Brian Eno
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La musique en soi porte un ensemble de messages entier qui sont très, très riches et complexes, et les mots servent à exclure certains ou en soulignent certains autres.
Brian Eno
Auteur
Brian Eno [ˈbɹaɪən ˈiːnoʊ], nom de scène de Brian Peter George St. John le Baptiste de la Salle Eno, né plus simplement Brian Peter George Eno le 15 mai 1948 à Woodbridge (Suffolk, Angleterre), est un musicien, arrangeur et producteur britannique. Eno s'est décrit comme un « non-musicien » et a contribué à introduire une variété d'approches conceptuelles et de techniques d'enregistrement dans la musique contemporaine, prônant une méthodologie de « la théorie sur la pratique, la sérendipité sur la prévoyance et la texture sur l'artisanat » selon AllMusic. Il a été décrit comme l'une des personnalités les plus influentes et les plus novatrices de la musique, l'avant-garde autant que la populaire. Né dans le Suffolk, Eno a étudié la peinture et la musique expérimentale à l'école d'art de l'Ipswich Civic College au milieu des années 1960, puis à la Winchester School of Art. Il a rejoint le groupe de glam rock Roxy Music en tant que claviériste en 1971. Après avoir enregistré deux albums avec Roxy Music, il est parti en 1973 pour enregistrer plusieurs albums solo, inventant le terme « musique ambient » pour décrire son travail dans des albums tels que Discreet Music (1975) et Music for Airports (1978). Il a également collaboré avec des artistes tels que Daniel Lanois, Robert Fripp, Icehouse (groupe), Cluster, Harold Budd, David Bowie pour la trilogie berlinoise et David Byrne, et a produit des albums d'artistes tels que U2, John Cale, Jon Hassell, Laraaji, Talking Heads et Devo. Eno a continué à enregistrer des albums solo et à travailler avec des artistes tels que Laurie Anderson, Genesis pour qui il a fait les traitements de la voix de Peter Gabriel sur l'album The Lamb Lies Down on Broadway, Grace Jones, Slowdive, Coldplay, James Blake et Damon Albarn. Depuis ses débuts en tant qu'étudiant, il a également travaillé dans les médias, y compris les installations sonores. Il a co-développé au milieu des années 1970 Oblique Stratégie, un jeu de cartes contenant des aphorismes cryptiques destinés à stimuler la pensée créatrice. À partir des années 1970, les installations d'Eno incluent les voiles de l'Opéra de Sydney en 2009 et le télescope Lovell de la Jodrell Bank en 2016. Défenseur de diverses causes humanitaires, Eno écrit sur divers sujets et est membre fondateur de la Fondation The Long Now Foundation.
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Citations
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Je n'aime pas beaucoup les écouteurs et j'écoute rarement de la musique sur des écouteurs.
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Je suis souvent accusé d'être en avance sur mon temps, mais ce n'est tout simplement pas vrai. La vérité est que tout le monde est en retard.
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J'aime travailler avec un équipement compliqué. Beaucoup de mes affaires ont commencé avec une boîte rythmique, mais je le nourrissais à travers tellement de choses que ce qui sort semble très complexe et riche.
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Je suis athée, et le concept de Dieu pour moi fait partie de ce que j'appelle «la dernière illusion». La dernière illusion est que quelqu'un sait ce qui se passe. Presque tout le monde a cette illusion quelque part, et cela se manifeste non seulement dans les termes de l'idée qu'il y a un Dieu, mais qu'il sait ce qui se passe, mais que les planètes savent ce qui se passe.
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Les chansons qui ne dépendent pas de la composition dépendent plutôt de la performance - donc le feu doit être là dans le jeu.
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Vous ne pouvez pas vraiment imaginer la musique sans technologie.
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La théorie dominante sortant d'Hollywood est que les travées d'attention des peuples deviennent de plus en plus courtes et qu'ils ont besoin de plus de stimulation.
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Si vous grandissez dans une religion très forte comme le catholicisme, vous cultivez certainement en vous un certain goût pour l'intensité des idées.
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La démocratie est un concept audacieux - un espoir que nous serons mieux régis si nous participons tous à l'acte de gouvernement. Il est censé être une conversation, un endroit où l'intelligence et la connaissance locale de l'électorat résument ensemble pour arriver à des actions qui reflètent la participation du plus grand nombre de personnes possibles.
