L'iti néraire de Fabrice Melquiot est inti mement lié à celui de la maison, qui compte pas moins de 40 ti tres de l'auteur à son catalogue. À son insti gati on fut également créée la collecti on Jeunesse.
Cet ouvrage de la collecti on backstage (après celui consacré à Ostermeier) se présente comme un recueil d'entreti ens, donnant la parole à ce semeur de mots et d'histoires, ce créateur d'espaces et de rêveries, qu'est l'auteur des Bouli Miro. Une parole libre, vivante, qui fouille le passé, reconstruit et habite la litt érature comme un espace à réinventer sans cesse, qui raconte une oeuvre à travers une vie. Et inversement.
« Fabrice est un être d'écriture, d'insti tuti on, et de voyage. Saisir cet homme au carrefour de ces trois dimensions, c'est notre enjeu avec Marie-Amélie Robilliard (qui a déjà écrit sur Fabrice, a parti cipé à l'aventure de Reims, en tant que dramaturge de Demarcy-Mott a).
Il y a une structure : écrire / insti tuer / rencontrer.
Et il y a un ton, celui de Fabrice, sa langue, son lexique, son style, sa percepti on inti me des choses.
Pour moi, ce livre est précieux, essenti el. Il serait le premier témoignage d'une générati on d'auteurs, après celle des Minyana, Novarina, Renaude. » F. Vossier

Melquiot backstage ; entretiens

Une femme âgée revient voir son frère. Elle ne l'a pas vu depuis très longtemps. C'est un homme seul, étrange, vivant dans un petit appartement austère. Il y a un jardin et un arbre. Pourquoi revient-elle le voir ? A-t-elle quelque chose à lui dire ? Comment se parler quand on ne s'est pas vu depuis tant d'années ? Que se dire quand on est frère et soeur et qu'on ne s'aime pas ?
Qui est cet homme ? Que reste-t-il de lui ?
Dans les conversations nocturnes, heurtées et trouées, remonte la dramaturgie d'un trauma. Des images, des hallucinations, des gestes surprenants : une nuit d'horreur. La soeur traverse cette nuit, en déposant le trauma dans la chambre du frère. Tout peut se mélanger : le réel et le fantasme, le politique et le familial, l'amour et la haine. Dépôt d'une mémoire traumatique faite de violences et de blessures. Impossible dialogue.
Seuls demeurent dans le visage de cette vieille femme l'éros de la liberté et la lumière de la collectivité. La vitalité désespérée mais tenace des derniers temps à vivre.

Condor

C’est la campagne. Un monde qui semble plus tranquille, plus sincère peut-être, préservé de la ville. Dans un grand bâtiment au milieu des arbres habite un jeune couple. Vivre à la campagne est le choix éthique de leur existence, peut-être la quête d’un idéal d’authenticité. Dans une autre partie du bâtiment, se cache une femme qui était la très jeune compagne du propriétaire, ancien penseur révolutionnaire des années 68. Il vient de mourir et elle vit seule et retranchée. Un beau jour, survient un jeune homme dans ce lieu à l’écart. C’est le fils du propriétaire défunt. La maison est à lui désormais. Il veut s’y installer, c’est un choix poétique d’existence. Mais sa présence va bousculer l’ordre des choses. La situation commence là, dans les rencontres et les déclarations.

Prairie

Je voudrais réaliser la beauté dans le respect du corps. Le respect des corps qui s'habillent dans la lumière. La lenteur des mouvements dans la profondeur. Pour que toutes les femmes soient belles. Parce que toutes les femmes doivent être belles. Parce que j'aime les femmes. Il y a toujours en moi cet amour. L'amour. Il y a en moi l'impossibilité de les aimer. Il s'agit ici d'écrire sur des figures iconiques : Yves Saint Laurent, Elizabeth Taylor, et Peggy Guggenheim. En somme, des biographies imaginaires qui entremêlent littérature et récit de vie. Des figures qui combinent, en apparence, une exposition maximale, et en réalité, les secrets les plus enfouis. Aimer, s'ennuyer, sortir de l'ennui, essayer de "vivre sa vie pleinement" comme aurait dit Ibsen.

