Un objet dansant non-identifié est tombé il y a cinquante ans sur le sol états-unien. Une expérimentation des lois du mouvement, par l'autre et à travers lui. Une autre façon, décentralisée, de faire corps. La stratégie : les faire chuter dans la courbure de leurs relations au monde - et renverser ainsi le point de vue objectivant de la physique newtonienne pour considérer la chute depuis la perspective de la pomme-qui-tombe, et la danse depuis son expérience vécue. Les révolutions du Contact Improvisation ont depuis pollinisé aux quatre coins du monde les laboratoires de la pratique et de la pensée-en-danse contemporaine. Cet ouvrage collectif cherche à ressaisir ces sillonnements - historiques, politiques et poïétiques - jusqu'en terres européennes. En Italie et en France tout particulièrement où ses boutures ont pris rapidement. Il revient sur les racines du Contact Improvisation aux Etats-Unis, et étudie son implantation outre-Atlantique ; sur ses ramifications activistes et ce qui interroge en elles les chorégraphies sociales des relations de genre, de race, de classe ; sur ses fruits enfin, c'est-à-dire les savoirs expérientiels qui se travaillent à même la danse et formulent ce que pourrait être une pensée par la pratique. L'ensemble donne un aperçu de l'oeuvre-réseau, du complexe de tissus locaux et internationaux qui lie tous·tes ces practicien·nes qui, depuis 1972, se sont dédié·es à étudier le monde du point de vue de la pomme.

La perspective de la pomme - Histoires, politiques et pratiques du Contact Improvisation

Cet ouvrage rassemble environ deux-cents images : gravures, lithographies, photographies, frontispices de livrets et objets d'art réalisés pour célébrer Marie Taglioni et ses proches. Elles proviennent presque intégralement de la collection privée de Debra H. Sowell et Madison U. Sowell, l'une des plus importantes au monde sur cette dynastie de danseurs après celle du fameux collectionneur américain Edwin Binney, 3rd. Grâce à la reconstruction détaillée de l'arbre généalogique des Taglioni, qui va de Carlo, le grand-père de la célèbre ballerine, à Marie, à ses neveux et nièces, et à une frise chronologique qui situe la danse parmi les autres arts et par rapport aux principaux événements historiques, cet ouvrage revisite l'histoire de la famille Taglioni et décrit les styles chorégraphiques de ses membres, qui se sont distingués dans l'art de la danse, sur la base des livrets des ballets et des études conduites jusque-là. L'ouvrage porte une attention particulière à la figure de Marie. Avec sa légèreté vaporeuse, sa suspension aérienne et son immatérialité poétique, la danse de cette ballerine symbolisa notamment l'idéal du ballet européen des premières décennies du XIXe siècle. Dans le but de nuancer le mythe qui a entouré Marie et sa légendaire danse sur pointes, sont ici identifiées surtout les différentes facettes de son talent éclectique, parmi lesquelles celle de mime, qui fluent aussi très appréciées par ses contemporains. Par sa richesse iconographique, cet ouvrage permet de mieux connaître la culture européenne depuis la fin des années 1820 jusqu'à 1860 et en même temps de réfléchir sur l'influence des nouveaux moyens de reproductibilité technique de l'image sur la représentation des danseurs et des danseuses, sur les valeurs qu'ils incorporent, et plus en général sur le statut de la danse elle- même dans la société du XIXe siècle.

Livres