Un siècle après sa naissance, le cinéma connaît une croissance régulière portée par de nouveaux marchés. Engagé dans une mutation numérique, il combine grande stabilité et profondes transformations. La production, malgré une internationalisation, n'a pas connu de bouleversement majeur. La distribution a composé avec l'arrivée des géants du numérique, les GAFAN, qui a accompagné le développement de nouveaux modèles économiques et de nouveaux modes de consommation (abonnement illimité) qui se superposent aux autres formes de consommation, comme la salle. Stratégique sur les plans culturel, commercial et diplomatique (soft power), le cinéma a toujours fait l'objet d'une attention des pouvoirs publics. Sa régulation doit s'adapter à un contexte évolutif et à une concurrence internationale, où l'importance du cinéma américain est confrontée à un monde plus polycentrique. L'économie de ce secteur majeur et mondial et ses enjeux contemporains sont ici décryptés.

Economie du cinéma

Les industries culturelles et créatives tiennent une place centrale dans le développement des sociétés contemporaines en raison, d'une part de leur poids économique croissant, d'autre part de l'importance de leur rôle sociétal. Si elles incluent des secteurs très variés - patrimoine (musées, monuments historiques et marché de l'art), spectacle vivant, livres, musique, jeux vidéo, cinéma, audiovisuel, mais aussi architecture, design, mode et publicité -, la création y joue toujours un rôle majeur dans la formation de valeur.

Le management a progressivement pénétré ces entreprises : celles-ci ont pris conscience que des approches managériales leur permettraient d'améliorer leur efficacité et d'atteindre plus sûrement leurs objectifs. Toutefois, cette transversalité des approches doit nécessairement prendre en compte les spécificités et la diversité du domaine de l'art et de la création. 

C'est ce que propose cet ouvrage consacré à cinq disciplines du management - stratégie, marketing, droit, relations humaines, comptabilité et finance -, toutes illustrées d'exemples pertinents et actuels.

Public :

. Étudiants dans les programmes de management des industries culturelles, mais aussi des filières artistiques et créatives (écoles de commerce, universités ou écoles spécialisées, telles l'École du Louvre et la FEMIS, par exemple).

. Professionnels travaillant dans les secteurs culturels et créatifs (managers culturels, partenaires financiers publics et privés, prestataires de service).

Management des industries culturelles et créatives

Le jour de ses vingt-huit ans, Alex comprend qu'il ne fera jamais partie du mythique Club 27... Il a pourtant créé son groupe de rock, Assemblée nationale, il compose et joue sur scène depuis des années. Mais il ne sera jamais Janis Joplin, Jim Morrison, Kurt Cobain ou Jimi Hendrix (tous morts à vingt-sept ans)... Il ne connaîtra pas de destin flamboyant. Il est donc temps, pour lui, d'arrêter de rêver. Il décide de dissoudre son groupe et de trouver une autre activité pour le restant de ses jours. Mais c'est compter sans ses compagnons de musique. Et c'est compter sans son père ! De Paris à San Francisco, La Tournée d'adieux est un roman à l'humour léger. C'est aussi l'histoire d'un père et de son fils, des regrets que l'on collectionne tout au long de nos vies, et de l'envie irrésistible qui nous saisit, parfois, de prendre la tangente.