Saint Laurent velours perdu - Suivi de Pupilla et de Chambres de Marguerite G.

Tu ne me dis plus rien. Tu ne viens plus dans mon lit. Tu es venu me dire que Pompidou est mort. Tu venais dans mon lit pour me raconter des histoires. Tes histoires. Dans mon lit, j'écoute. J'aime t'écouter raconter des histoires dans mon lit. Viens me raconter une histoire. Non. Tu crois que nous nous sommes tout dit. Nous ne parlerons plus ensemble. Tu crois tout savoir. Pompidou est mort le jour où ton père est parti.

Jours de France Tome 1

Lotissement est une chambre noire.
Une boîte où s'élaborent les images mentales ; les constructions souvent fantasmées d'un jeune garçon solitaire. Une boite noire où le virtuel et le réel se mettent en friction. Frédéric Vossier nous met face à un dispositif qui redouble le voyeurisme du spectateur avec celui du jeune homme.

Lotissement

Monroe et Tahoe composent une sorte de diptyque ayant pour dénominateur commun : comment écrire une pièce de théâtre sur les last days de ces deux icônes absolues que sont Marylin Monr et Elvis Presley. Pièces des derniers temps, pièces de mort. Drame- , de-la-mort. Drame de ces grandes villas cachées qu'on essaie de pénétrer, où il se passe toujours quelque chose, entre hystérie et mélancolie, étrangeté et insignifiance.

Monroe - Suivi de Tahoe

Les lettres blanches. Au loin. Bien plantées. Au loin sur la colline. Quinze mètres de haut. Les lettres immenses. La lumière des lettres dans la nuit. Tu as bien le droit de rêver à une belle colline ensoleillée. Une jeune actrice de 24 ans s'est jetée du haut du H. En 1932.

Bois sacré - Suivi de Passer par les hauteurs

Qui est Stanislas Nordey ? Il semblait important de tenter la rédaction d'un livre qui puisse faire la lumière sur un artiste aussi singulier, polémique, radical, démesuré et inclassable. Difficile de nier tout cela au regard de son esthétique, de son parcours, de ses choix de carrière et de textes, du nombre de spectacles créés dans une saison, de sa méthode et de ses engagements. Biographie, entretien, portrait, témoignage et essai théorique, comme un paysage à découvrir, à traverser et à explorer sur les traces de l'homme de théâtre, ce livre est une tentative de reconstitution pour raconter une vie de théâtre, une vie publique, donc forcément politique.

Stanislas Nordey, locataire de la parole

Il peut exister, dans l'étendue, des formes de n'importe quoi. La forme de tout ce qui peut jaillir. Car la forêt s'élance. Je marche entre les arbres. La forme entre les arbres. Quelque chose bouge. Quelque chose pleure.

La forêt où nous pleurons

Rêve de jardin

Ciel ouvert à Gettysburg

Dans une maison, un enfant est présent, avec dans la chambre à côté sa mère. On ne sait si elle dort, elle est absente — à elle-même, à la vie, à l'enfant. Bedroom eyes fait entendre la voix de l'enfant qui alterne le "je" et le "il". Elle dit la parole déchirée, qui avance avec des mots simples et ordinaires pour reconstituer l'événement de cet après-midi là. Une pièce sur la violence du silence.

Bedroom eyes ou Maison qui tombe

Il faut détruire la paresse dépravée des riches.Il faut regarder la masse des hommes misérables.Entendre le besoin essentiel de l’homme.Le besoin de vivre.Le besoin d’aimer.La joie et la fierté.Il faut s’aventurer sur les glaciers.Plonger dans la terreur.Créer l’œuvre d’art.L’avenir de l’œuvre d’art.Il faut créer l’avenir.

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