Brian Eno
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Je suis très bon avec la technologie, je l'ai toujours été et avec les machines en général. Ils ne semblent pas menacer comme les autres les trouvent, mais une source de plaisir et d'amusement.
Brian Eno
Auteur
Brian Eno [ˈbɹaɪən ˈiːnoʊ], nom de scène de Brian Peter George St. John le Baptiste de la Salle Eno, né plus simplement Brian Peter George Eno le 15 mai 1948 à Woodbridge (Suffolk, Angleterre), est un musicien, arrangeur et producteur britannique. Eno s'est décrit comme un « non-musicien » et a contribué à introduire une variété d'approches conceptuelles et de techniques d'enregistrement dans la musique contemporaine, prônant une méthodologie de « la théorie sur la pratique, la sérendipité sur la prévoyance et la texture sur l'artisanat » selon AllMusic. Il a été décrit comme l'une des personnalités les plus influentes et les plus novatrices de la musique, l'avant-garde autant que la populaire. Né dans le Suffolk, Eno a étudié la peinture et la musique expérimentale à l'école d'art de l'Ipswich Civic College au milieu des années 1960, puis à la Winchester School of Art. Il a rejoint le groupe de glam rock Roxy Music en tant que claviériste en 1971. Après avoir enregistré deux albums avec Roxy Music, il est parti en 1973 pour enregistrer plusieurs albums solo, inventant le terme « musique ambient » pour décrire son travail dans des albums tels que Discreet Music (1975) et Music for Airports (1978). Il a également collaboré avec des artistes tels que Daniel Lanois, Robert Fripp, Icehouse (groupe), Cluster, Harold Budd, David Bowie pour la trilogie berlinoise et David Byrne, et a produit des albums d'artistes tels que U2, John Cale, Jon Hassell, Laraaji, Talking Heads et Devo. Eno a continué à enregistrer des albums solo et à travailler avec des artistes tels que Laurie Anderson, Genesis pour qui il a fait les traitements de la voix de Peter Gabriel sur l'album The Lamb Lies Down on Broadway, Grace Jones, Slowdive, Coldplay, James Blake et Damon Albarn. Depuis ses débuts en tant qu'étudiant, il a également travaillé dans les médias, y compris les installations sonores. Il a co-développé au milieu des années 1970 Oblique Stratégie, un jeu de cartes contenant des aphorismes cryptiques destinés à stimuler la pensée créatrice. À partir des années 1970, les installations d'Eno incluent les voiles de l'Opéra de Sydney en 2009 et le télescope Lovell de la Jodrell Bank en 2016. Défenseur de diverses causes humanitaires, Eno écrit sur divers sujets et est membre fondateur de la Fondation The Long Now Foundation.
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Citations
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Brian Eno
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Au milieu des années 60, la musique enregistrée ressemblait beaucoup plus à la peinture que comme la musique traditionnelle. Lorsque vous êtes entré dans le studio, vous pouvez mettre un son vers le bas, puis vous pouvez le presser, l'étaler tout autour de la toile.
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Mes paroles sont générées par divers processus particuliers. Très aléatoire et similaire à l'écriture automatique.
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Je ne vis pas du tout dans le passé; Je veux toujours faire quelque chose de nouveau. Je fais un point de vue d'essayer constamment d'oublier et de sortir les choses de mon esprit.
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Je crois au chant à un point tel que, si on me demandait de repenser le système éducatif britannique, je commencerais par insistant sur le fait que le chant de groupe devient une partie centrale de la routine quotidienne. Je crois qu'il construit du caractère et, plus que toute autre chose, encourage un goût pour la coopération avec les autres.
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Dès que j'entends un son, cela me suggère toujours une humeur.
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Le grand avantage des séquenceurs informatiques est qu'ils suppriment le problème de la compétence et le remplacent par la question du jugement
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Les gens ont tendance à jouer dans leur zone de confort, donc les meilleures choses sont réellement réalisées dans un état de surprise.
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Je ne veux pas faire du jazz gratuit! Parce que le jazz libre - qui est l'équivalent musical du marché libre - n'est pas du tout gratuit. Il est juste limité par ce que vos muscles peuvent faire.