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J'ai mis en place des situations qui impliquent d'abandonner le contrôle et de découvrir ce qui se passe.
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J'ai vécu dans des pays qui sortaient du conflit: l'Irlande, l'Afrique du Sud, la République tchèque. Les gens y débordent d'énergie.
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J'adore San Francisco et Brighton a quelque chose de San Francisco à ce sujet. C'est au bord de la mer, il y a une grande communauté gay, un sentiment que les gens sont là parce qu'ils apprécient leur vie là-bas.
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Quand j'ai fini quelque chose, je le veux ce jour-là. La musique pop est comme le journal quotidien. Il faut donc être là, pas six mois plus tard.
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Je pense que la technologie est toujours inventée pour des raisons historiques, pour résoudre un problème historique. Mais ils se révèlent très vite comme capables de faire des choses qui ne sont pas historiques que personne n'avait jamais pensé à faire auparavant.
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Je me suis intéressé à l'idée de la musique qui pourrait se faire, en un sens, au milieu des années 1960 vraiment, quand j'ai entendu des compositeurs comme Terry Riley pour la première fois, et quand j'ai commencé à jouer avec des enregistreurs-magnétophones.
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L'une des choses que vous faites lorsque vous faites une œuvre d'art est que vous essayez de faire du monde dans lequel vous préférez être.
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Dans les années 1960, lorsque le studio d'enregistrement a soudainement décollé comme un outil, ce sont les enfants de l'école d'art qui savaient comment l'utiliser, pas les enfants de l'école de musique. Les étudiants en musique étaient tous coincés dans la notion de musique en tant que performance, éphémère. Alors que pour les étudiants en art, la musique comme la peinture? Ils savaient comment faire ça.
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Les sentiments sont plus dangereux que les idées, car ils ne sont pas susceptibles d'évaluer rationnel. Ils grandissent tranquillement, se propageant sous terre et éclatent soudainement, partout.
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Je voulais me débarrasser de l'élément qui avait été considéré comme essentiel dans la musique pop: la voix.
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Les bons enseignants se rendent compte que les élèves sont l'antenne; Ils sentent des choses que les enseignants ne ressentent pas encore.
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Je fais beaucoup de morceaux de musique que je ne publie jamais en tant que CD.
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Vous pouvez entendre le profil d'un son, rétrospectivement, tellement plus clairement que vous ne l'avez fait à l'époque. Et je pense que l'une des choses qui sera caractéristique nauséabonde à propos de tant de musique de maintenant est ses valeurs de production brillantes et sa grille, l'étanchéité de la façon dont tout est verrouillé ensemble.
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Je pense que si vous passez une journée ou - comme beaucoup de gens le font - une vie ne travaillant qu'avec cet aspect de votre être, le cerveau connecté à un doigt, je sens que le reste d'entre vous s'atrophie, essentiellement.
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Les options logicielles prolifèrent extrêmement facilement - trop facilement, en fait - car trop d'options créent des outils qui ne peuvent jamais être utilisés intuitivement. Des actions intuitives limitent le travail de détail à une partie dédiée du cerveau, laissant le reste de l'esprit libre de répondre avec attention et sensibilité à la texture changeante du moment.
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Il y a certains sons que j'ai trouvés bien fonctionnant dans presque tous les contextes. Leur fonction n'est pas tant musicale que spatiale: ils définissent les bords du territoire de la musique.
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Il est en fait très facile pour la démocratie de disparaître.
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Il y a une sorte d'avantage à ce que vous faites, le genre de pointe de ce que vous faites. À l'intérieur de ce bord [se trouvent des éléments que vous] connaissez et que vous êtes probablement légèrement ennuyé avec une période de temps. "Je l'ai déjà sorti. qu'avant." Mais, bien sûr, rétrospectivement, et pour un étranger, ils diront: "Oh, oui, c'est typique d'Eno.
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Rien ne date une époque que sa conception de l'avenir.
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Nous sommes de plus en plus susceptibles de nous retrouver dans des endroits avec de la musique de fond. Aucun compositeur n'a pensé écrire pour ces espaces modernes, qui représentent 30% de notre expérience musicale.