Claude Lévi-Strauss
@claudeLeviStrauss
[La photographie] reste au service d'une vision irréfléchie du monde... Comme le suggère le terme d'instantané, la photographie saisit l'instant et l'exhibe.
Claude Lévi-Strauss
Claude Lévi-Strauss [klod levi stʁos], né le 28 novembre 1908 à Bruxelles et mort le 30 octobre 2009 à Paris 16e, est un anthropologue et ethnologue français qui a exercé une influence majeure à l'échelle internationale sur les sciences humaines et sociales dans la seconde moitié du XXe siècle. Il est devenu notamment l'une des figures fondatrices du structuralisme à partir des années 1950 en développant une méthodologie propre, l'anthropologie structurale, par laquelle il a renouvelé en profondeur l'ethnologie et l'anthropologie en leur appliquant les principes holistes issus de la linguistique, de la phonologie, des mathématiques et des sciences naturelles. Professeur agrégé de philosophie et enseignant au début des années 1930, il se tourne à partir de 1935 vers l'ethnologie, dont il va faire son métier. Après ses premiers travaux de terrain sur les peuples indigènes du Brésil entre 1935 et 1939, il est contraint de s'exiler en 1941 à New York ; où il rencontre de grandes figures des sciences humaines et sociales, dont le phonologue russe Roman Jakobson, auprès de qui il s'initie aux principes de l'analyse structurale et de la linguistique moderne. À partir de cette découverte décisive qu'il choisit d'appliquer à la parenté, il élabore les principes de l'anthropologie structurale, en rupture radicale avec les courants alors dominants en ethno-anthropologie (évolutionnisme, diffusionnisme, culturalisme, fonctionnalisme) : il cherche à expliquer la société et ses manifestations comme un tout doté d'une cohérence interne autorégulée, échappant à la conscience des individus. À son retour en France, il soutient et publie en 1949 sa thèse sur Les Structures élémentaires de la parenté, première application de sa méthode novatrice, qui lui apporte une notoriété précoce parmi les anthropologues de nombreux pays. Durant les années 1950, il enseigne en France, où il est directeur d'études à l'Ecole pratique des hautes études (future École des hautes études en sciences sociales) et aux États-Unis et consolide les principes de sa méthode structurale, qu'il présente en 1958 au public sous la forme d'un recueil d'articles, Anthropologie structurale, premier d'une série d'ouvrages méthodologiques. Ses travaux apportent un éclairage neuf sur un grand nombre de problématiques anthropologiques classiques jusqu'alors mal connues ou inexpliquées. Ils acquièrent rapidement un rayonnement international et inspirent d'autres disciplines, participant dans une large mesure à la naissance du mouvement structuraliste français. Élu en 1959 à la chaire d'anthropologie sociale du Collège de France, Lévi-Strauss quitte le champ de la parenté et continue avec Le Totémisme aujourd'hui et La Pensée sauvage (1962) à revisiter les grandes thématiques anthropologiques, bouleversant le regard occidental sur les sociétés sans écriture. Puis, durant près d'une décennie, il se consacre à une approche structurale des mythes, publiant entre 1964 et 1971 les quatre volumes des Mythologiques, son œuvre majeure. Dans les années 1970 puis après sa retraite en 1982, il adapte sa méthode scientifique à l'évolution générale du paradigme structuraliste vers la dimension temporelle (diachronie, structuralisme génétique), travaillant notamment avec les historiens des Annales à la naissance de l'anthropologie historique sur des thèmes comme la famille, la parenté cognatique, le système à maison. Parallèlement, tout au long de sa carrière, il participe à la réflexion sur les sciences sociales et leur organisation institutionnelle, et réexamine de façon critique de vastes thématiques des sciences humaines comme l'art, le progrès, la race, les rapports entre nature et culture, le développement et la condition humaine. Auteur, à côté de ses nombreux ouvrages de caractère universitaire, d'un livre plus littéraire et autobiographique, Tristes Tropiques, qui connut dès sa parution en 1955 un large succès public en France comme à l'étranger, Lévi-Strauss a été élu en 1973 à l'Académie française. Ayant acquis à partir des années 1980 une très grande stature intellectuelle, consacrée en 2008 par l'entrée de son vivant dans la prestigieuse collection de la Pléiade, il reste présent dans les médias et les débats de société jusqu'à un âge avancé. Sa pensée, qui avait perdu après les années 1970 une grande partie de son influence dans les sciences sociales avec le reflux du paradigme structuraliste et holiste, connaît une nouvelle vitalité à partir des années 2000 en philosophie des sciences et des mathématiques, autour de la notion-clé de transformation.
