"Prenez votre carte et regardez-la. C'est une colline qui se prend pour une île. C'est un brin d'herbe qui se prend pour une oasis. C'est trois brins d'herbes qui se prennent pour une prairie. Chaussez vos raquettes à sable, sinon vos pieds seront mangés". Dans cette pièce Fabrice Melquiot s'empare du roman d'aventures d'Herman Melville qui a piqué l'imagination de plusieurs générations de lecteurs. Et la scène devient un aquarium géant !

Moby Dick

Percolateur Blues/ La Semeuse

Un homme parle seul, en attendant une femme. Viendra-t-elle ? Il lui a préparé un poulet-flageolets. C'est ce qu'il prétend, mais comment le croire ? C'est un homme qui nage au milieu des fantômes et mendie tant d'amour. Un homme mourant a? petites doses, un suppliant. Un homme déréglé, qui serait l'enfant d'une société ivre et folle, un peu comme lui.

Le bizarre - Un monologue

Conçues en miroir, L'homme libre et Printemps forment un diptyque sur l'âge de l'adolescence : ses amours, à travers celles de Gus puis de Nadja, son homologue féminin, leur rage débordante et leur puissante fragilité. Ces deux pièces révèlent la fantaisie poétique de leur langue et cette inouïe liberté de dire quand agir ne sert plus.

L'homme libre ; Printemps

Toujours inspirée de Lewis Caroll, cette nouvelle création est la suite des aventures d'Alice dans Alice et autres merveilles. La fillette a désormais 7 ans et demi; elle a mûri depuis sa chute dans le terrier du lapin. Elle prend cette fois un autre chemin : celui du miroir de son salon qu'elle décide de traverser pour découvrir le monde inversé qu'il cache au-delà de sa surface. Avec fantaisie et curiosité, et à rebours de toute logique conventionnelle, elle effectue ce passage initiatique et apprend à lire les cartes d'un réel mouvementé où la vie se joue comme une partie d'échecs. Un univers jubilatoire où le langage croise le merveilleux, pour tous à partir de 8 ans.

Alice traverse le miroir

Le ciel a quelque chose de si douloureux, ce soir. J'en oublie presque ma peine, si c'est une peine, ce dont je ne suis pas sûr, encore. Je m'estime heureux d'avoir tout perdu de mon corps plutôt qu'avoir subi une sorte d'amputation partielle, une jambe ou une main, ça fait hurler ce genre de. Non. Le corps tout entier, c'est bien. Le ciel en bave, lui. Va vers l'orage, en remuant des queues de nuages épaisses et fades. Je vois, avec je ne sais quels yeux, le ciel du soir préparer le petit cataclysme de saison.

Exeat ; Je rien Te deum

Catalina est une drôle de fille : elle a deux visages, un devant, un derrière qui parle quand elle dort. Sa mère, voyant qu'elle a accouché d'un monstre, est morte sur-le-champ. Quant au père, il s'est rétamé peu après dans un accident de voiture. Tout ça est un peu lourd à porter. L'histoire commence quand Catalina décide d'arrêter l'école pour entrer à l'Usine, sous la houlette du brave Honorin, qui parie toujours sur des canassons. Catalina aimerait bien imposer sa loi, mais Honorin ne se laisse pas faire. Et les choses se compliquent un peu plus quand débarque le Prince Pas Charmant.

Catalina in fine

Vera, quatorze ans. Une adolescente debout au coin d'une rue, des processeurs de son aux oreilles. Sourde. Mais réceptive comme nulle autre aux bruits du monde et aux fracas de l'Histoire. Son chant s'élève comme un cri qui interroge les frontières de la normalité et des catégories assignées dès le plus jeune âge. D'un même élan, Vera plonge en elle et au coeur des autres. A l'abri de sa pensée mais surexposée par sa parole, elle apprend à accepter d'être. Différente.

