Robert Bresson

Chaque année, plus de 600 000 personnes sont condamnées par la justice française. Leurs sanctions s'étalent de légères amendes à de lourdes peines de prison. Ces jugements font l'objet d'une exposition médiatique intense, de critiques nombreuses et d'évaluations contradictoires. La justice pénale est tour à tour qualifiée de laxiste, de discriminatoire et de partiale ; elle est accusée de s'acharner sur certains ou de représenter les intérêts d'un groupe ou d'une classe... Pourtant, cette défiance masque une relative méconnaissance des mécanismes de la décision judiciaire. Pour expliquer ses modulations, de nombreux paramètres sont évoqués. Parfois inconciliables, ceux-ci vont d'un légalisme strict - les juges ne feraient qu'appliquer la loi à la lettre - à un contextualisme absolu - les peines prononcées dépendraient de " ce que les juges ont mangé au petit déjeuner ".
À partir d'un travail de recherche inédit fondé sur l'analyse de vastes bases de données individuelles, en particulier le casier judiciaire national français, ce livre déconstruit les verdicts pour en analyser les déterminants. Comment l'avalanche de lois et les mesures prises par l'exécutif infléchissent-elles le travail des magistrats ? La justice est-elle rendue uniformément sur l'ensemble du territoire ? Est-elle influencée par l'actualité ou les caractéristiques des parties ? Quels biais sont susceptibles de l'affecter ? Les critères des juges diffèrent-ils de ceux des citoyens ?
En répondant à ces questions fondamentales et en éclairant les relations entre le pouvoir politique et l'institution judiciaire, Arnaud Philippe nous permet d'envisager la " demande de sévérité " exprimée par les sondages et l'" inflexibilité " sécuritaire affichée par les élus sous un tout autre jour.

La fabrique des jugements : comment sont déterminées les sanctions pénales

Le Président de la République s'ennuie un peu à l'Élysée... Si bien qu'il a mis en place une double vie. Accessoirement (ou bien est-il accessoirement président ?) le voilà détective. Le détective-président Léon Bertin, sur la piste d'un tueur en série qui assassine avec sadisme et imagination selon un plan diabolique. Et qui lance un défi à la police... Dans une course contre la montre où chaque semaine qui passe allonge la liste des victimes, Bertin, entre deux manifs et un remaniement, est décidé à arrêter le monstre. Et il y mettra du sien. Au passage, on découvrira sous une plume truculente un homme qui aime le vin, les femmes et les bébés, qui aime les voyages et qui a pour mentor un fantôme étrange et fantasque qui rôde dans les couloirs de l'Élysée, qu'aucun auteur	n'avait dépeint jusqu'ici avec autant d'humour iconoclaste. Bertin président et détective, c'est un président d'aujourd'hui, et c'est un président pour rire. La boîte à chagrins est le premier épisode des aventures du Président Bertin.

La Boite A Chagrins. Une Enquete Du President Bertin

L'Afrique, continent prison gardé par des drones, est devenue le dépotoir des déchets industriels occidentaux, et le lieu où l'on parachute les condamnés à mort américains. Tony Belluin est un de ces condamnés à mort, directeur d'un parc d'attractions célèbre, injustement accusé de terrorisme. Sauvé de la mort par Jean-Baptiste, le chef d'un réseau de résistants, il accompagne celui-ci au coeur de la jungle. Pendant ce temps, la fille de Tony découvre la preuve qu'il n'est pas mort, puis la trace des auteurs du complot dirigé contre lui...

