Un matin, Véronique, jeune femme active et qui travaille dans la publicité, remarque la présence, à la hauteur de son coeur, d'un curieux hématome d'où, quelques jours plus tard, perle un mélange de sang et d'eau. Le même phénomène, qui s'accompagne bientôt de douleurs de plus en plus vives, apparaît dans la paume des mains et aux pieds. Tandis qu'elle multiplie les efforts et les artifices pour dissimuler les traces de ces saignements, qui évoquent les stigmates de la tradition chrétienne, Véronique né peut s'empêcher d'interroger la période de son enfance, liée à la mort de sa mère et à cette vieille tante, confite en dévotion, qui l'éleva de sept à quatorze ans... Dans ce roman insolite, et d'une certaine façon blasphématoire, l'auteur a tenté de répondre à une double exigence : en tant qu'homme, vérifier que l'écriture pouvait lui rendre accessible une part du vécu féminin et, pour ce faire, interroger le christianisme de son enfance, où gît le corps meurtri, le poids terrible et insoupçonné des mots.

Blessures exquises

Sceaux, dans la banlieue sud de Paris, fut l'une des premières villes de France pourvues d'un chemin de fer. L'actuelle ligne B du R. E. R., en bordure de laquelle se trouvait la maison familiale où fut élevé l'auteur, a longtemps gardé son caractère provincial. Mais qu'en est-il au juste de cette fascination que les trains exercent sur les enfants - et toujours, à peine plus secrètement, sur nombre d'adultes ?

La Ligne De Sceaux

Alpes

Une habilitation du fétichiste - qu'on ne confondra pas avec un procès de béatification ni quelque démarche idéologique pour relever de déchéance un ressortissant dont la cité s'est toujours efforcée de ne presque rien savoir ; il s'agit d'évoquer pour quelques lecteurs rares ce qui pourrait être son statut et de suggérer qu'il partage de bien troublantes connivences avec celui que hante l'écriture. Jusqu'à proposer que l'écrivain ne serait qu'un fétichiste dévoyé. D. A.

Langes de la passion

Que deviennent les mots à l'écran ? L'écrit en ligne doit-il répondre aux mêmes règles de lisibilité que sur la page de papier A4 ? Quels sont les rapports nouveaux du couple texte/image à l'écran ? Interroger les techniques du vitrail médiéval et de l'enluminure, en appeler à la tradition occidentale de l'art de la mémoire pour réfléchir sur la fonction du lien et de l'hypertexte, rappeler les connivences anthropologiques du papier et de la chair... Autant de démarches dont le lecteur sera surpris de vérifier qu'elles permettent d'aborder les mutations de l'écrit avec plus d'efficacité. Sans nostalgies stériles, tout au contraire : avec jubilation.

De la page à l'écran - Pour accompagner l'évolution de l'écrit sur les (nouveaux) supports de l'information

Le musicologue Frédéric Couturié est invité au colloque Bach à Francfort-sur-le-Main pour y parler d'un piano hypothétique, dans une large part imaginaire l'instrument (un pianoforte) que le Cantor, vers la fin de sa vie, aurait songé à substituer au clavecin. Couturié est convaincu que la charge de mystère dont est porteuse l'œuvre pour clavier de Bach réside moins dans le choix de l'instrument que dans la façon d'accorder celui-ci. A l'époque baroque, on cherchait en effet à tempérer la gamme naturelle - aujourd'hui devenue à ce point étrangère à l'oreille occidentale qu'elle nous paraîtrait fausse. A Francfort, dans la froidure d'un automne continental, Couturié va se trouver confronté à l'image de son père, accordeur à la retraite : l'homme des pianos réels, c'est-à-dire réglés sur la gamme qui prévaut de nos jours, où les douze demi-tons de l'octave sont strictement égaux. En théorie du moins. Car c'est compter sans la partition et l'humeur du compositeur, sans l'oreille de l'interprète, sans l'accordeur, sans la vie...

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