La tournée d'adieux

Cette approche originale consiste à observer le droit d'auteur dans sa complexité et à l'aborder par sa dimension pratique. L'ouvrage propose un modèle de la dynamique d'ensemble du système pour mieux faire ressortir les enjeux auxquels le droit d'auteur est confronté. Car le droit d'auteur est un système complexe : règles de droit, organes de gestion, pratiques, procédures, conventions, qui se construit en permanence comme compromis entre les contraintes techniques de mise en oeuvre, les nécessités économiques sectorielles et les logiques des différents acteurs en jeu. SOMMAIREIntroductionPremière partie : Les pratiques du droit d'auteur ou les coulisses de la créationChap 1 -- La création d'une oeuvre, fruit d'une organisation socio-économique : les mondes de l'art, contraintes, coopération et conventions -- l'organisation de la création dans les secteurs culturels -- des modes de production extrêmement variésChap 2 -- Le droit d'auteur en pratiques, des réalités variées : des pratiques variables selon les modes de diffusion, l'exemple du film -- les pratiques du droit d'auteur, une modélisation -- une évaluation quantitative du droit d'auteur en FranceChap 3 -- La gestion collective au coeur du système : genèse et fonctions de la gestion collective -- l'organisation de la perception, un système structuré -- la répartition, des procédures bureaucratiquesDeuxième partie : L'évolution du droit d'auteur, trois facteurs structurantsChap 4 -- La technologie et l'évolution des questions de gestion de la création : l'origine des droits de propriété intellectuelle, éléments historiques -- la propriété intellectuelle et les droits, une double réponse aux problèmes de gestion de la création -- une histoire technologique des modes de diffusionChap 5 -- Le mythe de l'auteur romantique : le mythe, un élément constitutif du champ de la création -- le rôle des catégories et le caractère structurant du mythe -- le mythe, facteur structurant du droit d'auteurChap 6 -- La gestion collective et la logique gestionnaire : logique gestionnaire et précarité des catégories -- autronomie du système et poids de la logique gestionnaire -- la dynamique de la gestion collectiveTroisième partie : La dynamique du droit d'auteur, routine des conflits ou crise du système ? Chap 7 -- La construction du système du droit d'auteur, une dynamique par les conflits : les crises locales, un système de régulation fondé sur des notions conventionnelles -- des attaques frontales, une remise en cause des règles établies -- une dynamique du conflitChap 8 : Les régulations du droit d'auteur et le règlement des conflits : la régulation politique, des arbitrages entre principes et intérêts divers -- la régulation juridique, les gardiens d'un temple en construction -- la régulation par les principes, une autorégulationChap 9 -- L'ère de l'Internet, crise du droit d'auteur ? : la dilution des notions d'oeuvre et d'auteur -- la généralisation de la piraterieConclusion

Le droit d'auteur : l'idéologie et le système

Lorsque, par un beau matin, son père quitte le domicile conjugal, Marc sent ses repères l'abandonner. Quelle vie est la sienne ? Petit boulot, dodo, petites vacances, dodo, vraiment pas de quoi casser la baraque. Même Sandra avec qui il vit, en fait, elle ne l'aime pas et il ne l'aime pas. Ils sont tout à fait d'accord là-dessus. Dans son miroir, Marc arrache un à un les premiers cheveux blancs qui le narguent et scrute ce visage, le sien, qui ne lui dit rien qui vaille. Il faudrait faire quelque Chose. Arriver à faire quelque chose qui ait un Sens ! Quelque chose dont il pourrait être Fier. Mais quoi ? C'est alors qu'il se souvient de Jeanfrançois, l'ami des années de jeunesse. Jeanfrançois qui, lui, ne s'est certainement pas laissé endormir par le confort béat d'une vie sans histoire. Jeanfrançois voulait faire la révolution, changer le monde, lutter contre les riches, sauver les pauvres, faire la peau au grand capital ! Lui aura certainement l'Idée qui fera mouche et qui le sortira de son marasme. Les retrouvailles ont lieu, un peu silencieuses, autour d'une entrecôte bien dure. Marc peut être rassuré : Jeanfrançois n'a pas changé. C'est simple, la révolution est toujours à faire. C'est même urgent. Et pour commencer, il faut choper ce gros plein de soupe de Hubert Lefur, le président de Canal France. Il faut frapper fort. Et ce Lefur, avec ses moustaches, c'est la cible idéale. On retrouve Thomas Paris et son humour dans ce deuxième roman loufoque. Comme le croque-mort Koulechov, Marc ne se sent pas vraiment de ce monde. Les retrouvailles avec l'ami de jeunesse vont l'entraîner dans des aventures rocambolesques. Où il sera question, entre autres choses, d'une prise d'otage abracadabrante, d'un orphelin, d'une grand-mère, et d'une moustache provocante.

