Whatever you say, say nothing

Annals of the north

Here is New York, a democracy of photographs

Devenue une référence dans l'histoire du livre de photographie, la collection Photo Poche poursuit son travail de dévoilement des grands noms, courants et écoles de l'histoire de la photographie. Première collection de livres de photographie au format de poche, elle propose des ouvrages soigneusement imprimés, maniables par leur format, accessibles par leur prix, à tous ceux que passionne un moyen d'expression dont on reconnaît aujourd'hui l'importance. Ses différentes déclinaisons (histoire, société...) couvrent tous les champs de la photographie et constituent une iconographie d'une exceptionnelle richesse et diversité.
En cent quarante-quatre pages et soixante-quatre photographies reproduites en couleur et duotone, Photo Poche donne à voir l'essentiel d'une oeuvre de Nadar à Henri Cartier-Bresson, des pictorialistes aux grands noms du photoreportage. Les monographies des grands maîtres du médium alternent avec les sujets thématiques essentiels qui de La Nature morte au Nu déploient les différentes approches d'une esthétique du XIXe siècle à nos jours. Chaque titre est préfacé de manière didactique par un spécialiste du sujet abordé et enrichi de notices biographiques et bibliographiques régulièrement remises à jour.

Haines - photopoche histoire 7

Même avant de commencer la photographie, j'ai commencé à voir qu'il y avait une disjonction entre les langues disponibles et la réalité.

Nous entrons dans une époque où le langage visuel est défini par un dialogue entre les photographes et le public. Cela signifie non seulement la publication démocratique d'images mais l'interprétation démocratique des images.

[La photographie reste un espace de réorganisation de nos pensées sur la réalité et notre place dans le monde. Comment démêler la surface de la réalité ?

Je m'en fiche beaucoup plus de la «bonne photographie»; Je recueille des preuves de l'histoire.

Je pense que j'ai une maladie particulière. Je l'appelle la malédiction de l'histoire, et cela a à voir avec l'absence / présence fugitive de la mémoire personnelle et collective. Au début, je pensais que c'était une sorte de maladie personnelle, juste liée au temps, à l'heure privée, au temps qui passe dans sa vie. J'ai donc décidé de m'oublier et de me jeter dans le futur.

Je suis mauvais en mémoire - c'est pourquoi je prends des photos.

Je ne fais pas confiance aux mots. Je fais confiance aux images.

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