Brian Eno
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Le problème avec la musique du nouvel âge est qu'il n'y a pas de mal dedans.
Brian Eno
Auteur
Brian Eno [ˈbɹaɪən ˈiːnoʊ], nom de scène de Brian Peter George St. John le Baptiste de la Salle Eno, né plus simplement Brian Peter George Eno le 15 mai 1948 à Woodbridge (Suffolk, Angleterre), est un musicien, arrangeur et producteur britannique. Eno s'est décrit comme un « non-musicien » et a contribué à introduire une variété d'approches conceptuelles et de techniques d'enregistrement dans la musique contemporaine, prônant une méthodologie de « la théorie sur la pratique, la sérendipité sur la prévoyance et la texture sur l'artisanat » selon AllMusic. Il a été décrit comme l'une des personnalités les plus influentes et les plus novatrices de la musique, l'avant-garde autant que la populaire. Né dans le Suffolk, Eno a étudié la peinture et la musique expérimentale à l'école d'art de l'Ipswich Civic College au milieu des années 1960, puis à la Winchester School of Art. Il a rejoint le groupe de glam rock Roxy Music en tant que claviériste en 1971. Après avoir enregistré deux albums avec Roxy Music, il est parti en 1973 pour enregistrer plusieurs albums solo, inventant le terme « musique ambient » pour décrire son travail dans des albums tels que Discreet Music (1975) et Music for Airports (1978). Il a également collaboré avec des artistes tels que Daniel Lanois, Robert Fripp, Icehouse (groupe), Cluster, Harold Budd, David Bowie pour la trilogie berlinoise et David Byrne, et a produit des albums d'artistes tels que U2, John Cale, Jon Hassell, Laraaji, Talking Heads et Devo. Eno a continué à enregistrer des albums solo et à travailler avec des artistes tels que Laurie Anderson, Genesis pour qui il a fait les traitements de la voix de Peter Gabriel sur l'album The Lamb Lies Down on Broadway, Grace Jones, Slowdive, Coldplay, James Blake et Damon Albarn. Depuis ses débuts en tant qu'étudiant, il a également travaillé dans les médias, y compris les installations sonores. Il a co-développé au milieu des années 1970 Oblique Stratégie, un jeu de cartes contenant des aphorismes cryptiques destinés à stimuler la pensée créatrice. À partir des années 1970, les installations d'Eno incluent les voiles de l'Opéra de Sydney en 2009 et le télescope Lovell de la Jodrell Bank en 2016. Défenseur de diverses causes humanitaires, Eno écrit sur divers sujets et est membre fondateur de la Fondation The Long Now Foundation.
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Citations
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Un grand ego signifie que vous avez confiance en vos capacités et que vous êtes prêt à prendre le risque de les mettre à l'épreuve.
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Tout est une expérience jusqu'à ce qu'il ait une date limite. Cela lui donne une destination, un contexte et une raison.
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Quand j'ai commencé à faire mes propres disques, j'ai eu cette idée de noyer le chanteur et de mettre le reste au premier plan. C'était l'arrière-plan qui m'intéressait.
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Un ego démesuré n'est pas nécessairement une mauvaise chose. Il signifie que vous avez confiance en vos capacités et que vous êtes prêt à prendre le risque de les mettre à l'épreuve.
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Je suis très avisé.
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Zappa était très technique et impressionné par des choses qui étaient musicalement difficiles - des signatures de temps étranges, des clés étranges, des séquences d'accords maladroites. Zappa était important pour moi comme exemple de tout ce que je ne voulais pas faire. Je lui suis très reconnaissant, en fait.
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Un grand ego signifie que vous avez confiance en vos capacités et que vous êtes prêt à prendre le risque de les mettre à l'épreuve.
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J'ai découvert cette nouvelle technique électronique qui crée un nouveau discours à partir de choses qui sont déjà là.