Jungle park

De quoi est fait Un roi sans divertissement ? Fondé sur la triple distinction de la rhétorique antique : inventio-dispositio-elocutio, le présent essai aborde l'oeuvre de Giono comme la mise en récit d'une histoire par une écriture. Avec les outils de la poétique et de la narratologie post-genettienne, il tente de décrire les procédés de composition qui définissent l'art du conteur, de mettre au jour une dialectique entre les formes de la narration et la vision du monde de l'auteur. Dans cette oeuvre où il torée la mort (celle du héros mais peut-être d'abord celle de l'écrivain voire de l'homme même), Giono nous parle de l'étrange malheur de la condition humaine et des raisons de l'espérance. S'il n'est pas en effet de livre plus sombre sur la loi de l'être (et de la lettre), il n'en est pas non plus qui élève à ce point celle de l'humain (et de l'esprit). Un roi sans divertissement se donne dès lors à lire comme une sorte de roman policier métaphysique, une parabole où il apparaît que le chef-d'oeuvre, et c'en est la marque, en sait toujours d'avantage que son auteur.

Essai Sur Un Roi Sans Divertissement De Jean Giono. Anatomie D'Un Chef-D'Oeuvre

" Leurs yeux se rencontrèrent... " Cette approche de l'érotique gionienne propose une interprétation de la " scène de première vue " dans l'ensemble de l'oeuvre : utilisation de l'espace et du temps, portrait des personnages, analyse de l'effet qu'ils produisent l'un sur l'autre, des échanges verbaux (ou non) et des différents degrés qui les conduisent vers une éventuelle conjonction.

POUR UNE EROTIQUE GIONIENNE

De quoi est fait Un roi sans divertissement ?
Fondé sur la triple distinction de la rhétorique antique : inventio-dispositio-elocutio, le présent essai aborde l'œuvre de Giono comme la mise en récit d'une histoire par une écriture. Avec les outils de la poétique et de la narratologie post-genettienne, il tente de décrire les procédés de composition qui définissent l'art du conteur, de mettre au jour une dialectique entre les formes de la narration et la vision du monde de l'auteur.
Dans cette œuvre où il torée la mort (celle du héros mais peut-être d'abord celle de l'écrivain voire de l'homme même), Giono nous parle de l'étrange malheur de la condition humaine et des raisons de l'espérance. S'il n'est pas en effet de livre plus sombre sur la loi de l'être (et de la lettre), il n'en est pas non plus qui élève à ce point celle de l'humain (et de l'esprit). Un roi sans divertissement se donne dès lors à lire comme une sorte de roman policier métaphysique, une parabole où il apparaît que le chef-d'œuvre, et c'en est la marque, en sait toujours d'avantage que son auteur.

Essai sur Un roi sans divertissement de Jean Giono. Anatomie d'un chef-d'oeuvre

La guerre de Troie telle que L'Iliade la raconte est faite pour un bon tiers d'une suite de 148 duels sanglants d'une violence sans limite. À ce jeu-là, Achille se montre « le meilleur des Achéens », avec Ajax son plus fidèle compagnon. Mais alors, quel genre de modèles constituent ces héros archaïques ? Pourquoi la tradition a-t-elle fait d'Achille le héros principal des épopées homériques, au détriment d'Ulysse qui conduit, lui, les troupes grecques jusqu'à la prise de Troie ? C'était dès l'Antiquité le débat entre la force pure (biê) et le calcul,
l'intelligence (métis). Notre culture n'est-elle pas restée tributaire de la réponse qui y a été donnée ?

À quoi bon Achille ?

Les dernières décennies ont vu s'affronter à nouveau les Anciens et les Modernes, les tenants de la critique analytique (thématique, herméneutique...) et ceux de l'analyse structurale (poéticienne, sémiotique...), radicalisant ainsi l'étude séparée de la lettre et de l'esprit dont on commence à s'apercevoir pourtant, « depuis plus de sept mille ans qu'il y a des hommes et qui pensent » (disait un ancien plutôt moderne), qu'elle expose les uns à ne capturer que leur ombre, les autres à se fourvoyer dans un formalisme stérile. Le présent recueil propose une approche de l'oeuvre de Giono qui conjugue narratologie formelle et narratologie thématique, imaginaire et écriture, formes romanesques et vision du monde, celle d'un conteur incomparable.

Robert Bresson

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