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Andy Goldsworthy

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    Andy Goldsworthy

    @andyGoldsworthy

    La recherche, le toucher, le matériel, le lieu et la forme sont toutes inséparables du travail qui en résulte. Il est difficile de dire où un s'arrête et un autre commence. L'énergie et l'espace autour d'un matériau sont aussi importants que l'énergie et l'espace à l'intérieur. Le temps - pluvieux, soleil, neige, grêle, brume, calme - est cet espace extérieur rendu visible. Quand je touche un rocher, je touche et travaille dans l'espace autour de lui. Il n'est pas indépendant de son environnement, et la façon dont il se trouve indique comment elle est arrivée.

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    Si je devais décrire mon travail en un mot, ce mot serait le temps.

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    J'ai six acres devant ma propre maison, sur laquelle je travaille très rarement. La plupart des travaux se produisent sur les champs d'agriculteurs autour de moi. Et j'aime la discipline de travailler sur les terres des autres.

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    Je pense que toute sculpture est une réponse à son environnement. Il peut être donné vie ou endormi par l'environnement.

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    La recherche, le toucher, le matériel, le lieu et la forme sont toutes inséparables du travail qui en résulte. Il est difficile de dire où un s'arrête et un autre commence. L'énergie et l'espace autour d'un matériau sont aussi importants que l'énergie et l'espace à l'intérieur. Le temps - pluvieux, soleil, neige, grêle, brume, calme - est cet espace extérieur rendu visible. Quand je touche un rocher, je touche et travaille dans l'espace autour de lui. Il n'est pas indépendant de son environnement, et la façon dont il se trouve indique comment elle est arrivée.

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    Il y a un grand nombre de choses qui se produisent avec les œuvres de glace qui me fascinent énormément, mais elle est motivée par ce genre de race frénétique contre le temps. Et bien que cela crée une énorme quantité de tension et de problèmes, c'est une tension que je pense que je me nourris.

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    Les gens laissent également la présence dans un endroit même lorsqu'ils ne sont plus là.

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    Le mouvement, le changement, la lumière, la croissance et la décomposition sont le sang de vie de la nature, les énergies que j'essaie de puiser dans mon travail.

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    La nature, pour moi, est brute et dangereuse et difficile et belle et troublante.

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    Ma sculpture peut durer des jours ou quelques secondes - ce qui est important pour moi, c'est l'expérience de la fabrication. Je laisse tout mon travail à l'extérieur et je reviens souvent pour le regarder se décomposer.

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    Il y a la vie dans une pierre. Toute pierre qui se trouve dans un champ ou se trouve sur une plage prend la mémoire de cet endroit. Vous pouvez sentir que les pierres ont été témoins de tant de choses.

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    Nous oublions souvent que nous sommes la nature. La nature n'est pas quelque chose de séparé de nous. Donc, lorsque nous disons que nous avons perdu notre lien avec la nature, nous avons perdu notre lien avec nous-mêmes.

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    Si vous répétez quelque chose, cela peut devenir inutile. Certaines choses peuvent se répéter et être sans cesse fascinantes.

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    Le mouvement, le changement, la lumière, la croissance et la décomposition sont le sang de vie de la nature, les énergies que j'essaie de puiser dans mon travail.

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    L'art n'est pas une carrière - c'est une vie.

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    Le mouvement, le changement, la lumière, la croissance et la décomposition sont l'élément vital de la nature, les énergies que j'essaie de puiser dans mon travail. J'ai besoin du choc du toucher, de la résistance du lieu, des matériaux et du temps, la terre comme ma source. La nature est dans un état de changement et ce changement est la clé de la compréhension. Je veux que mon art soit sensible et alerte des changements de matériau, de saison et de temps. Chaque travail grandit, reste, se désintègre. Le processus et la désintégration sont implicites. La fugacité dans mon travail reflète ce que je trouve dans la nature.

