Pyrénées

Alpes

Le musicologue Frédéric Couturié est invité au colloque Bach à Francfort-sur-le-Main pour y parler d'un piano hypothétique, dans une large part imaginaire l'instrument (un pianoforte) que le Cantor, vers la fin de sa vie, aurait songé à substituer au clavecin. Couturié est convaincu que la charge de mystère dont est porteuse l'œuvre pour clavier de Bach réside moins dans le choix de l'instrument que dans la façon d'accorder celui-ci. A l'époque baroque, on cherchait en effet à tempérer la gamme naturelle - aujourd'hui devenue à ce point étrangère à l'oreille occidentale qu'elle nous paraîtrait fausse. A Francfort, dans la froidure d'un automne continental, Couturié va se trouver confronté à l'image de son père, accordeur à la retraite : l'homme des pianos réels, c'est-à-dire réglés sur la gamme qui prévaut de nos jours, où les douze demi-tons de l'octave sont strictement égaux. En théorie du moins. Car c'est compter sans la partition et l'humeur du compositeur, sans l'oreille de l'interprète, sans l'accordeur, sans la vie...

Le clavier bien tempéré

Jean Henri Fabre. Maisons, Chemin Faisant

Sceaux, dans la banlieue sud de Paris, fut l'une des premières villes de France pourvues d'un chemin de fer. L'actuelle ligne B du R. E. R., en bordure de laquelle se trouvait la maison familiale où fut élevé l'auteur, a longtemps gardé son caractère provincial. Mais qu'en est-il au juste de cette fascination que les trains exercent sur les enfants - et toujours, à peine plus secrètement, sur nombre d'adultes ?

La Ligne De Sceaux

Un matin, Véronique, jeune femme active et qui travaille dans la publicité, remarque la présence, à la hauteur de son coeur, d'un curieux hématome d'où, quelques jours plus tard, perle un mélange de sang et d'eau. Le même phénomène, qui s'accompagne bientôt de douleurs de plus en plus vives, apparaît dans la paume des mains et aux pieds. Tandis qu'elle multiplie les efforts et les artifices pour dissimuler les traces de ces saignements, qui évoquent les stigmates de la tradition chrétienne, Véronique né peut s'empêcher d'interroger la période de son enfance, liée à la mort de sa mère et à cette vieille tante, confite en dévotion, qui l'éleva de sept à quatorze ans... Dans ce roman insolite, et d'une certaine façon blasphématoire, l'auteur a tenté de répondre à une double exigence : en tant qu'homme, vérifier que l'écriture pouvait lui rendre accessible une part du vécu féminin et, pour ce faire, interroger le christianisme de son enfance, où gît le corps meurtri, le poids terrible et insoupçonné des mots.

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