A « Deuxième-Chance », la maison de redressement où ses parents l’ont envoyé, Balthazar est bien malheureux. Et puis, il rencontre Romain le costaud, l’époustouflante Charlotte… et Timothée, le souffre-douleur de cette horrible pension qu’ils ont rebaptisée « Double-Peine ».Très vite, les quatre deviennent inséparables, et tiennent tête aux autres pensionnaires – Gros Lucas, la méchante Clémence et leur bande de garnements malfaisants.Mais c’est un autre défi qui les attend : SAUVER LEUR MAGNIFIQUE MAÎTRESSE, de la sorcière épouvantable qui la remplace quinze jours par mois.

La Sorcitresse

De quoi est fait Un roi sans divertissement ? Fondé sur la triple distinction de la rhétorique antique : inventio-dispositio-elocutio, le présent essai aborde l'oeuvre de Giono comme la mise en récit d'une histoire par une écriture. Avec les outils de la poétique et de la narratologie post-genettienne, il tente de décrire les procédés de composition qui définissent l'art du conteur, de mettre au jour une dialectique entre les formes de la narration et la vision du monde de l'auteur. Dans cette oeuvre où il torée la mort (celle du héros mais peut-être d'abord celle de l'écrivain voire de l'homme même), Giono nous parle de l'étrange malheur de la condition humaine et des raisons de l'espérance. S'il n'est pas en effet de livre plus sombre sur la loi de l'être (et de la lettre), il n'en est pas non plus qui élève à ce point celle de l'humain (et de l'esprit). Un roi sans divertissement se donne dès lors à lire comme une sorte de roman policier métaphysique, une parabole où il apparaît que le chef-d'oeuvre, et c'en est la marque, en sait toujours d'avantage que son auteur.

Essai Sur Un Roi Sans Divertissement De Jean Giono. Anatomie D'Un Chef-D'Oeuvre

Les philosophes ne rient pas, ou pas souvent. Le sage ne rit qu’en tremblant, dit le proverbe. Non ridere, sed intelligere ; il ne faut pas rire, mais comprendre, écrivait Spinoza.Les rares moments où les philosophes « lâchent prise » et se laissent aller à la plaisanterie sont d’autant plus intéressants. Et voici quelques-uns.Ce livre ne vise pas à l’exhaustivité. Il n’a qu’une ambition : celle d’instruire en amusant.

Le Rire des philosophes

Anthéa sent si souvent qu'il faudrait fuir. Fuir les manoeuvres des garçons que sa beauté fascine. Fuir les humiliations de l'école, la violence des adultes. Et ce couple de Blancs qui veut l'emmener avec elle en France, si loin du Cameroun... sont-ils vraiment la chance qu'imaginent ses parents ? En vérité, Anthéa ne demandait rien d'autre que vivre chez elle, dans son pays. Travailler la terre, conter aux enfants les histoires de son village, rire avec Diane du monde des adultes. Quand l'étau se resserre, il ne lui reste plus pour l'aider à survivre - et à se battre - qu'une ombre familière dans ses rêves. Et le souvenir d'un garçon qui l'aimait.

La proie

L'Afrique, continent prison gardé par des drones, est devenue le dépotoir des déchets industriels occidentaux, et le lieu où l'on parachute les condamnés à mort américains. Tony Belluin est un de ces condamnés à mort, directeur d'un parc d'attractions célèbre, injustement accusé de terrorisme. Sauvé de la mort par Jean-Baptiste, le chef d'un réseau de résistants, il accompagne celui-ci au coeur de la jungle. Pendant ce temps, la fille de Tony découvre la preuve qu'il n'est pas mort, puis la trace des auteurs du complot dirigé contre lui...

Jungle park

Un inconnu de 20 ans, les yeux enflammés, la peau étrangement laiteuse, fait irruption dans la classe de grande section d’une école maternelle, avec une mitraillette et une ceinture d’explosifs autour de la taille. L’institutrice et les enfants vont vite comprendre qu’il est décidé à ne rien dire, et à ne rien lâcher. Qu’est-ce qu’il veut ? D’où vient-il ? Anna, la maîtresse, essaie de protéger les enfants tout en cherchant des réponses. Lui se souvient de son enfance, de l’Afrique, de tout ce qui l’en a chassé, de ses démons familiers. Comment communiquer quand les mots vous lâchent ? C’est peut-être la petite Manon qui a la réponse. Mais aura-t-elle assez de temps pour comprendre ce que lui disent ses rêves ?

La Peau d'un Autre

Le retour de l'auteur de La Proie, dans un éblouissant western en rouge et noir !
1870, New Hope, un trou paumé du Kansas. Lorsque Jim Lockheart y retrouve la trace de l'homme qu'il traque depuis plusieurs années, il découvre deux choses qui font horreur à son coeur de sudiste raciste et plein de fureur : une femme shérif et un barman noir. Mais sa quête de vengeance le retient là. Lui, le soldat de la guerre de Sécession, lui qui a mené la vie dure aux esclaves de sa plantation, n'imagine pas une seconde que sa haine et son mépris puissent être percés à jour par la belle Ellen comme par le débonnaire Louis. Il imagine encore moins qu'ils puissent déverrouiller son coeur fermé à double tour. Pourtant, lorsque le chasseur de primes Wild Blood, qui sème la terreur partout où il passe, s'abat sur New Hope, Jim se voit forcé de choisir entre les démons de son passé et ce dont il n'osait plus rêver depuis longtemps : un chemin possible. Une terre promise.