Maëlstrom

Une femme de soixante ans, Violet, et ses trois filles, Black, Brown et Blue, toutes prisonnières de leur huis-clos familial. Dans une ville de province, près et loin de tout, chacune tente d'échapper à l'ennui et de s'extirper d'un modèle familial teinté de force de vivre et de désir de mourir. Avec humour comme remède à la mélancolie, Fabrice Melquiot tisse la biographie doucement névrosée de quatre femmes garrottées les unes aux autres.« Les Tournesols, ce pourrait être ça : un écho contemporain aux femmes de Lorca, hantées par le dehors, mais recluses, s'aimant, se haïssant, à se tuer ; ces femmes d'intérieur, qui au cœur du monde semblent faire figuration, mais qui savent lire le présent avec l'acuité des rapaces qui attendent. »Fabrice Melquiot

Les Tournesols

Du haut de ses sept ans et demi, Alice revient sous la plume de Fabrice Melquiot. L'âge de raison cède la place à l'imaginaire triomphant. Au royaume de la féerie langagière et du non-sens, on mange des pendules pour ralentir le temps. Sous les pas d'Alice, le monde devient un immense jeu d'échecs, où se croisent Reines, Rois, Cavaliers et animaux fabuleux. D'une case à l'autre, Alice pagaie, traverse la foret, affronte le monde des paradoxes et de la mémoire inversée, rencontre Zazie dans un train et Dorothy, de retour du pays d'Oz. Chemin faisant, en plein songe éveillé, elle apprend le prix inestimable des rêves et des mots.

Les monologues ont une longue tradition au théâtre et ils peuvent revêtir les formes les plus diverses. Certaines époques qui se souciaient peu ou différemment d'un rendu naturaliste du monde - le théâtre de Shakespeare mais aussi de Strindberg avec son théâtre intime - s'accommodaient bien du monologue. Mais là il s'agissait de tirades plus ou moins longues au sein même des pièces et non pas de pièces entières sous forme de monologues. Les trois textes que Fabrice Melquiot nous propose ici n'ont rien à voir avec les monologues classiques. On peut les appeler «pièces comme monologues» et en allant plus loin on peut y discerner une forme caractéristique de l'écriture contemporaine. L'auteur ne choisit pas cette forme pour mieux s'accommoder des contraintes propres au théâtre (notamment le manque de moyens) mais parce qu'elle correspond à un théâtre qu'on pourrait appeler celui de l'individu solitaire en quête d'un autre. À chaque fois, cette demande d'autre échoue, mais sans drame, sans pathos : chez Fabrice Melquiot, l'humour est une marque de fabrique, avec la poésie omniprésente.

C'est ainsi mon amour que j'appris ma blessure ; Le Laveur de visages ; L'Actrice empruntée

Le portrait est une biographie " ponctuelle ". Une biographie, en revanche, est un portrait étendu dans le temps. Ici, nous sommes en face d'autre chose. D'une représentation de la sœur de William Shakespeare, Eileen, fictive au plus haut point, et de celle d'un couple de peintres américains qui a vécu et travaillé ensemble, Jackson Pollock et Lee Krasner. Deux représentations qui captent l'instant précis comme la durée. D'une part, la vie d'une femme dans le Londres de la Renaissance, la sœur d'un génie littéraire qui ne peut développer ses talents, tandis que lui fait carrière. D'autre part, Pollock, le peintre à succès, qui boit et se console en Cadillac et à qui sa compagne dit : " L'angoisse existentielle ne suffit pas, la sincérité est la clé. " Deux représentations du succès artistique et de son contraire, qui posent question : qu'est-ce que la créativité ? Quelles sont ses tâches dans un monde qui évolue lui-même à toute allure ?

Eileen Shakespeare Pollock

En fait, je crois que je suis tout seul au fond de ma mère. Je n'ai pas vraiment d'yeux pour voir ce monsieur qu'il faut que j'apprenne à appeler Daddi, ce monsieur qui s'en va chercher de la tisane pour cette dame qu'il faut que j'apprenne à appeler Marna. Je n'ai pas vraiment d'oreilles pour entendre tout ça. Je suis un tout petit machin, une graine en train de germer. Je suis grand comme une crotte de nez. Une grosse crotte de nez. C'est archi la honte.

Bouli Année Zéro

Romain et Sabah, petit garçon et petite fille de neuf ans, tous deux solitaires, se sont construits des mondes imaginaires : lui galope sur son cheval de bois, elle, plumes plantées dans les cheveux, est une guerrière Sioux. D'abord méfiants, ils se lient peu à peu d'une amitié indéfectible. La violence du monde des adultes et de ses préjugés parviendra-t-elle à détruire cet amour inconditionnel ?

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