Cet ouvrage a pour double objectif de dresser un bilan de l'état de la recherche sur la correspondance de Zola, et d'ouvrir de nouvelles perspectives de lecture et d'interprétation, à un moment où l'édition franco-canadienne de la correspondance en onze volumes est achevée, et où les lettres écrites par Zola à Jeanne Rozerot et à Alexandrine Zola sont publiées. Ces dernières ont fait l'objet de plusieurs analyses qui approfondissent l'écriture de l'intime, perspective jusqu'alors inexistante dans la critique zolienne portant sur la correspondance ; ces études permettent aussi de mettre en lumière des éléments jusqu'alors inconnus, le détail des étapes de l'engagement de Zola dans l'affaire Dreyfus et sa vie quotidienne lors de son exil en Angleterre (C. Grenaud-Tostain, J.-M. Pottier, S. Guermès). Mais ce volume fournit également l'occasion d'aborder d'autres aspects inédits, comme la correspondance reçue et non publiée (A. Pagès, M. Aynié) ou la collaboration épistolaire entre Zola, Alfred Bruneau et Louis Gallet (J.-S. Macke), de croiser les approches, dans une perspective sociologique (F. Giraud), linguistique (J. Rachwalska von Rejchwald) ou encore esthétique (L. Riou) ; enfin, d'analyser les échanges épistolaires de Zola avec ses pairs, aînés (B. Donatelli) ou cadets (K. Watanabe), ses disciples provisoires (K. Basilio) ou ses traducteurs en Angleterre (G. Woollen).

Editer et relire la correspondance de Zola

Émile Zola, hostile au Second Empire, critique à l'égard des compromissions de la Troisième République, puis engagé dans l'affaire Dreyfus, place l'Histoire à l'arrière-plan des Rougon-Macquart et des Trois Villes. Mais celle-ci n'est pas un simple cadre : romancier, Zola travaille en historien ; il construit une fiction étayée sur des documents. Analyser sa méthode, c'est non seulement permettre de comprendre la genèse d'une œuvre, mais aussi la manière dont l'Histoire légitime le roman. Par un renversement de perspective, la fiction se donne pour caution du réel. Chaque roman de Zola est une fable documentaire : un récit stylistiquement unifié, gardant secrètement mémoire de toutes les voix qui ont aidé à le bâtir.

La fable documentaire - Zola historien

Le 10 novembre 1891, un drame survient dans la vie d'Alexandrine Zola. Elle apprend par une lettre anonyme que son mari entretient une liaison avec Jeanne Rozerot, leur ancienne lingère, et qu'il a eu deux enfants avec elle. Dévastée, elle veut se rendre chez sa rivale, mais son mari l'en empêche et charge un ami de mettre l'abri sa famille jusqu'alors cachée. Plus tard, elle lira les lettres échangées entre les amants. Chacun des protagonistes de ce drame porte son poids d'ombre, qu'il s'agisse de celle du secret ou de celle de l'inaccompli : le mariage pour Jeanne, la maternité pour Alexandrine, et pour Zola, l'absence du partage du coeur.

Les ombres portées - Zola, correspondances intimes

Edgar Quinet fut, essentiellement dans les années 1830-1840, à la fois poète, historien et théoricien de la poésie. Ce volume, consacré à la partie littéraire d'une œuvre plus vaste, comporte trois parties : la première est composée d'études sur les grands poèmes de Quinet (entre 1833 et 1838 Ahasvérus, Napoléon, Prométhée ; en 1860 Merlin l'enchanteur), ainsi que sur sa prose poétique et sa réflexion sur les poètes italiens, par  Sophie Guermès, Simone Bernard-Griffiths, Gérard Gengembre, Encarnacíon Medina Arjona et Clélia Anfray ; la deuxième rassemble ses principaux textes théoriques ; la troisième présente plusieurs études de réception qui rappellent l'importance qu'eut en son temps l'œuvre poétique de Quinet.

Edgar Quinet poète et théoricien de la poésie

La collection grand amphi propose aux étudiants des universités des manuels de référence, clairs et complets, qui présentent à la fois l'essentiel des connaissances à acquérir et les apports méthodologiques indispensables.
 Grâce à ses chronologies, ses définitions et encadrés, la partie cours de cet ouvrage offre un aide-mémoire vivant, à la pointe de la recherche actuelle.  la partie exercices propose aux étudiants un instrument de travail leur permettant de se familiariser avec les deux exercices principaux demandés à l'université, de l'entrée en 1er cycle aux concours de recrutement : le commentaire composé et la dissertation.
 Cet ouvrage présente en six chapitres les auteurs et les courants majeurs de la poésie française de l'héritage antique au xxe siècle.  ce volume met en évidence les règles et les contraintes de versification, de rime, de rythme.  de cet art populaire par lequel le poète tend à aller au-delà des mots en suggérant plus qu'il ne dit.  selon les hommes et les siècles, cette ambition se manifeste de façon différente.
 Cette constance et cette diversité sont ici retracées.

La poésie

Selon la Genèse, le monde est crée par la parole de Dieu : c'est donc une vision " poétique " de l'univers que propose la Bible. Or, à partir des année 1850, la prise de conscience de la " mort de Dieu " envahit la poésie, qui ne cessera plus d'en témoigner. Quand la parole fondatrice perd sa résonance, il est nécessaire de ne faire surgir une autre : Baudelaire, Mallarmé, Rimbaud, puis quelques-uns de leurs héritiers au vingtième siècle, ont tenté de prendre le relais du Verbe qui s'est tu.

La poésie moderne ; essai sur le lieu caché

La poésie moderne

Un capitaine au visage impassible est tue lors d'une embuscade dans les Ardennes, en 1940, sous les yeux d'un soldat qui va entreprendre la reconstitution de l'enchainement causal ayant abouti a cette mort. C'est d'une causalite interieure que le recit rend compte. Paru en 1960, La Route des Flandres marque un tournant capital dans l'histoire litteraire francaise. Le roman, dont la structure rappelle celle d'une fugue, et dont les mots s'aimantent, apparait en effet comme un vaste poeme, faisant ainsi voler en eclats la distinction convenue entre prose et poesie. Claude Simon a voulu donner a la mort, cet evenement a la fois necessaire et derisoire, un caractere d'aventure solennelle. D'ou une ambiguite dynamique a plusieurs egards: le roman se metamorphose tour a tour en tragedie et en comedie; souvent lyrique, parfois trivial, il allie foisonnement et rigueur. Surtout, La Route des Flandres, par sa complexite, son architecture sensorielle, sa fin ouverte, bouleverse les fausses symetries et denonce le mensonge romanesque; mais les vies du capitaine et de son ancetre revolutionnaire sont deliberement concues comme du roman .

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