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    La principale raison pour laquelle je suis allé au numérique était parce que j'ai obtenu un laps de temps, des vidéos et des images fixes dans une seule caméra. Avoir un minimum d'équipement est vraiment important pour quelqu'un qui veut se promener. Cela m'a permis d'avoir cette flexibilité pour documenter les choses de différentes manières.

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    Le temps confiné dans des grottes aveugles ou étendus à travers des tunnels, répond à l'appel de l'infini, qui taquine avec sa promesse de liberté. En dehors du corps, le temps est une paire de boussoles entre les mains de l'éternité, mais à l'intérieur, il y a un pendule, fixé au cœur. Le cœur tire sa mesure de l'allongement de la balançoire du pendule qui reste à quelle heure. Dans son propre rythme, le temps se propage sauvagement ici et là et est paralysé ailleurs. Son poids inégalement distribué blesse mon corps - c'est ainsi que les particularités de ma vie sont manifestes.

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    Quand j'étais à l'école d'art, beaucoup d'éducation artistique consiste à être un moyen d'expression de soi, et à l'âge de 18 ans, je ne savais pas si j'avais énormément de montants que je voulais exprimer. Ce fut un grand moment où j'ai décidé que je voulais changer l'accent ou l'intention de mon art de quelque chose sur lequel je me suis dégagé et quelque chose qui m'a réellement nourri ou m'a fait voir le monde ou comprendre le monde.

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    Le temps confiné dans des grottes aveugles ou étendus à travers des tunnels, répond à l'appel de l'infini, qui taquine avec sa promesse de liberté. En dehors du corps, le temps est une paire de boussoles entre les mains de l'éternité, mais à l'intérieur, il y a un pendule, fixé au cœur. Le cœur tire sa mesure de l'allongement de la balançoire du pendule qui reste à quelle heure. Dans son propre rythme, le temps se propage sauvagement ici et là et est paralysé ailleurs. Son poids inégalement distribué blesse mon corps - c'est ainsi que les particularités de ma vie sont manifestes.

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    Nous laissons notre présence dans le trottoir. Nous marchons dessus, assis sur des marches.

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    Le temps donne de la croissance, il donne la continuité et il donne des changements. Et dans le cas de certaines sculptures, le temps leur donne une patine.

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    Quand il est en dessous de congélation et qu'il y a - il fait assez froid pour que la glace se forme, ce qui change tout le paysage, et cela fait du paysage un paysage différent de celui avec lequel j'ai travaillé auparavant. Et je veux comprendre cela. Mais la grande tension de la glace fonctionne que elles sont souvent faites quand il fait assez froid pour congeler un morceau de glace à un autre.

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    Le feu est l'origine de la pierre. En travaillant la pierre avec la chaleur, je la retourne à sa source.

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    L'art pour moi est une forme de nourriture. J'ai besoin de la terre. J'en ai besoin.

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    Il y a des occasions où j'ai déplacé des rochers, mais je suis réticent, en particulier ceux qui sont enracinés dans un endroit depuis de nombreuses années.

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    C'est l'art qui m'a appris à penser et à écrire.

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    Comprendre les matériaux avec lesquels je travaille ... me donne une compréhension plus profonde de ma place. Et cela m'a aidé à donner un sens aux changements qui m'arrivent à mesure que je vieillis.

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    Le feu est à l'origine de la pierre. En travaillant la pierre avec la chaleur, je le retourne à sa source.

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    Le temps confiné dans des grottes aveugles ou étendus à travers des tunnels, répond à l'appel de l'infini, qui taquine avec sa promesse de liberté. En dehors du corps, le temps est une paire de boussoles entre les mains de l'éternité, mais à l'intérieur, il y a un pendule, fixé au cœur. Le cœur tire sa mesure de l'allongement de la balançoire du pendule qui reste à quelle heure. Dans son propre rythme, le temps se propage sauvagement ici et là et est paralysé ailleurs. Son poids inégalement distribué blesse mon corps - c'est ainsi que les particularités de ma vie sont manifestes.

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