celles et ceux qui peut-être, un jour embrasseront la carrière mais aussi pour aller à l'encontre de certaines idées reçues... Car si cela n'a pas toujours été facile au début, Tatiana a très vite su s'imposer.
 Grâce à la négociation, Tatiana a permis la résolution de nombreuses affaires, qu'il s'agisse de forcenés, de prises d'otages, d'enlève ments ou d'affaires impliquant des terroristes. Certaines furent tès médiatiques... Ce livre qui mêle témoignages personnels et plongées au coeur de l'action est le récit d'une femme d'exception.

La voix du Raid ; négocier pour sauver des vies

Pour saisir l'identité de l'opéra Bastille, cet album  Regards...  aborde la genèse d'un grand projet public au croisement d'une décision politique et de deux histoires, celle de l'architecture et celle des arts de la scène.
Le  27 juillet 1982,  François Mitterrand commande à Jack Lang, son ministre de la Culture, un opéra doté d'une grande salle de 2500 à 3200 places, d'une salle à vocation expérimentale et de divers espaces composant une  maison de l'Opéra . La victoire au concours d'architecture d'un jeune inconnu,  Carlos Ott (né en 1946) est inattendue.

 

 Parmi les objectifs, il fallait édifier un outil de production et de représentation performant où accueillir davantage de spectateurs qu'à l'Opéra Garnier tout en gardant un prix acceptable au sein d'un outil disponible tous les soirs. Entre tradition et avenir, offrir un outil idéal à l'art lyrique à l'aube du troisième millénaire est l'ambition qui va nourrir la conception de ce nouvel opéra.

 En trente ans, il a contribué à asseoir la renommée internationale de l'Opéra national de Paris. Principal lieu parisien de production lyrique, Bastille s'apparente aussi à une fabrique où l'équipe de 1600 personnes réunit - aux côtés des danseurs, des chanteurs et des musiciens - , des régisseurs, des techniciens, des couturières, des menuisiers, des sculpteurs, des peintres et nombre d'autres talents. Depuis, Les Troyens d'Hector Berlioz donné pour la mise en service en mars 1990, bien des spectacles ont fait date. En phase avec les potentialités que le bâtiment offre aux metteurs en scène aux artistes et à tous ceux qui les accompagnent, une culture  Opéra Bastille  est née.

 

 Pour saisir l'identité de cet opéra, cet ouvrage revient sur la genèse d'un grand projet public au croisement d'une décision politique et de deux histoires, celle de l'architecture et celle des arts de la scène. En explorant les coulisses de cette ruche, Christine Desmoulins nous explique comment ses créateurs se sont efforcés d'en faire un défi d'ingénierie et d'acoustique.

L'opéra Bastille

Réaliser un bâtiment destiné à accueillir le Musée de la Grande Guerre du Pays de Meaux, tel est le défi relevé avec brio par l'agence d'architecture de Christophe Lob, qui a également conçu la scénographie pour faire vivre la collection de Jean-Pierre Verney. En effet, inscrire le musée sur ce site était un enjeu de taille et l'agence Lab a su créer un espace dédié à l'Histoire en perpétuel dialogue avec l'un des plus emblématiques lieux de mémoire du territoire. Choisi pour donner un écrin à la dimension du projet et privilégiant des volumes exceptionnels, sa création ne semble surgir aux yeux du spectateur que par intermittence, se fondant par son horizontalité dans le paysage. Projet d'envergure conduit depuis 2005 par les élus du Pays de Meaux, ce nouveau musée a pour ambition de devenir un haut lieu de la mémoire nationale et de s'inscrire parmi les grands équipements culturels du XXIe siècle.

Le Musée de la Grande Guerre du Pays de Meaux - Atelier Christophe Lab

Fabriquer la ville et se couler dans la logique des lieux captivaient Claude Vasconi, architecte et ingénieur, Grand prix national d'architecture. Sous l'éclat de sa peau rouge d'acier émaillé, le siège de Dexia BIL s'ancre dans le paysage des " Terres Rouges " luxembourgeoises. En écho à la silhouette des hauts fourneaux d'ArcelorMittal, son architecture puissante, technique et poétique fédère l'urbanisation des friches industrielles d'Esch-Belval. Quittant ces terres historiques de la sidérurgie, Claude Vasconi s'en est allé, mais son oeuvre lui survit, comme l'affirme à juste titre Christian Hauvette, en conclusion de ce livre écrit par Christine Desmoulins.

Opus 2009 - Claude Vasconi Architecte

Pour marquer la rentrée, l'Ecole de Chaillot invite chaque année un architecte contemporain à parler de la place qu'occupent l'histoire et le patrimoine dans son travail de conception et de construction. La Cité de l'architecture et du patrimoine, dont l'Ecole est le département formation, a été inaugurée en septembre 2007. Pour cette rentrée exceptionnelle, Jean Nouvel a prononcé le 8 janvier 2008 la cinquième " leçon " inaugurale de Chaillot faisant suite, pour les années précédentes, à Yves Dauge, sénateur-maire de Chinon (2003), Henri . Gaudin (2004), Patrick Berger (2005) et Pierre-Louis Faloci (2006). Nombre des réalisations de Jean Nouvel interviennent dans des tissus dont l'ancienneté et les qualités paysagères leur confèrent un caractère patrimonial. De l'Institut du monde arabe (1987) au musée du quai Branly (2006), les projets de Jean Nouvel se sont régulièrement situés dans un environnement urbain et paysager dans lequel ils avaient à trouver leur place et auxquels ils ont apporté leur pierre. Quelles relations Jean Nouvel cherche-t-il à nouer avec l'histoire du lieu, de son bâti et de ses habitants ? A quelles méthodes de perception et d'analyse a-t-il recours pour appréhender le " déjà là " ? Comment s'en sert-il pour élaborer ses projets et pour effectuer des choix urbains, architecturaux et techniques ? Agit-il en écho ou en opposition ? En publiant la leçon inaugurale de Jean Nouvel, la Cité de l'architecture et du patrimoine souhaite contribuer à mieux cerner l'alchimie qui existe entre les créateurs d'aujourd'hui et ceux d'hier.

Jean Nouvel - Ce qui est là n'est pas ailleurs - Leçon inaugurale de l'Ecole de Chaillot prononcée le 8 janvier 2008

De Philippe Auguste au président Mitterrand, la construction du Louvre a duré huit siècles. Grand
dessein rêvé par Henri IV et réalisé par Napoléon III, le Louvre est l'exemple unique d'un bâtiment où sous une étonnante unité apparente coexistent des vestiges de château fort, des éléments Renaissance,
classiques et néoclassiques, avec une pyramide transparente d'une extrême audace construite par Ieoh Ming Pei.

Le Louvre

L'apparition en 1977 de ce " Meccano géant " dans le paysage parisien fut un événement. Ce livre montre aux enfants les prouesses techniques d'une architecture expérimentale qui a renouvelé l'image du musée. En visitant ce bâtiment transparent et ludique où coexistent musée, bibliothèque, cinémas et ateliers de création, ils découvrent le rapport entre architecture et art contemporain.

Ses oeuvres

Ses derniers livres