L'iti néraire de Fabrice Melquiot est inti mement lié à celui de la maison, qui compte pas moins de 40 ti tres de l'auteur à son catalogue. À son insti gati on fut également créée la collecti on Jeunesse.
Cet ouvrage de la collecti on backstage (après celui consacré à Ostermeier) se présente comme un recueil d'entreti ens, donnant la parole à ce semeur de mots et d'histoires, ce créateur d'espaces et de rêveries, qu'est l'auteur des Bouli Miro. Une parole libre, vivante, qui fouille le passé, reconstruit et habite la litt érature comme un espace à réinventer sans cesse, qui raconte une oeuvre à travers une vie. Et inversement.
« Fabrice est un être d'écriture, d'insti tuti on, et de voyage. Saisir cet homme au carrefour de ces trois dimensions, c'est notre enjeu avec Marie-Amélie Robilliard (qui a déjà écrit sur Fabrice, a parti cipé à l'aventure de Reims, en tant que dramaturge de Demarcy-Mott a).
Il y a une structure : écrire / insti tuer / rencontrer.
Et il y a un ton, celui de Fabrice, sa langue, son lexique, son style, sa percepti on inti me des choses.
Pour moi, ce livre est précieux, essenti el. Il serait le premier témoignage d'une générati on d'auteurs, après celle des Minyana, Novarina, Renaude. » F. Vossier

Melquiot backstage ; entretiens

Je voudrais réaliser la beauté dans le respect du corps. Le respect des corps qui s'habillent dans la lumière. La lenteur des mouvements dans la profondeur. Pour que toutes les femmes soient belles. Parce que toutes les femmes doivent être belles. Parce que j'aime les femmes. Il y a toujours en moi cet amour. L'amour. Il y a en moi l'impossibilité de les aimer. Il s'agit ici d'écrire sur des figures iconiques : Yves Saint Laurent, Elizabeth Taylor, et Peggy Guggenheim. En somme, des biographies imaginaires qui entremêlent littérature et récit de vie. Des figures qui combinent, en apparence, une exposition maximale, et en réalité, les secrets les plus enfouis. Aimer, s'ennuyer, sortir de l'ennui, essayer de "vivre sa vie pleinement" comme aurait dit Ibsen.

Saint Laurent velours perdu - Suivi de Pupilla et de Chambres de Marguerite G.

Monroe et Tahoe composent une sorte de diptyque ayant pour dénominateur commun : comment écrire une pièce de théâtre sur les last days de ces deux icônes absolues que sont Marylin Monr et Elvis Presley. Pièces des derniers temps, pièces de mort. Drame- , de-la-mort. Drame de ces grandes villas cachées qu'on essaie de pénétrer, où il se passe toujours quelque chose, entre hystérie et mélancolie, étrangeté et insignifiance.

Monroe - Suivi de Tahoe

C’est la campagne. Un monde qui semble plus tranquille, plus sincère peut-être, préservé de la ville. Dans un grand bâtiment au milieu des arbres habite un jeune couple. Vivre à la campagne est le choix éthique de leur existence, peut-être la quête d’un idéal d’authenticité. Dans une autre partie du bâtiment, se cache une femme qui était la très jeune compagne du propriétaire, ancien penseur révolutionnaire des années 68. Il vient de mourir et elle vit seule et retranchée. Un beau jour, survient un jeune homme dans ce lieu à l’écart. C’est le fils du propriétaire défunt. La maison est à lui désormais. Il veut s’y installer, c’est un choix poétique d’existence. Mais sa présence va bousculer l’ordre des choses. La situation commence là, dans les rencontres et les déclarations.

Prairie

Qui est Stanislas Nordey ? Il semblait important de tenter la rédaction d'un livre qui puisse faire la lumière sur un artiste aussi singulier, polémique, radical, démesuré et inclassable. Difficile de nier tout cela au regard de son esthétique, de son parcours, de ses choix de carrière et de textes, du nombre de spectacles créés dans une saison, de sa méthode et de ses engagements. Biographie, entretien, portrait, témoignage et essai théorique, comme un paysage à découvrir, à traverser et à explorer sur les traces de l'homme de théâtre, ce livre est une tentative de reconstitution pour raconter une vie de théâtre, une vie publique, donc forcément politique.

Stanislas Nordey, locataire de la parole

Lotissement est une chambre noire.
Une boîte où s'élaborent les images mentales ; les constructions souvent fantasmées d'un jeune garçon solitaire. Une boite noire où le virtuel et le réel se mettent en friction. Frédéric Vossier nous met face à un dispositif qui redouble le voyeurisme du spectateur avec celui du jeune homme.

Lotissement

Rêve de jardin

Tu ne me dis plus rien. Tu ne viens plus dans mon lit. Tu es venu me dire que Pompidou est mort. Tu venais dans mon lit pour me raconter des histoires. Tes histoires. Dans mon lit, j'écoute. J'aime t'écouter raconter des histoires dans mon lit. Viens me raconter une histoire. Non. Tu crois que nous nous sommes tout dit. Nous ne parlerons plus ensemble. Tu crois tout savoir. Pompidou est mort le jour où ton père est parti.

Ses oeuvres

Ses derniers livres