Jean-Pierre Chambon, professeur à l'Université de Paris-Sorbonne, ancien directeur du Französisches Etymologisches Wörterbuch (FEW) et ancien président de la Société de linguistique romane, est actuellement l'un des scientifiques les plus importants et les plus novateurs en linguistique et en philologie romanes. Son oeuvre couvre une grande variété de domaines constitutifs de la discipline : lexicologie, toponymie et anthroponymie ; lexicographie et étymologie ; géolinguistique et variation régionale ; philologie et analyse linguistique de textes médiévaux et modernes. A l'occasion de son soixante-cinquième anniversaire, ses collègues, élèves et amis ont réuni et commenté un choix de soixante-cinque articles parmi les plus marquants et parus depuis 1980 dans une trentaine de lieux de publication différents. Organisés en sept ensembles thématiques, ces études permettent d'appréhender les voies méthodologiques ouvertes par un savant qui allie de manière exemplaire des approches empiriques et interprétatives, accentuant ainsi la dimension épistémologique autant de la philologie que de la linguistique romane et générale.

Méthodes de recherche en linguistique et en philologie romanes - Volumes 1 et 2

Soudain une voix. Une voix qui ne ressemble à aucune autre d'aujourd'hui. Une voix où l'émotion est si durement maîtrisée qu'on pourrait, distrait, croire à une sorte de froideur. Mais Chambon est d'abord un poète philosophe, où la philosophie est concrète, vivante. Les poèmes ici sont les étapes d'un grand voyage intérieur, les témoignages d'une expérience pas toujours «claire et distincte», mais toujours authentique, sonnant fort et juste. Le ton de Chambon est très différent de celui d'Yves Bonnefoy, mais depuis Bonnefoy on a rarement entendu une parole aussi aiguë, intense, souvent troublante : l'angoisse métaphysique, le sentiment presque «tactile» de la mort,  l'avancée lente dans un monde à la fois calme et inquiétant, la peur dominée par la volonté de précision dans l'écriture et le rythme, c'est toujours étonnant, et parfois magnifique.

Le territoire aveugle

Entre les darses fétides et les marais salantsle fin écoulement d'une eau vive enfouieAvant l'embouchureau seuil de la perte et de l'oublile fleuve reprend racineen souvenir de toutes les sources(Extrait de L'approche du delta.)

Le roi errant

Corps antérieur

Goutte d'eau

Une barque vide ballottée par la mer cendreuse donne une idée du vertige de la solitude. Une méduse provoque des visions à la seule pensée de sa membrane hallucinante. Vingt-quatre heures déclinées à l'aplomb d'un champ de tournesols rameutent une série d'images proliférantes. Une montagne brûlée évoque le noyau obscur des mots dont la coque se craquelle, un corps nu dans un sous-bois, le mystère de l'éveil au monde. Les ruines d'une usine sont hantées par l'absence, autrement qu'un nom à demi effacé sur une stèle. Explorant des situations et des figures singulières, le poème cherche à révéler ce qui excède le visible. Confrontée aux forces élémentaires et aux états de la matière, la langue doit rendre la sensualité de l'eau et la dureté de la pierre, la suavité de la fleur et la chaleur du feu, le goût de la neige ou du sel. Ecrire accomplit alors une métamorphose : la lumière qui émane des choses infuse dans les mots. Jean-Pierre Chambon

L'écorce terrestre

Carnet du Jardin de la Madeleine - Sculptures de Marc Negri

Qu'en pleine ville soudain le cri d'un corbeau résonne comme une alerte ou que le regard rêveur à la vitre du train se perde dans les détails du paysage happé par la vitesse, quelque chose semble faire signe, incidemment, dans cette fuite, ce décalage. Les choses sont là, à leur place habituelle, et pourtant il émane d'elles une étrange lumière, leur ombre oblique les prolonge vers un autre espace pressenti, qu'elle entrouvre. Cette sensation d'une fêlure, d'une brèche dans le monde commun est ici l'objet de la quête poétique. Par l'élan de l'écriture, parfois la simple description en acte, l'auteur espère entrevoir à nouveau ce passage secret, et le faire entrevoir seulement, car il sait que ses mots et ses images n'auront qu'un pouvoir limité. On aura senti peut-être, au passage, ce qu'a pu être l'ébauche d'un autre monde inabouti. Le cri d'un corbeau au-dessus de la ville a réveillé le corbeau de tous les poètes. Leurs ombres rameutées dans le ciel de la page blanche vont aider à réécrire le monde.

Nuée de corbeaux dans la bibliothèque

Dans ce recueil, le poète tente de capter le passage du temps, de noter des riens, de relever au jour le jour des fragments du monde.

Tout venant - Occasion

Si la photographie fixe les êtres et les paysages, la poésie de Jean-Pierre Chambon ajoute au saisissement du monde l'expression d'une émotion, d'une sensation, d'une atmosphère. Le poète, ici, a mis ses pas, de Marseille à Nantes, de Paris à Tanger, de Lisbonne à Alexandrie, dans ceux des poètes aimés. On croise ici Jacques Réda le Parisien et dans un ancien port, plus loin, c'est William Cliff. Mais ces photographies en vers prolongent, dans le regard du lecteur, un temps jamais aboli dont les ramifications plongent au plus profond de chacun. Le lieu du voyage que nous propose Jean-Pierre Chambon se transforme alors en un dédale maçonné dans la matière instable des rêves. Le lecteur en y pénétrant entre dans un autre monde. Mais le doute, alors, s'installe : des deux mondes, qui peut dire lequel existe ?

Labyrinthe

Méthodes de recherche en linguistique et en philologie romanes - Volume 1

Trois chariots de livres accompagnent la reine Zélia et son peuple dans leur éternelle errance. Du cordonnier au roi Baradamos en passant par la poétesse Luluth et la dame de compagnie, des sujets confient leurs impressions de lecture et s'expriment sur des ouvrages imaginaires, comme l'Abrégé des oracles, le Discours sur le chevauchement des temps et l'Inventaire des peignes et des brosses.

Des lecteurs

LE CORPS EST LE VETEMENT DE L AME. - La danse Buto

Si le poème n'aspire qu'à " seulement pouvoir garder l'exact souvenir de la saveur des choses ", ceux assemblés dans ce petit livre laisseront sûrement à la lecture une pointe d'amertume. Non qu'ils soient abusivement mêlés de tristesse ou dictés par quelque ressentiment, mais parce qu'ils essaient de rendre, de déposer sur la langue le fond d'âpreté de quelques menues expériences. Celles-ci remontent à l'enfance ou reviennent des lointains et conservent leur précieux petit piquant d'étrangeté. Le poème est suscité par des moments d'éblouissement, et plus souvent d'éclipse : on y vacille entre un voile d'obscurité et des excès de lumière - et s'y voit tiraillé entre son ange et son ombre. Heureusement, " quelquefois le monde s'ouvre par la grâce / de quelques mots comme en un tour de clef ", même si " les mots dans notre bouche gardent un goût de faim ".

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