Agnes Varda
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Si j'étais grand et blonde, j'aurais pu être danseuse ou chanteuse.
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Auteur
Agnès Varda, née Arlette Varda le 30 mai 1928 à Ixelles (Belgique) et morte le 29 mars 2019 à Paris 14e, est une cinéaste, photographe et plasticienne franco-belge. Proche du mouvement dit « Rive Gauche » contemporain de la Nouvelle Vague, Agnès Varda signe la réalisation de films notables comme La Pointe Courte en 1955 et Cléo de 5 à 7 en 1962, qui propulsent la réalisatrice et la rendent célèbre. Sa carrière prend corps au cours des années 1960 et 1970. Par la suite, sa production est plus ciblée, avec des longs-métrages comme Ulysse en 1984 qui reçoit le César du meilleur court métrage documentaire et Sans toit ni loi en 1985, couronné d'un Lion d'or à la Mostra de Venise. En souvenir de son compagnon le réalisateur Jacques Demy, elle signe le nostalgique Jacquot de Nantes en 1991. Engagée dans différents combats, elle réalise Les Glaneurs et la Glaneuse en 2000, Deux ans après en 2002, Les Plages d'Agnès en 2008 qui reçoit le César du meilleur film documentaire puis Visages, villages en 2017. Par la suite, elle se tourne vers l'expression artistique et les installations d'oeuvres spectaculaires et parfois éphémères. Son œuvre cinématographique est récompensée par un César d'honneur en 2001, par le prix René-Clair de l'Académie française en 2002, par un Léopard d'honneur au Festival de Locarno 2014, par une Palme d'honneur au Festival de Cannes 2015 et par un Oscar d'honneur reçu en 2017 et par la Caméra de la Berlinale en 2019.
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Citations
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Les gens pensent que vous êtes orphelin lorsque vous êtes enfant, et ne croyez pas que les personnes âgées puissent sentir qu'elles sont orphelines.
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Je suis intéressé par les gens qui ne sont pas exactement le moyen du milieu, ou qui essaient autre chose parce qu'ils ne peuvent pas s'empêcher d'être différents, ou ils souhaitent être différents, ou ils sont différents parce que la société les a repoussés.
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Les gens aiment mes films. Ils me comprennent à travers mes films; C'est comme une connexion qui a été établie entre tout mon travail et moi-même et le public et le spectateur.
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Mon entreprise s'appelle Ciné-Tamaris, qui est Rosemary. C'est ma vitesse. Eau chaude et herbe.
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Quand j'ai vu ce que la peinture avait fait au cours des trente dernières années, ce que la littérature avait fait - des gens comme Joyce et Virginia Woolf, Faulkner et Hemingway - en France, nous avons Nathalie Sarraute - et les peintures sont devenues si fortement contemporaines pendant que le cinéma suivait juste le chemin de la voie de théâtre. Je dois faire quelque chose qui se rapporte à mon temps, et en mon temps, nous faisons les choses différemment.
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J'avais dix-huit ans, c'était de retour en 46, donc nous avions aussi ces images très effrayantes de soldats dans les rues de Paris. Donc, l'effet de la guerre, plus ma timidité, plus mon manque d'éducation - j'avais vraiment peur des hommes. Cela change plus tard, mais il m'a fallu un certain temps pour m'adapter.
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J'ai attendu que chaque film devienne important pour moi. Si je n'avais aucune idée de film, je n'ai pas fait de film. Je n'ai donc pas fait autant de films pendant cinquante-quatre ans de travail.
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C'est une façon de vivre, partager des choses avec des gens qui travaillent avec moi, et ils semblent en profiter.
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Je n'ai pas vu de films quand j'étais jeune. J'étais stupide et naïf. Peut-être que je n'aurais pas fait de films si j'avais vu beaucoup d'autres; Peut-être que cela m'aurait arrêté. J'ai commencé totalement libre et fou et innocent. Maintenant, j'ai vu beaucoup de films et de nombreux beaux films. Et j'essaie de garder un certain niveau de qualité de mes films. Je ne fais pas de publicités, je ne fais pas de films préparés par d'autres personnes, je ne fais pas de système étoilé. Alors je fais ma propre petite chose.