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[La photographie] reste au service d'une vision irréfléchie du monde... Comme le suggère le terme d'instantané, la photographie saisit l'instant et l'exhibe.
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L'anthropologie est une discipline dont le but premier, sinon le seul, est d'analyser et d'interpréter les différences.
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La musique est une langue selon les moyens desquels les messages sont élaborés, que de tels messages peuvent être compris par les nombreux mais envoyés uniquement par quelques-uns, et qu'il seul parmi toutes les langues unit le caractère contradictoire d'être à la fois intelligible et intraduisible - ces faits font Le créateur de la musique est comme les dieux.
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Je prétends donc montrer, pas comment les hommes pensent dans les mythes, mais comment les mythes opèrent dans l'esprit des hommes sans qu'ils soient conscients du fait.
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Le travail du peintre, du poète ou du musicien, comme les mythes et les symboles du sauvage, devrait être considéré par nous, sinon comme une forme de connaissance supérieure, du moins comme la plus fondamentale et la seule vraiment commune à nous tous; La pensée scientifique est simplement le point pointu plus pénétrant car il a été aiguisé sur la pierre de fait, mais au prix d'une perte de substance et son efficacité doit être expliquée par son pouvoir de percer suffisamment profondément pour le corps principal de l'outil pour suivre la tête.
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Autrefois, les gens risquaient leur vie en Inde ou dans les Amériques afin de ramener des produits qui nous semblent maintenant avoir été comique à une civilisation qui n'avait jamais soupçonné sa propre insipidité ... De ces mêmes terres, nos polos de Marco modernes ramenent maintenant les épices morales dont notre société ressent un besoin croissant car il est conscient de s'enfoncer davantage dans l'ennui, mais que cette fois, ils Prenez la forme de photographies, de livres et de contes de voyageurs.
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L'ordre et l'harmonie du monde occidental, sa réalisation la plus célèbre, et un laboratoire dans lequel les structures d'une complexité encore inconnus sont en cours de mode, exigent l'élimination d'une masse prodigieuse de sous-produits nocifs qui contaminent désormais le globe. La première chose que nous voyons alors que nous voyageons dans le monde est notre propre saleté, jetée face à l'humanité.
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Dans le cas des villes européennes, le passage des siècles fournit une amélioration; Dans le cas des villes américaines, le passage des années apporte une dégénérescence. Ce n'est pas simplement qu'ils ont été nouvellement construits; Ils ont été construits de manière à être renouvelables aussi rapidement qu'ils ont été mis en place, c'est-à-dire mal.
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Le monde de l'homme est le monde de la culture et celle-ci s'oppose à la nature avec la même rigueur, quel que soit le niveau des civilisations considérées.
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Il y a aujourd'hui une disparition effrayante des espèces vivantes, que ce soit des plantes ou des animaux. Et il est clair que la densité des êtres humains est devenue si grande, si je peux le dire, qu'ils ont commencé à empoisonner eux-mêmes. Et le monde dans lequel je termine mon existence n'est plus un monde que j'aime.
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La tolérance n'est pas une position contemplative. C'est une attitude dynamique, qui consiste à prévoir, à comprendre et à promouvoir ceux qui veulent être tolérant.
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Le sage ne donne pas les bonnes réponses, il pose les bonnes questions.
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Étant donné que la musique est la seule langue avec les attributs contradictoires d'être intelligibles et intraduisibles, le créateur musical est un être comparable aux dieux et à la musique elle-même le mystère suprême de la science de l'homme.
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La musique est une langue selon les moyens desquels les messages sont élaborés, que de tels messages peuvent être compris par les nombreux mais envoyés uniquement par quelques-uns, et qu'il seul parmi toutes les langues unit le caractère contradictoire d'être à la fois intelligible et intraduisible - ces faits font Le créateur de la musique est comme les dieux.
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L'émotion musicale jaillit précisément du fait qu'à chaque instant, le compositeur retient ou ajoute plus ou moins que l'auditeur prévoit sur la base d'un modèle qu'il pense pouvoir deviner, mais qu'il est incapable de diviser complètement. Si le compositeur retient plus que ce que nous prévoyons, nous ressentons une délicieuse sensation de chute; Nous pensons que nous avons été déchirés d'un point stable sur l'échelle musicale et que nous avons poussé dans le vide. Lorsque le compositeur retient moins, l'inverse se produit: il nous oblige à effectuer des exercices de gymnastique plus habiles que les nôtres.
