Chad Stahelski
@chadStahelski
La production veut un miracle sur chaque film. Ils veulent que nous fassions quelque chose de nouveau et d'incroyable - mais ils vous donnent ensuite un acteur de 55 ans avec une sciatique qui ne veut pas s'entraîner.
Chad Stahelski
Auteur
Chad Stahelski est un cascadeur, coordinateur des cascades, acteur, assistant réalisateur puis réalisateur américain, né le 20 septembre 1968 à Fort Worth, au Texas. Il est connu pour avoir réalisé la saga John Wick, et pour avoir doublé Brandon Lee à la suite de l'accident tragique survenu lors du tournage de The Crow (1994).
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Citations
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L'art de la création de cascades ne consiste pas à tomber; Il s'agit d'obtenir la photo. Créer des cascades, c'est créer des héros.
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Je pense que ce que nous voulons faire, c'est - lorsque nous chorégmatrions, lorsque nous concevons la chorégraphie, nous essayons d'abord de le prendre du point de vue du personnage. De toute évidence, vous écrivez un script et c'est comme, un Jason Bourne ou un John Wick ou quelque chose comme ça, vous ne commencez pas à chorégraphier les mouvements de fil à double torsion et les backflips, ni ne vous sépare. Vous essayez de le garder pour qu'il correspond au personnage ou au ton du film.
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J'ai passé beaucoup de temps avec [Laurence Fishburn et Keanu Reeves], évidemment, sur la trilogie matricielle. A travaillé beaucoup, à un niveau quotidien, avec Laurence Fishburne. Et puis nous nous sommes heurtés à travers la communauté cinématographique depuis des années et des années.
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La production veut un miracle sur chaque film. Ils veulent que nous fassions quelque chose de nouveau et d'incroyable - mais ils vous donnent ensuite un acteur de 55 ans avec une sciatique qui ne veut pas s'entraîner.
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J'ai une très forte croyance en ce que j'aime, ou une opinion très forte dans les films de genre que j'aime regarder.
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L'imperfection du caractère est la chose importante pour les empêcher d'être des super-héros.
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Nous sommes sous Rigan Machado, qui, je pense, est l'un des meilleurs instructeurs de Jiu Jitsu au moins à Los Angeles, sinon dans le monde. Nous avons beaucoup de ses instructeurs ici, ainsi que le jiu jitsu, le judo japonais et le sambo. C'était la recette de Keanu [Reeves] [dans John Wick 2].
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Je suppose que j'ai un type de type. Presque tous ceux qui se présentent dans un pardessus en cuir noir, j'ai doublé pour eux.
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Honnêtement, lorsque vous pensez à un grand héros d'action ou à un grand héros ou à un grand acteur de personnage, vous transcendez en quelque sorte le personnage. Vous n'aimez pas le personnage, vous aimez le gars. Dans toutes les grandes stars de l'action, vous voyez le gars faire le travail.
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Keanu et moi étions à New York, je préparais John Wick 2. Et lorsque Keanu [Reeves], [l'écrivain] Derek Kolstad, et moi-même m'assis et écrivais le personnage, il était complètement, à cent pour cent basé sur Laurence Fishburne. Comme, dans ma tête, j'ai vu ce type.
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Dites que vous ne pouvez pas mettre un pied devant l'autre, vous frappez comme un enfant, et vous n'êtes pas du tout flexible. Nous allons vous montrer de l'Aikido, des jujitsu au sol, des trucs de pistolet, des mouvements de couteau. Nous pouvons faire une bosse assez de bonne taille avec ça.
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Quand j'ai rencontré Laurence pour la première fois, j'étais le cascadeur [Reeves] de Keanu sur la première matrice. Donc, un peu d'évolution là-bas avec le statut de carrière. Mais ensuite coupé aux treize / quatorze ans plus tard où maintenant je demande à Laurence Fishburne de faire confiance à ma capacité de réalisateur [dans John Wick 2].
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Je pense que ce que nous voulons faire, c'est - lorsque nous chorégmatrions, lorsque nous concevons la chorégraphie, nous essayons d'abord de le prendre du point de vue du personnage. De toute évidence, vous écrivez un script et c'est comme, un Jason Bourne ou un John Wick ou quelque chose comme ça, vous ne commencez pas à chorégraphier les mouvements de fil à double torsion et les backflips, ni ne vous sépare. Vous essayez de le garder pour qu'il correspond au personnage ou au ton du film.
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En fait, les règles sont plus importantes dans notre monde souterrain que pour le citoyen ordinaire qui travaille en eux.
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Keanu et moi étions à New York, je préparais John Wick 2. Et lorsque Keanu [Reeves], [l'écrivain] Derek Kolstad, et moi-même m'assis et écrivais le personnage, il était complètement, à cent pour cent basé sur Laurence Fishburne. Comme, dans ma tête, j'ai vu ce type.
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Je suis aussi un membre du public, mec. Je déteste les suites de merde.
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Laurence [Fishburne] est un excellent exemple de la façon de communiquer au public alors que vous agissez avec un autre acteur.
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Je pense que nous sommes tous similaires lorsque vous faites votre premier film. Vous avez de grands espoirs, mais vous n'espérez pas trop.
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Laurence [Fishburn] a aidé à refaire une partie du dialogue [dans John Wick 2], lui et Keanu [Reeves] l'ont adressé. Et il n'aurait pas pu être plus respectueux n'aurait pas pu être plus brillant sur le plateau. J'ai dit: "Écoutez, je vais devoir vous travailler un peu ici parce que je ne vous obtienne que pendant trois jours." Il n'est jamais quitté, était toujours engageant, travaillant toujours sur ses lignes, c'était génial.
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Avec John Wick, nous voulions faire quelque chose comme ça. Donc, plutôt que de frapper, des coups de pied - et pour le genre de façon que nous voulions le tirer, ce qui est plus longue - notre instinct initial était d'aller avec un bras de lancement ou de grappin.
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Pour moi, il s'agit de m'entourer de la meilleure équipe la plus talentueuse, et de ne jamais avoir peur d'être le pire gars de la pièce. C'est un ego-faillite, oui. Chaque jour est un ego. Mais cela vous maintient plus net que vous ne pouvez l'imaginer.
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Je pense que ce que nous voulons faire, c'est - lorsque nous chorégmatrions, lorsque nous concevons la chorégraphie, nous essayons d'abord de le prendre du point de vue du personnage. De toute évidence, vous écrivez un script et c'est comme, un Jason Bourne ou un John Wick ou quelque chose comme ça, vous ne commencez pas à chorégraphier les mouvements de fil à double torsion et les backflips, ni ne vous sépare. Vous essayez de le garder pour qu'il correspond au personnage ou au ton du film.
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