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La plupart des grands concerts semblent dégoûtants et horribles et insultants. C'est comme aller au cinéma et avoir été montré un film rugueux qui est à la hausse et l'ampoule était allée sur le projecteur. La qualité de la musique live à grande échelle est tellement choquante.
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Je crois au chant. Je crois au chant ensemble.
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La POP est totalement orientée vers les résultats et il y a une boucle de rétroaction très forte.
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Dans le sillage des événements du 11 septembre 2001, il semble maintenant clair que le choc des attaques a été exploité en Amérique.
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Je suis frappé par la tendance insidieuse et axée sur l'ordinateur à retirer les choses du domaine de l'activité musculaire et à les mettre dans le domaine de l'activité mentale.
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La rationalité est ce que nous faisons pour organiser le monde, pour permettre la prévision. L'art est la répétition de l'inapplicabilité et de l'échec de ce processus.
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Le point sur la mélodie et le rythme et les paroles est qu'ils existent pour vous engager de manière très particulière. Ils veulent occuper votre attention.
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Par exemple, je suis toujours fasciné de voir si, étant donné le genre de forme assez connue et établie appelée musique populaire, s'il y a une combinaison magique sur laquelle personne n'a frappé auparavant.
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Je pense que l'une de mes activités au fil des ans essaie de répondre à la question de: «Que pouvez-vous faire d'autre d'une voix autre que de se tenir devant un microphone et de chanter?
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L'une des choses intéressantes à propos de la petite connaissance musicale est que vous générez parfois des résultats surprenants; Vous passez à des endroits que vous ne le feriez pas si vous saviez mieux.
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Les paroles sont construites aussi empiriquement que la musique. Je n'ai pas l'intention de dire quoi que ce soit de très important.
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Mon genre de composition ressemble plus au travail d'un jardinier. Le jardinier prend ses graines et les disperse, sachant ce qu'il plante mais pas tout à fait ce qui poussera où et quand - et il ne pourra pas nécessairement le reproduire à nouveau par la suite.
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Si vous voulez faire des ordinateurs qui fonctionnent vraiment, créez une équipe de conception composée uniquement de femmes saines et actives avec beaucoup d'autre à faire dans leur vie et leur donner Carte Blanche.
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Arrêtez de penser à l'art comme des objets et commencez à y penser comme des déclencheurs pour les expériences.
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J'écoute toujours principalement les CD. Je pense que chaque format est vraiment une manière différente d'écoute. Si vous adoptez un autre type de position psychologique - comme, je pense que la transition du vinyle à CD a définitivement marqué une différence dans la façon dont les gens traitaient la musique. Le vinyle commande un certain type de révérence parce que c'est un grand objet et assez fragile, vous le gérez donc plutôt soigneusement, et il est cher, donc vous faites attention à la façon dont il s'occupe.
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Si vous voulez faire en sorte que quelqu'un se sente émotionnel, vous devez le faire lâcher prise. Écouter quelque chose est un acte de reddition.
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Je déteste la façon dont les CD sont juste en train de drone pendant des heures sanglantes et vous arrêtez de vous soucier.
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Quand je suis retourné en Angleterre après un an, le pays semblait coincé, somnolant dans un conte de fées, étouffé par le poids de la tradition.
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Un studio est un labyrinthe absolu de possibilités - c'est pourquoi les disques prennent si longtemps à faire parce qu'il y a des millions de permutations de choses que vous pouvez faire. La chose la plus utile que vous puissiez faire est de vous débarrasser de certaines de ces options avant de commencer
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Je préfère tenir une note pendant une heure et le moduler afin que cela signifie quelque chose que de jouer 3 000 notes en 15 secondes.
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« Two Voices », extrait de mon album avec Peter Schwalm, est un poème onirique intact. Je me suis réveillé une nuit avec l'image d'un morceau de papier et tous les mots du poème écrits dessus, alors j'ai juste gaffé jusqu'à la table de la cuisine et je l'ai "copié".