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Je pense que nous devons avoir un nid de quelque chose qui est de la famille.
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Je voulais parler fortement du féminisme dans ma vie, car cela a été une lutte.
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Je voulais attraper le problème de la consommation, des déchets, des pauvres mangeant ce que nous jetons, ce qui est un grand sujet. Mais je ne voulais pas devenir un sociologue, une ethnographe, un penseur sérieux. Je pensais que je devrais être libre, même dans un documentaire qui a un sujet très sérieux.
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Je n'avais pas de liste de choses que je devrais faire cette année, l'année prochaine, à trouver un bon roman, à signer deux étoiles et à conclure un accord - parce que je pense que le cinéma devrait provenir du cinéma. Je n'ai jamais rien adapté. Les beaux livres sont de beaux livres, c'est tout. Je ne sais pas pourquoi nous devrions les transformer.
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J'avais dix-neuf ans et j'ai mis un bol et j'ai dit, coupé! Parce que ce n'était pas la mode au moment où j'ai fait cette coiffure - et je l'ai gardée toute ma vie!
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Nous devons trouver une autre façon ou une autre forme ou une allégorie ou quelque chose qui nous en dit plus. Même vagabond - c'était une fiction mais c'était vraiment un documentaire. Je veux dire, il a la texture du documentaire. Même si j'ai inventé chaque ligne, il a la texture d'être vraie.
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Je n'avais pas de liste de choses que je devrais faire cette année, l'année prochaine, à trouver un bon roman, à signer deux étoiles et à conclure un accord - parce que je pense que le cinéma devrait provenir du cinéma. Je n'ai jamais rien adapté. Les beaux livres sont de beaux livres, c'est tout. Je ne sais pas pourquoi nous devrions les transformer.
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Je ne veux pas devenir un sociologue sérieux et ennuyeux. J'essaie de considérer la sociologie comme faisant partie de la vie quotidienne.
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Quand j'ai vu ce que la peinture avait fait au cours des trente dernières années, ce que la littérature avait fait - des gens comme Joyce et Virginia Woolf, Faulkner et Hemingway - en France, nous avons Nathalie Sarraute - et les peintures sont devenues si fortement contemporaines pendant que le cinéma suivait juste le chemin de la voie de théâtre. Je dois faire quelque chose qui se rapporte à mon temps, et en mon temps, nous faisons les choses différemment.
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Je n'ai pas été élevé avec des films. Et quand Alain Resnais a réalisé le montage sur mon premier film, il a dit: "Vous devriez aller à la Cinematheque." Je ne savais même pas que nous en avions un à Paris.
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C'est agréable de penser que nous avons en nous-mêmes l'énergie. C'est quelque part, mais ça dort parfois. J'essaye de le réveiller quand j'en ai besoin.
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Je pense que les gens devraient être différents. J'adore les gens qui ne vont pas selon la règle selon laquelle vous devez faire attention parce que vous êtes vieux, vous devez le faire et cela, vous devez manger ceci et cela.
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Glaning est en train d'obtenir des choses abandonnées. Je n'ai pas abandonné mes premières photos, mes photos, mes premiers films. Cela ne fait que traverser mon travail parmi vous-même comme quelque chose que je peux choisir.
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Le miroir est l'outil de celui qui veut faire un autoportrait. Et si vous voulez faire une photo, vous avez besoin d'un miroir.
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Lorsque les artistes meurent tôt, ils deviennent encore plus les idoles.
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L'humour est une arme si forte, une réponse si forte.
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Si vous ne savez rien, cela pourrait être comme un ennemi en quelque sorte. Je pense que c'est ce que je ressentais quand j'étais jeune.
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L'outil de chaque autoportrait est le miroir. Vous vous voyez dedans. Tournez-le dans l'autre sens et vous voyez le monde.
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Les gens pensent que vous êtes orphelin lorsque vous êtes enfant, et ne croyez pas que les personnes âgées puissent sentir qu'elles sont orphelines.
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[Pablo] Picasso a vraiment changé ma vie. C'est étrange à dire, mais j'ai commencé très tôt à voir des tableaux de Picasso. J'étais très jeune et il n'était pas tellement connu.