Enluminure ? Illustration ? Il y a une vraie difficulté à désigner l'oeuvre plastique qui accompagne le texte d'un poème. Char lui-même évite ces deux mots et préfère parler d'une alliance substantielle, laissant entendre qu'il n'y aurait qu'une différence de matière entre le poème et l'oeuvre de l'artiste. Qu'est-ce donc que cette "plasticité" de la poésie capable de rivaliser avec la matière picturale de l'artiste sur son propre territoire ? Répondre à cette question, c'est au final revisiter l'oeuvre de Char à la lumière d'une révolution rimbaldienne pleine de surprises. Ce livre d'Edmond Nogacki, Professeur des universités émérite, vient clore une enquête de nombreuses années ponctuées de publications sur les relations entretenues par le lisible et le visible, associés de manière concertée par un écrivain et un artiste. Esthétique, poétique, poïétique voire sémiologie, pratiquées dans son enseignement par l'auteur, sont tour à tour convoquées pour multiplier les angles de vue sur ces livres d'art ou d'artiste ou sur ces oeuvres singulières auxquels ont collaboré une quarantaine des plus grands noms de l'art du XXe siècle, de Matisse à Kandinsky, de Picasso à Miró, de Max Ernst à Giacometti et Alexandre Galpérine, entre autres.

Plasticité de la poésie de René Char

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De la tentation d'une œuvre d'art totale inspirée de Wagner et du symbolisme aux dialogues avec les peintres et les cinéastes sous le signe de l'avant-garde, BLAISE CENDRARS a vu dans la modernité une fête de l'invention permanente et la chance de rencontres et, surtout, d'expériences toujours nouvelles entre poètes et artistes.	Musicien interrompu par la perte de sa main droite, il devient l'ami des peintres de l'Ecole de Paris qui illustrent ses livres (Sonia Delaunay, Léger, Modigliani, Tarsila) ou auxquelles il a dédié poèmes (Chagall, La Fresnaye) et textes critiques (R. Delaunay, Picasso, Braque), tout en s'essayant lui-même à la peinture. Avec Apollinaire, il célèbre comme une révolution l'avènement du gramophone et du cinéma. Tandis qu'il se passionne pour le cirque en compagnie de Léger et qu'il rêve architecture avec Le Corbusier, il écrit le livret de La Création du Monde pour les Ballets suédois. Plus tard, il lancera Robert Doisneau. Pour la première fois, un ouvrage est ici entièrement consacré à l'exploration des relations étonnamment diverses, intenses, parfois difficiles, et souvent fondatrices que Cendrars a entretenues avec le monde de l'art et des artistes.

Ses oeuvres

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