Le théâtre de Berio traverse toute la deuxième moitié du XXe siècle, il respire les expériences des avant-gardes du théâtre parlé, il interroge le lieu même du théâtre, il explore avec la musique de nouveaux espaces expressifs de la scène, il fait évoluer son écriture, il expérimente, il joue avec les formes et les gestes de l'opéra, avec la musique du passé et du présent, il "compose" la scène avec une dramaturgie en même temps complexe, expressive et lisible. Bref, il est une aventure à laquelle il faut se confronter afin de comprendre le "présent" de la dramaturgie musicale.

Le théâtre musical de Luciano Berio - Tome 1, De Passaggio à La Vera Storia

Les années 1970 se présentent comme un tournant riche et contrasté pour la dramaturgie musicale. En effet, la génération qui a grandi dans l'esprit des avant-gardes des années 1950 et 1960 commence à occuper la scène des théâtres d'opéra en portant un regard critique et une expérience dans des genres dramatiques alternatifs ou nouveaux. L'opéra perd son rôle de genre phare et devient tout simplement une institution.

L'opéra éclaté

Dernier volet d'une recherche "Dramaturgie Musicale Contemporaine en Europe", ces réflexions reviennent sur le débat du "présent" des oeuvres scéniques, mais aborde également les questions liées à la production. Il ne s'agit pas de constater la mort ou la renaissance de l'opéra traditionnel, mais de s'intéresser aux aspects de la production la plus récente à travers ce que les compositeurs d'aujourd'hui entretiennent avec les "restes" de cette forme extrêmement chargée d'histoire.

Pour une scène actuelle - Actes de colloque, Paris les 12 et 13 novembre 2008

Pour une scène actuelle

La parole sur la scène d'un spectacle de dramaturgie musicale est ici étudiée sous différents aspects: la parole en tant que texte, livret; la parole en tant que voix chantée, enregistrée, manipulée par l'électroacoustique; la parole en tant que contenus, du (des) signifié(s) exprimé(s) dans la représentation et, enfin, la parole qui disparaît graduellement - ou qui devient simple matériel sonore - dans le cadre d'un théâtre fondé sur le rapport son-image (multimédia, inter-media, théâtre d'art).

La parole sur scène : voix, texte, signifié

Le style, la conception harmonique, les processus de composition, l'écriture vocale, peuvent-ils "dessiner" une scène dramatique ? Dans quelle mesure aujourd'hui est-il important de connaître les exigences de la scène théâtrale pour réaliser une oeuvre destinée à une représentation ?

Ses oeuvres

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