"De la misma autora de En manos del diablo Millie ya convertida en mujer vuelve de su exilio en Nueva York a Budapest en 1933 para cumplir la promesa que le hizo a su amado antes de morir. De esta manera no sólo se reencuentra con su pasado, sino que vive el surgimiento de los grandes acontecimientos de la historia de la época: el nacionalsocialismo, la liberación de las mujeres, el auge de la clase trabajadora y el inicio de la Segunda Guerra Mundial. Anne Marie Garat logra nuevamente una novela con un estilo narrativo lírico que recupera el formato folletín de la época. «Echo un vistazo para tratar de intuir qué me deparará en el futuro esta historia, llevo diez páginas leídas y luego son veinte y añado otras cien más y acabo persiguiendo mi propia curiosidad, pues quiero saber de lo que es capaz Gabrielle Demachy, una muchacha decidida, intrépida y de calmada belleza que, desde el inicio de la novela, convierto en la heroína de En manos del diablo.» Mº JOSÉ OBIOL, El País, Babelia "

L'Enfant des ténèbres

Au cours de sa vie nomade, Georges Rousse est souvent revenu réaliser des installations dans une même ville, une même région ou un même pays. C'est ainsi que, pendant plusieurs années, il a transposé son atelier dans la région Rhône-Alpes, y réalisant des oeuvres majeures ; c'est aussi la région où il a eu l'opportunité de faire participer des jeunes en difficulté et de les emmener sur ses chantiers à l'étranger : à Palerme, à Houston... et en janvier 2014 à Mumbai pour un projet dans un bidonville, que l'on retrouve dans ce livre avec un texte d'Anne-Marie Garat. Si l'exposition au Plateau à Lyon permet de suivre l'évolution du travail de Georges Rousse dans le temps, à travers des oeuvres réalisées sur un même territoire, c'est en suivant le fil rouge du thème du feu et de lumière nécessaires à la photographie que l'on découvre les oeuvres présentées au Creux de l'Enfer à Thiers. Trois villes, trois séries de travaux réunies dans cet ouvrage.

Georges Rousse 4 234 miles

Trois récits déclenchés par une image dessinent plusieurs trajectoires possibles dans le labyrinthe des passions et composent un triptyque en forme d'art poétique et d'hommage lyrique et fiévreux aux forces vives de la création.

Amours de loin

Il serait trop simple de penser qu'une nature morte, photographiquement parlant, se définit par un assemblage d'objets, homogènes et hétéroclites, dont la caractéristique essentielle serait d'être inanimés, car la distance est grande entre ce qu'on pourrait appeler, après Duchamp, un "ready made", et une oeuvre pensée, consciemment mise en place et exécutée. Ce petit livre ne veut montrer que des photographies élaborées et réalisées par un homme qui cherche sa vérité, et qu'il choisit de traiter dans l'immobilité des choses qu'on dit "mortes".

La Nature Morte

En ce 15 août 1963, jour férié, Paris désert, Christine Lewenthal traîne au jardin du Luxembourg ; Antoine, un jeune projectionniste de ciné-club de banlieue, fonce en 2 CV sur les routes d'Ile-de-France vers la ferme de ses parents, au-dessus de laquelle se dresse la demeure ancestrale du Mesnil, une ruine perdue dans les ronces que visite à l'instant Alex, jeune historien affligé de strabisme et spécialiste des ostraca, qui a sauvé des flammes un document bouleversant. Au même moment, une étudiante allemande débarque à Paris, une autre jeune fille prépare son mariage et un pianiste de Kinvara, petit port d'Irlande, donne un concert à Prague. Ces jeunes gens, qui s'ignorent encore les uns les autres, sont de leur temps : une fois tournée la page des années noires, on construit des barres d'immeubles aux périphéries, on ouvre des supermarchés, et les paysans prennent le nom d'agriculteurs. Un mur divise l'Europe de l'Est et de l'Ouest, mais Martin Luther King marche en Alabama, Johnny Hallyday électrise ses fans place de la Nation. L'époque n'est pas romanesque, pas héroïque : elle est pragmatique, tout occupée à son présent euphorique, sa prospérité économique. Et le bidonville de Nanterre fait le plein. Dans les décombres incendiés d'un domaine, dans les ruines d'une guinguette perdue au fond d'un quartier populaire, sur les hauteurs de Zurich, dans les caves où croupissent les archives de l'infamie, apparaissent les fantômes hideux d'un passé qui ne passe pas. Mais qui «tourne la manivelle» de l'Histoire ? De quel sordide passé aux crapuleuses ramifications mêlant politique et affairisme les uns et les autres sont-ils comptables ? De quels terribles marécages - et parfois quels charniers - s'élèvent les existences ? Qui a pouvoir de désigner le visage du crime, d'absoudre sa face et d'abolir son image ? Comment naissent les histoires, sinon par leur fin, souvent ? Ainsi le présent est-il prescrit par hier, et demain, illisible, chiffré au passé, souvent très antérieur. Dernier volume d'un grand roman séculaire qui débute en 1913 avec Dans la main du diable, et se poursuit dans les années 1930 avec L'Enfant des ténèbres, Pense à demain  couvre une période qui s'étend des années 1960 à septembre 2010 et clôt une trilogie romanesque d'une ampleur et d'une ambition rares dans le paysage littéraire français contemporain.