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Tout mariage est une rencontre dramatique entre la nature et la culture, entre l'alliance et la parenté.
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Autrefois, les gens risquaient leur vie en Inde ou dans les Amériques afin de ramener des produits qui nous semblent maintenant avoir été comique à une civilisation qui n'avait jamais soupçonné sa propre insipidité ... De ces mêmes terres, nos polos de Marco modernes ramenent maintenant les épices morales dont notre société ressent un besoin croissant car il est conscient de s'enfoncer davantage dans l'ennui, mais que cette fois, ils Prenez la forme de photographies, de livres et de contes de voyageurs.
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La science seule est incapable de répondre à toutes les questions et, malgré son développement, elle ne le sera jamais.
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Ces faits font du créateur de la musique un être comme les dieux et font de la musique elle-même le mystère suprême de la connaissance humaine.
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L'humanité est constamment aux prises avec deux processus contradictoires dont l'un tend à instaurer l'unification, tandis que l'autre vise à maintenir ou à rétablir la diversification.
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Il y a aujourd'hui une disparition effrayante des espèces vivantes, que ce soit des plantes ou des animaux. Et il est clair que la densité des êtres humains est devenue si grande, si je peux le dire, qu'ils ont commencé à empoisonner eux-mêmes. Et le monde dans lequel je termine mon existence n'est plus un monde que j'aime.
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Être humain signifie, pour chacun de nous, appartenant à une classe, une société, un pays, un continent et une civilisation; Et pour les habitants européens de la Terre, l'aventure jouée au cœur du Nouveau Monde signifie en premier lieu qu'elle n'était pas notre monde et que nous assurons la responsabilité du crime de sa destruction.
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Chaque progrès donne un nouvel espoir, suspendu à la solution d'une nouvelle difficulté. Le dossier n'est jamais clos.
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L'émotion musicale jaillit précisément du fait qu'à chaque instant, le compositeur retient ou ajoute plus ou moins que l'auditeur prévoit sur la base d'un modèle qu'il pense pouvoir deviner, mais qu'il est incapable de diviser complètement. Si le compositeur retient plus que ce que nous prévoyons, nous ressentons une délicieuse sensation de chute; Nous pensons que nous avons été déchirés d'un point stable sur l'échelle musicale et que nous avons poussé dans le vide. Lorsque le compositeur retient moins, l'inverse se produit: il nous oblige à effectuer des exercices de gymnastique plus habiles que les nôtres.
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Autrefois, les gens risquaient leur vie en Inde ou dans les Amériques afin de ramener des produits qui nous semblent maintenant avoir été comique à une civilisation qui n'avait jamais soupçonné sa propre insipidité ... De ces mêmes terres, nos polos de Marco modernes ramenent maintenant les épices morales dont notre société ressent un besoin croissant car il est conscient de s'enfoncer davantage dans l'ennui, mais que cette fois, ils Prenez la forme de photographies, de livres et de contes de voyageurs.
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Je pense qu'une société ne peut pas vivre sans un certain nombre de croyances irrationnelles. Ils sont protégés contre les critiques et l'analyse car ils sont irrationnels.
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L'émotion musicale jaillit précisément du fait qu'à chaque instant, le compositeur retient ou ajoute plus ou moins que l'auditeur prévoit sur la base d'un modèle qu'il pense pouvoir deviner, mais qu'il est incapable de diviser complètement. Si le compositeur retient plus que ce que nous prévoyons, nous ressentons une délicieuse sensation de chute; Nous pensons que nous avons été déchirés d'un point stable sur l'échelle musicale et que nous avons poussé dans le vide. Lorsque le compositeur retient moins, l'inverse se produit: il nous oblige à effectuer des exercices de gymnastique plus habiles que les nôtres.
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Le dogme du relativisme culturel est contesté par les personnes mêmes pour les avantages moraux desquels les anthropologues l'ont établi en premier lieu. La plainte que les pays sous-développées progressent n'est pas qu'ils sont occidentalisés, mais que l'occidentalisation se déroule trop lentement.
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L'image qu'une société évolue de la relation entre les vivants et les morts est, en dernière analyse, une tentative, au niveau de la pensée religieuse, pour cacher, embellir ou justifier les relations réelles qui prévalent entre les vivants.
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Il y a un fait qui peut être établi. Le seul phénomène qui, toujours et dans toutes les régions du monde, semble être lié à l'apparence d'écriture