Sept portraits perfectionnés de Guy de Maupassant

Valerio Adami - Portraits littéraires

Le soleil se couche sur l'histoire de la peinture. Triomphe de l'image que les Salons de Baudelaire, sans doute. Mais c'est un triomphe au sens où l'entendent les baroques, une pompe funèbre. Si une phénoménologie de la perception vient relayer après coup l'oeuvre de Flaubert, s'ouvrir à elle comme l'un de ses débouchés philosophiques, si l'oeuvre de Flaubert de ce point de vue ne demeure pas sans postérité, c'est une fin en revanche que consacre la réflexion esthétique de Baudelaire. Le règne de l'image s'éteint doucement à l'occident de la littérature. L'image s'enténèbre, cependant que monte cette aria, petite phrase plaintive qui naît tout juste où meurt le nom de Charles Baudelaire. L'air de la pourriture, avec ses charognes mélodieuses, et ces cercueils qui chantent comme des boîtes à musique...

Mesures de l'ombre - Baudelaire, Flaubert, Laforgue et Verne

Que veut dire rappel ? Et puis ce rappel, qui donc ici le bat ? Sont-ce les oiseaux qui se rappellent, qui s'appellent entre eux ? ou l'oiseleur qui s'essaie aux gazouillis ?Touit-Touit, piouït ! Piouït ! tuii... tuii !... Appel ou appeau ? Qui appelle et pourquoi ? De tous les titres rassemblés dans la première des quatre grandes suites de clavecin que composa Jean-Philippe Rameau, Le Rappel des Oiseaux est sans doute le plus mystérieux. Ce n'est pas dire que ce livre est sans objet. Des objets, il en a, et de toutes les sortes. Des petits et des grands. De bruyants comme les ponts (pont, pont, pont, pont : Ludwig Van et Bibici. Combien de décibels ?). De muets comme la danse et comme le cinéma... Beaucoup d'objets mais un seul souci. La musique où s'exprime la caractère amoureusement désespéré de la relation de Céline au monde. Attendant, pour se lier, que les êtres ou les choses ne tiennent plus que par un fil. Qu'il laisse alors filer, de peur qu'il ne se rompe. Mais filer comme on fait d'une ligne. A petits coups, d'un mouvement souple du poignet. Mouvement d'autant plus étudié que, enfin libéré de l'urgence de la prise, il le travaille, en somme, pour la beauté du geste.

Céline, "Le rappel des oiseaux"

Peu de livres de Pascal Quignard où, comme le tonnerre au fond de l'horizon, la musique d'orgues ne roule ses échos menaçants. Mais peu de livres, par cette même raison, que la musique d'orgues n'inonde ainsi régulièrement de sa lumière vive, intermittente mais vive, et où elle ne contribue, ce faisant, à jeter un jour à chaque fois plus cru sur le mystère des relations - tellement compliquées, tellement embrouillées - que l'oeuvre de Pascal Quignard entretient avec la musique en général.
	Relations telles, pour tout dire, que, si la musique y est bien, comme ce livre en forme l'hypothèse, l'un des cas de l'obligation, et, selon toute vraisemblance même, de l'obligation sous sa forme la plus coercitive ; si elle peut s'entendre comme l'énoncé absolu et direct d'un " tu joueras " sans réplique, la pratique de la musique, quant à elle, son exécution si l'on préfère, s'y apparente le plus souvent à un art de l'esquive.
	Je ne peux plus chanter, ma voix a mué ; je ne peux plus chanter, mon souffle défaille ; je ne peux plus chanter, j'ai le sang aux lèvres.
	Chanter ni toucher d'un instrument. " Une arthrose de la paume me crispe les doigts depuis quelques années, et, voyez comme les choses s'en vont quand elles décident de nous quitter, je me suis fait voler mes deux violoncelles et mon alto. " Chute admirable, qui est un pied de nez au destin - Pascal Quignard sachant pertinemment, quand il fait cette confidence au Nouvel Observateur dans son numéro du 17 au 23 juin 2010, qu'ils reviendraient, les instruments volés, et, avec eux, le cortège d'incohérentes prescriptions, l'interminable kyrielle d'ordres et de contrordres, qui semblent leur suite nécessaire. Qu'ils reviendraient aussi sûrement, par malheur, que, dans le conte de Maupassant, reviennent à leur propriétaire les meubles qui, d'eux-mêmes, une nuit, à grand fracas, le tabouret poussant le piano, les fauteuils courant comme des lapins, avaient déserté son domicile.

Une colère d'orgues ; Pascal Quignard

Giono

Cet ouvrage est une réédition numérique d'un livre paru au XXe siècle, désormais indisponible dans son format d'origine.

Trois figures de l'amateur de propre : Zola, Maupassant, Vallès - Thèse présentée devant l'Université de Paris VIII, le 9 octobre 1978

Par Voltaire, soi-disant, qui que vous soyez, de décrochement en décrochement, vérifiez, cherchez, découvrez, repensez votre savoir sur "Voltaire"; de rapiècement en rapiècement, décidez de la nature cachée de l' "immortel Voltaire"; qui que vous soyez, vous ne sauriez vous perdre dans ce dédale, car ce qui constitue, à chaque instant où vous exercez votre belle sagacité, c'est l'avenir de votre discours avec le parangon des grands hommes dont est bâti notre Panthéon. Avec ce premier tome, ce premier kit, placez "Arouet le Poète" sur le jeu des multiples contraintes discursives des premières années de la Régence.

Voltaire soi-disant

Les premières guillotines étaient des machines à hache convexe. Le couperet y avait la forme d'un croissant. Une tradition, dont Alexandre Dumas s'est d'autant plus volontiers fait l'écho qu'il en pressentait toute la ressource, veut que ce soit Louis XVI en personne, et donc l'horloger de Versailles, mais un horloger cette fois malencontreusement visité par " le génie du mécanisme ", qui ait suggéré que le fer en soit taillé en biseau : que ce soit Louis XVI, en d'autres termes, qui, dessin à l'appui, ait finalement obtenu qu'on renonce au demi-cercle en faveur du triangle rectangle. Renoncement lourd de conséquences, ainsi du moins que ce livre, en traversant la littérature du XIXe siècle, aimerait le montrer. Terrible même par ses implications, et terrible, pêle-mêle, pour l'histoire de la France (l'histoire, en France, des fondations de la République) ; pour l'histoire de la géométrie (l'histoire politique, en quelque sorte, de la géométrie) ; et pour l'histoire du dessin (l'histoire, en tout cas, de la représentation du " visage humain ", l'expression est d'Artaud, par la peinture ou le dessin).

Sur quelques propriétés des triangles rectangles

Il n'est pas loin le temps où représentation, Mimesis, imitation, etc... - tous les noms auront été tour à tour essayés - furent clouées au pilori de la modernité : illusion réaliste que tout cela ! Avant de prononcer une aussi sévère condamnation, il aurait peut-être fallu instruire la question. Ce que tente ce livre qui propose la lecture de différentes statégies descriptives au XIXe siècle. Stratégies car la description est bien plus complexe et rusée, moins naïve et directe que ne l'ont prétendu ses délateurs. Tout descripteur est hanté par la ditance qui le sépare du réel mais il a plus d'un tour dans son sac pour négocier cette discontinuité : ce recueil en fait la preuve. Au fil de auteurs étudiés (Nodier, Sue, Flaubert, Hugo, Verne, Zola, Alexis, Fénéon), ce petit organon de la description permettra au lecteur de voir au travail quelques-unes de ces merveilleuses machines à piéger notre regard, déployant leurs multiples artifices pour soutenir la toujours difficile confrontation au réel.

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