Brian Eno
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Brian Eno
Auteur
Brian Eno [ˈbɹaɪən ˈiːnoʊ], nom de scène de Brian Peter George St. John le Baptiste de la Salle Eno, né plus simplement Brian Peter George Eno le 15 mai 1948 à Woodbridge (Suffolk, Angleterre), est un musicien, arrangeur et producteur britannique. Eno s'est décrit comme un « non-musicien » et a contribué à introduire une variété d'approches conceptuelles et de techniques d'enregistrement dans la musique contemporaine, prônant une méthodologie de « la théorie sur la pratique, la sérendipité sur la prévoyance et la texture sur l'artisanat » selon AllMusic. Il a été décrit comme l'une des personnalités les plus influentes et les plus novatrices de la musique, l'avant-garde autant que la populaire. Né dans le Suffolk, Eno a étudié la peinture et la musique expérimentale à l'école d'art de l'Ipswich Civic College au milieu des années 1960, puis à la Winchester School of Art. Il a rejoint le groupe de glam rock Roxy Music en tant que claviériste en 1971. Après avoir enregistré deux albums avec Roxy Music, il est parti en 1973 pour enregistrer plusieurs albums solo, inventant le terme « musique ambient » pour décrire son travail dans des albums tels que Discreet Music (1975) et Music for Airports (1978). Il a également collaboré avec des artistes tels que Daniel Lanois, Robert Fripp, Icehouse (groupe), Cluster, Harold Budd, David Bowie pour la trilogie berlinoise et David Byrne, et a produit des albums d'artistes tels que U2, John Cale, Jon Hassell, Laraaji, Talking Heads et Devo. Eno a continué à enregistrer des albums solo et à travailler avec des artistes tels que Laurie Anderson, Genesis pour qui il a fait les traitements de la voix de Peter Gabriel sur l'album The Lamb Lies Down on Broadway, Grace Jones, Slowdive, Coldplay, James Blake et Damon Albarn. Depuis ses débuts en tant qu'étudiant, il a également travaillé dans les médias, y compris les installations sonores. Il a co-développé au milieu des années 1970 Oblique Stratégie, un jeu de cartes contenant des aphorismes cryptiques destinés à stimuler la pensée créatrice. À partir des années 1970, les installations d'Eno incluent les voiles de l'Opéra de Sydney en 2009 et le télescope Lovell de la Jodrell Bank en 2016. Défenseur de diverses causes humanitaires, Eno écrit sur divers sujets et est membre fondateur de la Fondation The Long Now Foundation.
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Citations
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Les artistes du passé qui m'ont impressionné étaient ceux qui ont vraiment concentré leur travail.
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Vous faites juste de la musique différente sur un ordinateur. Et vous pouvez faire de la musique merveilleuse sur un ordinateur, mais ne prétendez pas que la machine est transparente. Cela fait autant de différence dans ce que vous faites comme c'est le cas si vous jouez une guitare acoustique par opposition à un kettledrum. Vous n'allez pas faire la même musique.
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Parfois, quelque chose m'intrigue à propos des sons particuliers, comment ils travaillent ensemble, et je pense "D'accord, j'ai trouvé quelque chose ici; je vais le prendre quelque part." Et parfois juste pour trouver un nom pour ce son, quel qu'il soit, finit par devenir un titre de la pièce ou faire partie du titre.
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La raison pour laquelle je ne tourne pas, c'est que je ne sais pas comment devant un groupe. Qu'est ce que je ferais? Je ne peux pas vraiment jouer assez bien pour faire face à cette situation.
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Je n'ai jamais voulu écrire le genre de chanson qui disait: "Regardez à quel point je suis anormal et fou et là, mec!"
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Chaque collaboration vous aide à grandir.
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Pour que le monde soit intéressant, vous devez le manipuler tout le temps.
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La répétition n'existe pas vraiment
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Quand j'ai commencé à travailler sur la musique ambiante, mon idée était de faire de la musique qui ressemblait plus à la peinture.
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Je crois que le chant est la clé de la longue vie, une bonne figure, un tempérament stable, une intelligence accrue, de nouveaux amis, une super confiance en soi, une attractivité sexuelle accrue et un meilleur sens de l'humour.
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Le problème de l'improvisation est, bien sûr, que tout le monde se glisse dans sa zone de confort et fait en quelque sorte la chose facile à faire, la chose la plus évidente à faire avec votre instrument.
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L'édition est maintenant la chose la plus simple sur Terre à faire, et toutes les choses qui ont évolué dans le traitement des mots - «Oh, mettons cette phrase là-bas, débarrassons-nous de cela» - sont devenus monnaie courante dans les films et la musique aussi.
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Vous croyez que les gens réagissent à l'autorité, soit qu'ils répondent à la gentillesse et à l'inclusion. Je suis évidemment dans ce dernier camp. Je pense que les gens réagissent mieux à la récompense que la punition.
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J'ai le sentiment que la musique n'est peut-être pas l'endroit le plus intéressant pour être dans le monde des choses.
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J'ai eu beaucoup de chance avec les rêves. Je me suis souvent réveillé dans la nuit avec une phrase ou même une chanson entière dans ma tête.
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Vous croyez que les gens réagissent à l'autorité, soit qu'ils répondent à la gentillesse et à l'inclusion. Je suis évidemment dans ce dernier camp. Je pense que les gens réagissent mieux à la récompense que la punition.
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Les musiciens sont là devant vous, et les spectateurs ressentent leur tension, ce qui n'est pas le cas lorsque vous écoutez un disque. Votre attention est plus détendue. L'aspect émotionnel est plus important dans la musique live.
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Je pense que nous sommes à peu près prêts pour un nouveau sentiment pour entrer dans la musique. Je pense que cela viendra du monde arabe.
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Les instruments semblent intéressants, non pas à cause de leur son, mais à cause de la relation qu'un joueur a avec eux. Les instrumentistes établissent un rapport avec leurs instruments, à quoi vous aimez et répondez.
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La musique gospel n'est jamais pessimiste, ce n'est jamais «oh mon Dieu, tout va dans les tubes», comme le blues l'est souvent.
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Je ne suis pas intéressé par des complexités possibles. Je considère la structure de la chanson comme un papier graphique.
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Le plus grand crime en Angleterre est de dépasser votre station. C'est bien d'être une pop star. «Oh, c'est génial, beaucoup de plaisir, ne sont pas doux, ces pop stars! Mais penser que vous avez quelque chose à dire sur le fonctionnement du monde? Quelle arrogance! '
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L'émotion crée la réalité, la réalité exige une action.
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Notre expérience de toute peinture est toujours la dernière ligne d'une longue conversation que nous avons eu avec la peinture. Il n'y a aucun moyen de voir l'art comme si vous n'aviez jamais vu de l'art auparavant.
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Au début du XXe siècle, l'ambition des grands peintres était de faire des tableaux qui ressemblaient à de la musique, alors considérée comme l'art le plus noble.
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Je suis une sorte d'athée évangélique.
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Vous croyez que les gens réagissent à l'autorité, soit qu'ils répondent à la gentillesse et à l'inclusion. Je suis évidemment dans ce dernier camp. Je pense que les gens réagissent mieux à la récompense que la punition.
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La raison pour laquelle les conservateurs cohérent et les radicaux se battent: tout le monde est d'accord sur les peurs, personne sur les visions.
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Peu de gens ont acheté du Velvet Underground LPS, mais ceux qui l'ont fait ont commencé un groupe.