Quand la Grèce rejoignit l'Europe après plus de trois siècles de domination ottomane, il lui fallut se construire une culture moderne en rapport avec l'héritage plusieurs fois millénaire dont elle restait la dépositaire. Le néohellénisme a trouvé dans l'architecture un mode d'expression privilégié, où se croisaient les attentes d'une élite internationale en mal de références classiques et la tradition toujours vivante du monde byzantin, ciment de l'identité nationale. De l'ajustement de ces ambitions dans un contexte économique et politique difficile est née une production originale, tirant de sa confrontation avec l'Occident une forme d'authenticité d'autant plus significative qu'elle était soumise à la pression constante des pays dominants. Entre identité et modernité, c'est un double projet qu'elle a poursuivi tout au cours du xixe siècle pour se situer au sein d'un univers en pleine mutation.


When Greece rejoined Europe after more than three centuries of Ottoman rule, the country needed to forge a modern culture that also connected with the thousands of years of patrimony of which it was the custodian. Neo-Hellenism found in architecture a privileged mode of expression, one which brought the expectations of an international elite lacking in classical references into contact with the still living tradition of the Byzantine world, the cement of national identity. The readjustment of these ambitions in a difficult economic and political context gave birth to a highly original output, which drew out of its confrontation with the West a form of authenticity that was all the more meaningful for having been subjected to the constant pressures of dominating countries. Between identity and modernity, this dual project was pursued throughout the nineteenth century and enabled Greece to situate itself at the heart of a world in a state of constant flux.

L'architecture de la Grèce au XIXe siècle (1821-1912)

L'auteur :
Directeur de recherche au cnrs, directeur du centre des hautes études de chaillot, professeur à la sorbonne, françois loyer est l'un des plus grands spécialistes de l'urbanisme et de l'histoire industrielle.

Comment penser la ville ? question brulante entre toutes.

Ville d'hier, ville d'aujourd'hui en europe - entretiens du patrimoine 2000

Avec ce troisième ouvrage, s'achève la rétrospective consacrée à l'histoire de l'architecture française. De Boullée, Legrand, Perrault… à Le Corbusier, Nouvel, Pei… François Loyer retrace le passage du classicisme à la modernité en montrant la spécificité de la production architecturale française depuis deux siècles.  Transformant l'économie et la société, la révolution industrielle a élargi le domaine de l'architecture (touchant désormais l'habitat, l'urbanisme ou le paysage), renouvelé ses techniques grâce à l'emploi systématique du fer et du verre, puis du béton et de l'acier et a radicalement modifié son rôle. Elle traduit des ambitions opposées, symbole de la rivalité entre les civilisations. À travers la divergence des formes comme de leurs références s'affichent des messages dont la portée est idéologique.  La France contemporaine n'est pas seulement le pays des grands monuments… Elle est aussi celui des palais de justice et théâtres de province, des immeubles bourgeois et des villas balnéaires, des écoles Jules Ferry, du logement social, des monuments aux morts et même des pavillons de banlieue avant les grands ensembles !  Bien au-delà de la vision militante qui avait été celle du modernisme, ce livre s'efforce de souligner la richesse et la diversité de la production française depuis deux siècles.

Histoire de l'architecture française - Tome 3, De la Révolution à nos jours

L'art nouveau en Catalogne

Study on architect Henri Sauvage's experiments with the 'stepped terrace' form.

Henri Sauvage : Les Immeubles a Gradins

Quand la Grèce rejoignit l'Europe après plus de trois siècles de domination ottomane, il lui fallut se construire une culture moderne en rapport avec l'héritage plusieurs fois millénaire dont elle restait la dépositaire. Le néohellénisme a trouvé dans l'architecture un mode d'expression privilégié, où se croisaient les attentes d'une élite internationale en mal de références classiques et la tradition toujours vivante du monde byzantin, ciment de l'identité nationale. De l'ajustement de ces ambitions dans un contexte économique et politique difficile est née une production originale, tirant de sa confrontation avec l'Occident une forme d'authenticité d'autant plus significative qu'elle était soumise à la pression constante des pays dominants. Entre identité et modernité, c'est un double projet qu'elle a poursuivi tout au cours du xixe siècle pour se situer au sein d'un univers en pleine mutation.