Pense à demain

L'Amour de loin

Fin des années 1930, Yukon, Alaska. Une aventurière fuit la Californie avec une enfant et, bravant les dangers, se lance à la poursuite de ses fantômes sur les pistes des territoires amérindiens du Grand Nord, avec pour seul guide une mystérieuse carte folle. Bud Cooper qui a croisé sa route rapporte le récit de l'équipée que lui en fait, quinze ans plus tard, l'enfant d'alors, au risque de se perdre à son tour avec elle aux confins de l'imaginaire.

Le grand nord-ouest

Monarque egare (le)

Le hasard d'une promenade nocturne en forêt met en présence la narratrice, en quête de mystérieuses photos anciennes, et Laura, une jeune femme inconnue et familière à la fois. De pertes en rencontres, des plages de l'Atlantique à la Toscane et Amsterdam, et jusque dans une gare abandonnée des Hautes-Pyrénées, elles affrontent leur secret commun, les trompe-l'oeil de l'image et les feintes de mémoire, les horreurs du siècle et leur propre histoire de femmes. Voici un texte où l'on retrouve pleinement le plaisir de la lecture, où la recherche du sens est illuminée par les exigences d'une écriture faisant contrepoint à la pensée, et où le ton et l'autorité de la grande tradition président au jeu du souvenir et de l'oubli, de l'absence et de la présence. Bref, voici un récit que domine un personnage jamais nommé, qui n'est autre que l'écriture elle-même...

Nous nous connaissons déjà

Ce deuxième roman d’Anne-Marie Garat, publié en 1985, se situe tout entier dans une impasse, en une saison, un printemps. Des gens très modestes habitent cette "voie non classée", non répertoriée sur le plan de la ville. Parmi eux, une petite fille, en passe d’être adolescente, dont la curiosité la pousse à s’intéresser à la vie, qui lui paraît bien mystérieuse, des gens qui l'entourent. Par le biais des portes entrouvertes, des couloirs, des fenêtres, elle perçoit des morceaux d’existence, qu'elle rassemble comme une mosaïque.«Il y a dans l’évocation de ces vies ordinaires une singulière tension. Un montage serré fait tourner les points de vue. L’écriture aiguë cerne, au plus près, des sensations fugaces, chocs, élans, sursauts.»Monique Petillon, Le Monde des livres.

Voie non classée

Romancière singulière, amoureuse de l'image, chez qui la mémoire passe par le cadrage, l'ombre et la lumière, Anne-Marie Garat se prête au jeu de la collection Essences. Les champs s'ouvrent, les réminiscences olfactives précèdent le développement de son imaginaire comme autant de solvants et autres sels d'argent au parfum entêtant qui soudain révèlent un lieu, une histoire relégués aux confins d'une mémoire oublieuse.

La Première Fois

Voie non classee

De passage à Bordeaux, la ville où elle est née et où grandir a voulu dire s'émanciper, la ville dont l'opulence bourgeoise et l'arrogante amnésie lui restent comme un caillou dans la chaussure, Anne-Marie Garat se rend avec un sien cousin bordelais au musée d'Aquitaine où, ensemble, ils découvrent l'exposition consacrée à la traite négrière. Et tombent en arrêt devant certain cartel, au langage pour le moins javellisé. Humeur noire revient sur la colère qui jaillit face à la malpropreté des mots. En décortiquant avec humour et lucidité sa propre obsession d'écrivaine, Anne-Marie Garat signe un livre étonnamment personnel (et étonnamment réjouissant), sur les traces d'une histoire collective et d'une mémoire intime (trop) longtemps laissée(s) tranquille(s).

Intranquille, vivant, pétillant, virtuose, un emportement qui cristallise combien tout est lié, combien tout est important.

Humeur noire

Anne-Marie Garat, née le 9 octobre 1946 à Bordeaux et morte le 26 juillet 2022 à Paris, est une romancière française.
Elle a obtenu le prix Femina et le prix Renaudot des lycéens pour son roman Aden en 1992 et le prix Marguerite Audoux pour son roman, Les Mal Famées en 2000. De juin 2007 à juin 2009, elle est présidente de la Maison des écrivains et de la littérature.

https://fr.wikipedia.org/wiki/Anne-Marie_Garat

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