Terre promise

Un grand sac à malice d'imaginaire, où se côtoient une héroïne bègue qui parle aux animaux, un cirque maléfique et une sorcière gaffeuse, dans un texte qui chante et pétille ! A l'école, on appelle Zoé "la naine". Et à la maison, tout le monde la prend pour une folle... parce qu'elle parle aux animaux. Le seul qui la comprenne, c'est son vieux grand-père qui perd un peu la boule. Aussi, lorsqu'il est enlevé par Zampa, un odieux directeur de cirque qui en a fait un clown et nourrit d'obscurs projets de sorcellerie, le sang de Zoé ne fait qu'un tour : elle part à sa recherche. Elle découvre bientôt d'autres prisonniers du cirque : des enfants abandonnés, mais aussi Nasie la girafe, Nestor le lion, Barnabé le chimpanzé - bref, toute la ménagerie. Au cours de cette incroyable aventure, elle rencontrera également Barbarochue, la sorcière qui rate tous ses sortilèges... Entre les caquètements des volatiles de Zoé et le clown Séraphin qui s'exprime en alexandrins, le texte chante et pétille : quel régal !

Le cirque des enfants perdus

Une héroïne flamboyante : Anthéa, happée dans l’enfer de l’esclavage domestique et déterminée à reconquérir sa dignité…Anthéa sent si souvent qu’il faudrait fuir. Fuir les manoeuvres des garçons que sa beauté fascine. Fuir les humiliations de l’école, la violence des adultes. Et ce couple de Blancs qui veut l’emmener avec elle en France, si loin du Cameroun… sont-ils vraiment la chance qu’imaginent ses parents ? En vérité, Anthéa ne demandait rien d’autre que vivre chez elle, dans son pays. Travailler la terre, conter aux enfants les histoires de son village, rire avec Diane du monde des adultes.Quand l’étau se resserre, il ne lui reste plus pour l’aider à survivre – et à se battre – qu’une ombre familière dans ses rêves. Et le souvenir d’un garçon qui l’aimait.

La Proie

Robert Bresson

" Leurs yeux se rencontrèrent. " Cette approche de l'érotique gionienne propose une interprétation de la " scène de première vue " dans l'ensemble de l'oeuvre : utilisation de l'espace et du temps, portrait des personnages, analyse de l'effet qu'ils produisent l'un sur l'autre, des échanges verbaux (ou non) et des différents degrés qui les conduisent vers une éventuelle conjonction.

POUR UNE EROTIQUE GIONIENNE : La guêpe et le narcisse

Les Paupières du visible. Écrits de cinéma

Car à force d’entendre dire que le français disparaît dans la communication globale anglo-saxonne, on en oublierait l’affinité profonde entre le français et l’anglais. Mallarmé comme Borges –qui furent l'un l'autre professeur d’anglais – disaient que français et anglais étaient en « rapport historique permanent ».La tentation existe cependant de considérer les classiques de la littérature anglaise, de Swift à Waugh,en passant par Sterne, Fielding, D. H. Lawrence, Stevenson ou Shaw, comme des monuments d’un autre temps. Ces auteurs ont pourtant quelque chose de vital, et peut-être même d’urgent, à nous dire. Orwell, dont il est également question ici, se moquait des livres à « prétentions littéraires ». Ce travail ne prétend à rien, sinon à distraire le lecteur en l’instruisant un peu. Il ne s’agit pas de faire littéraire, ni de parler sur la littérature, mais de relire tout simplement ces auteurs, en essayant de penser à partir de la littérature, le roman étant, comme chacun sait, la continuation de la pensée par d’autres moyens.De tous côtés, on nous répète aujourd’hui, pour s’en réjouir ou le déplorer, que le statut « exceptionnel » autrefois dévolu à la littérature n’est plus. Comme si l’on voulait en finir une fois pour toutes avec la question : Qu’est-ce que la littérature ? Quitte à être à contre-courant, le désir de l’auteur est bien de se confronter une nouvelle fois avec cette question, à son avis, loin d’être forclose, et d’exercer son droit de suite, comme l’indique le titre de cet essai. Droit de suite, c’est-à-dire exercice de prérogatives sur la bibliothèque. Grâce aux classiques de la littérature de langue anglaise, que s’agit-il de recouvrer si ce n'est la jouissance ?Les voies du roman européen passent par l’Angleterre. Et il faut bien l’avouer : la littérature anglaise est la plus riche, la plus universelle, la plus libre, la plus souveraine, la plus merveilleuse, la plus vivante, et la plus drôle du monde.

Suites anglaises : De Swift à Joyce, Stevenson, Orwell, et quelques autres

Les philosophes ne rient pas souvent. Le sage ne rit qu'en tremblant, dit le proverbe. Non ridere, sed intelligere, il ne faut pas rire, mais comprendre, disait Spinoza. Les rares moments où les philosophes "lâchent prise", et se laissent aller à la plaisanterie sont d'autant plus intéressants. Philippe Arnaud les recense ici, de Socrate à Michel Foucault, dans de courts chapitres érudits et plaisants. Ce livre ne vise pas à l'exhaustivité. Il n'a qu'une ambition, celle d'instruire en amusant.

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