Livre en français 2013 François LOYER & Jean des CARS & Bernard HAMANN & Monique FUCHS & Robert CESAR 308 pages, format 24cm x 32cm Le château du Haut-Koenigsbourg est l'un des monuments historiques les plus visités de France avec plus de 500 000 visiteurs par an. Spectaculaire citadelle au sommet d'un piton qui domine la plaine d'Alsace, il est, à plus d'un titre, très réputé. Après des siècles d'une histoire mouvementée qui reflète les convulsions européennes, c'est en 1889 que la ville de Sélestat l'offre, en ruines à l'Empereur d'Allemagne. Guillaume II décide de le reconstruire. Dans l'Alsace-Lorraine occupée, l'émotion est vive et les points de vue s'opposent. Le Kaiser charge l'architecte Bodo Ebhardt de cette monumentale restauration. Après huit années de gigantesques travaux, Bodo Ebhardt, achève l'essentielle de sa mission. Le 13 mai 1908, sous une pluie battante, Guillaume II, soucieux de raviver la mythologie du Moyen-âge et de la Chevalerie, inaugure le château rénové. En 1919, après l'Armistice , le Haut-Koenigsbourg est remis à la France comme palais national, en vertu d'une clause du Traité de Versailles. En 1937, il acquiert une célébrité inattendue : c'est derrière ses fortifications que Jean Renoir tourne son film légendaire "La Grande Illusion" . à ce haut lieu du tourisme, propriété du Conseil général du Bas-Rhin depuis 2007, à ce symbole des échanges frontaliers entre la France et l'Allemagne, à ce grand château, il manquait un grand livre. Le voici. Sa qualité exceptionnelle lui a valu le premier prix de la Décapole décerné par l'Académie des Sciences , Lettres et Arts d'Alsace. "Un album monumental consacré à cette construction mégalomaniaque". Le nouvel Observateur "Un admirable bouquin". Le Monde "L'ouvrage ne néglige rien. Il révèle les parties du château que l'on ne visite habituellement pas [... ] Aucun détail n'est négligé". L'Alsace "Un souci de qualité bibliographique poussé à l'extrême". L'Est Républicain

Le Haut Koenigsbourg

Autour de Notre-Dame

Relais entre érudition et vulgarisation, une brillante initiation à l'un des patrimoines architecturaux les plus prestigieux. Avec ce troisième ouvrage, s'achève la rétrospective consacrée à l'histoire de l'architecture française. De Boullée, Legrand, Perrault... à Le Corbusier, Nouvel, Pei... François Loyer retrace le passage du classicisme à la modernité en montrant la spécificité de la production architecturale française depuis deux siècles. Transformant l'économie et la société, la révolution industrielle a élargi le domaine de l'architecture (touchant désormais l'habitat, l'urbanisme ou le paysage), renouvelé ses techniques grâce à l'emploi systématique du fer et du verre, puis du béton et de l'acier et a radicalement modifié son rôle. Elle traduit des ambitions opposées, symbole de la rivalité entre les civilisations. A travers la divergence des formes comme de leurs références s'affichent des messages dont la portée est idéologique. La France contemporaine n'est pas seulement le pays des grands monuments... Elle est aussi celui des palais de justice et théâtres de province, des immeubles bourgeois et des villas balnéaires, des écoles Jules Ferry, du logement social, des monuments aux morts et même des pavillons de banlieue avant les grands ensembles ! Bien au-delà de la vision militante qui avait été celle du modernisme, ce livre s'efforce de souligner la richesse et la diversité de la production française depuis deux siècles.

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