Avec ses moustaches

Koulechov est un croque-mort qui ne vit que pour enterrer. Tout petit, déjà, il savait qu'il était fait pour ce métier. Impassibilité, neutralité, complaisance : telle est sa devise. Koulechov est un virtuose de l'art funéraire. Pour chacun de ses clients (il en est à son quatre mille deux cent vingt-quatrième quand l'histoire commence), Koulechov prend la plume et résume en quatre pages la vie de celui qu'il va inhumer. Ces récits (quatre mille deux cent vingt-quatre fois quatre pages rangées par ordre chronologique dans son bureau) ne sont certes pas toujours conformes à la réalité, mais Koulechov est plein de ressources et d'imagination. Ainsi les années passent, tranquilles, presque sereines, au rythme des décès et de la routine rassurante des funérailles. Ainsi Koulechov fuit les vivants et se réfugie dans la mort pour ne plus avoir à l'affronter. Hélas, un matin, Eva Rouvière entre dans son officine et lui demande d'enterrer son mari, Emile Lecuyer, à Locmariaquer. Deux heures après, Anne-Marie Lécuyer entre dans son officine et lui demande d'enterrer son mari, Emile Lecuyer, à Guéméné-Penfao. Ce jour-là, tout, lentement, va se dérégler dans l'esprit de Koulechov...
Pissenlits et petits oignons est un premier roman. Impassibilité, humour froid, et léger décalage : telle est la devise de Thomas Paris.

Pissenlits et petits oignons

L'accès à une multitude de programmes audiovisuels,
à tout moment et en tout lieu, la possibilité pour chacun d'y puiser à discrétion et d'y verser ses propres productions... : avec les progrès techniques en cours,
la libération audiovisuelle est en marche. Toutefois, les récentes affaires autour du peer-to-peer, de la télévision par ADSL ou des droits du football ont mis en évidence des points de friction : nouveaux modes de consommation, parfois gratuits, multiplication des opérateurs, remise en cause des relations traditionnelles entre fournisseurs de programmes et diffuseurs... Cet ouvrage analyse les enjeux et les risques de l'actuelle libération audiovisuelle, au moment même où s'élabore la définition d'un cadre pour les productions et leur diffusion, de la télévision traditionnelle jusqu'à l'Internet (loi pour la confiance dans l'économie numérique, loi relative aux communications électroniques, loi relative au droit d'auteur et aux droits voisins...). Il s'adresse aux professionnels de l'audiovisuel comme aux universitaires, ainsi qu'à tous ceux qui s'intéressent à la place de l'écran dans la société.

La libération audiovisuelle - Enjeux technologiques, économiques et réglementaires

La place de la culture dans le débat public sur la mondialisation est une spécificité française, qui ne se comprend qu'en prenant en compte l'investissement symbolique très ancien de la nation dans la production artistique et littéraire. L'enjeu de la diversité culturelle est donc particulièrement fort en France, mais les politiques apparaissent aujourd'hui inadaptées. Les évolutions actuelles des marchés des biens culturels résultent non seulement de l'accélération de la mondialisation des échanges, mais aussi des mutations techniques qui affectent profondément ces secteurs. Ces évolutions déstabilisent le système de production et de distribution des biens culturels et accélèrent le mouvement de concentration, favorisant en outre l'arrivée de nouveaux acteurs, opérateurs de télécommunications, éditeurs de logiciels ou fabricants de matériels électroniques. Cette  Note de l'lfri permet de comprendre la position de la France dans les débats sur la mondialisation des industries culturelles, analyse la dynamique de la concurrence clans ces secteurs et suggère des pistes d'évolution des politiques publiques.

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