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Lorsque nous sortons dans le pays et que nous nous asseyons là, ce que nous faisons vraiment, c'est simplement désactiver divers types de vigilance que nous n'avons pas à utiliser. Lorsque nous faisons cela, nous cessons d'être défensifs. Nous ne nous arrêtons plus de différents types d'expériences, nous les accueillons.
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Je suis toujours intéressé par ce que vous pouvez faire avec la technologie que les gens n'ont pas encore pensé faire. Je pense que c'est en quelque sorte une caractéristique de la façon dont je travaille depuis que j'ai commencé.
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J'adore le genre d'ambivalence de cela, l'ambiguïté de quelque chose - étant, par exemple, dans un restaurant mexicain assez occupé avec l'un de ces morceaux très doux jouant, je me souviens être particulièrement gentil.
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Je ne veux pas faire du jazz gratuit! Parce que le jazz libre - qui est l'équivalent musical du marché libre - n'est pas du tout gratuit. Il est juste limité par ce que vos muscles peuvent faire.
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Les Anglais n'aiment pas vraiment les concepts, pas d'une pop star. C'est bien s'ils proviennent d'un «intellectuel», mais d'une pop star, vous vous avancez sur vous-même. Une partie du jeu de classe est que vous ne devriez pas vous dépasser au-dessus de votre station, et commencer à parler de concepts si vous êtes dans le monde pop devient un peu uppity, n'est-ce pas?
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Je voulais me débarrasser de l'élément qui avait été considéré comme essentiel dans la musique pop: la voix.
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La musique d'avant-garde est en quelque sorte une musique de recherche. Vous êtes content que quelqu'un l'ait fait mais vous n'avez pas forcément envie de l'écouter.
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Quand j'étais jeune, un oncle excentrique a décidé de m'apprendre à mentir. Non, a-t-il expliqué, parce qu'il voulait que je mentis, mais parce qu'il pensait que je devrais savoir comment cela est fait, je reconnais quand j'étais menti.
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Ma guitare n'a que cinq cordes parce que le haut est cassé et j'ai décidé de ne pas le remettre: quand je joue des accords, je ne joue que des accords de bar, et le haut me faisait toujours coudre là-bas.
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La musique agressive ne peut vous choquer qu'une seule fois. Ensuite, son impact diminue. C'est inévitable.
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On fait souvent de la musique pour compléter son monde.
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J'aimerais voir un avenir où les artistes pensent qu'ils ont le droit de contempler des choses comme le réchauffement climatique.
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Toute l'histoire de la musique pop était reposée sur la première personne singulière, avec des intrusions occasionnelles de la deuxième personne singulière.
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Une fois que la musique cesse d'être éphémère - disparaissant toujours - et devient plutôt matérielle ... elle laisse la condition de la musique traditionnelle et entre dans l'état de la peinture. Il devient une peinture, existant comme matériel dans l'espace, pas immatériel dans le temps.
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Chaque collaboration vous aide à grandir. Avec Bowie, c'est différent à chaque fois. Je sais comment créer des paramètres, des environnements sonores inhabituels. Cela l'inspire. Il est très rapide.
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La plupart des jeux de jeux sont basés efficacement sur des boucles.
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Peut-être que lorsque la musique crie depuis si longtemps, une voix plus calme semble attrayante.
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Parfois, vous reconnaissez qu'il existe une catégorie d'expérience humaine qui n'a pas été identifiée, mais tout le monde le sait. C'est à ce moment que je trouve un terme pour le décrire.
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Le problème avec les ordinateurs est qu'il n'y a pas assez d'Afrique en eux.
Brian Eno
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Lorsque nos gouvernements veulent nous vendre un plan d'action, ils le font en s'assurant que c'est la seule chose à l'ordre du jour, la seule chose dont tout le monde parle. Et ils préchargent la discussion qui a suivi avec des images hautement sélectionnées, un langage sournois et préjudiciable, des liens douteux, une «intelligence» faible ou fausse et des «fuites» sélectionnées.
Brian Eno
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Lorsque vous chantez avec un groupe de personnes, vous apprenez à vous subsumer dans une conscience de groupe parce qu'un chant de capella est une question d'immersion de soi dans la communauté. C'est l'un des grands sentiments - arrêter d'être moi pendant un petit moment et devenir nous. De cette façon, c'est l'empathie, la grande vertu sociale.