Hans-Ulrich Obrist
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La croissance de notre économie fonctionne en nous incitant à produire de plus en plus chaque année qui passe. À notre tour, nous avons besoin de formes culturelles pour nous permettre de trier la surabondance, et nos rituels sont à nouveau dirigés vers l'important, vers la qualité et non la quantité.
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Le travail de M. Koons a toujours inspiré les architectes, ce qui, je pense, est très intéressant. Je pense qu'il est un artiste qui s'est réinventé tant de fois et a réinventé tant de séries différentes.
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J'ai fondé un club, qui s'appelle le club brutalement précoce. C'est essentiellement un salon de petit-déjeuner pour le 21e siècle où l'art rencontre la science et l'architecture rencontre la littérature.
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J'ai fondé un club, qui s'appelle le club brutalement précoce. C'est essentiellement un salon de petit-déjeuner pour le 21e siècle où l'art rencontre la science et l'architecture rencontre la littérature.
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Nombreux sont les musées et les monuments aux posthumes consacrés exclusivement à un artiste, architecte ou auteur et conçu pour préserver ou reconstruire artificiellement les conditions de travail ou de vie originales de l'homonyme.
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Je me souviens encore de ma première exposition Giacometti et de retour au musée tous les jours, chaque fois que je le pouvais, pour regarder encore et encore ces longues figures de bâton minces, si belles, si gracieuses. C'était, je pense, le moment où je suis devenu vraiment obsédé par l'art.
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Pendant mon séjour au lycée et à l'université de Kreuzlingen et de St. Gallen, j'ai voyagé en Europe en regardant l'art, en visitant des artistes, des studios, des galeries et des musées.
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Dans cette nouvelle ère du GPS, Google Earth et des cartes numériques multidimensionnelles, la cartographie est à nouveau soudainement extrêmement pertinente.
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Depuis 2000, je suis basé à Paris au Musée d'art Moderne de la Ville, qui y organisait le programme. À l'international, c'est une situation très ouverte qui va au-delà des frontières nationales; Les réalisateurs et les commissaires passent d'un pays à l'autre, qui a ouvert le paysage du musée.
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Alex Poots a toujours fait le pont entre le très expérimental et le grand public.
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Mon spectacle le plus célèbre est le «Kitchen Show». Plus célèbre que n'importe quel spectacle de galerie ou spectacle de musée que j'ai organisé.
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Les expositions ne sont généralement pas collectées; Ils se dispersent après avoir eu lieu.
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Pour moi, la fabrication d'expositions a toujours eu à voir avec le dialogue: un dialogue concentré, approfondi et concentré avec les artistes, qui continue de m'apprendre que les expositions devraient toujours inventer de nouvelles règles pour le jeu.
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Chez Performa à New York, il y a beaucoup de commissions, mais le festival de Manchester est le seul festival où tout est entièrement produit par le festival.
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La Suisse se sentait incroyablement étroite, grandissant. C'était bien, en quelque sorte. Il y avait tellement de musées. Mais c'était toujours une évidence que je devrais partir, et j'en suis reconnaissant.
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Quand j'étais enfant et que j'ai commencé à être obsédé par l'art dans les années 1980, le monde de l'art était dans cette polarité Warhol / Beuys, Beuys / Warhol. Les deux ont dépensé la notion d'art extrêmement, mais de manière très différente.
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Je lis chaque fois que possible, et j'achète des livres tout le temps, parfois en ligne, mais surtout à partir de librairies. J'adore la littérature. Si vous voulez comprendre l'art, il est important de comprendre ce qui se passe également dans la littérature, en musique, en science, en architecture.
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Je suis allé au studio de Fischli Weiss, et c'était magique. J'ai pensé: «C'est ce que je veux faire de ma vie; Je veux travailler avec des artistes et leur être utile. J'étais magnétiquement attiré.
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Pour être honnête, je pense que pour moi, le pouvoir est toujours avec l'art. Le monde de l'art ne pouvait clairement pas se produire sans art.
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Je lis chaque fois que possible, et j'achète des livres tout le temps, parfois en ligne, mais surtout à partir de librairies. J'adore la littérature. Si vous voulez comprendre l'art, il est important de comprendre ce qui se passe également dans la littérature, en musique, en science, en architecture.
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Pour garder l'art stimulant, il est important de l'ouvrir à de nouveaux horizons, ce qui comprend le montrer dans des contextes inattendus.
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Je suis allé au studio de Fischli Weiss, et c'était magique. J'ai pensé: «C'est ce que je veux faire de ma vie; Je veux travailler avec des artistes et leur être utile. J'étais magnétiquement attiré.
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J'irais d'une ville à l'autre, inspirée par les moines du Moyen Âge, qui porteraient des connaissances d'un monastère au prochain monastère.
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Je me souviens être allé dans une bibliothèque monastère quand j'étais très jeune et être entouré de livres anciens. Je suis tombé amoureux.
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L'une de mes expositions préférées s'appelle «Do It», que j'ai co-organisée avec les artistes Christian Boltanski et Bertrand Lavier il y a 21 ans.
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Mon travail est le conservateur de l'art, pas l'artiste. Tout ce que j'ai toujours voulu faire est de me plonger dans l'art, de l'apprécier, de l'apprendre, d'écrire à ce sujet, de parler aux autres.
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De nombreux artistes n'ont pas été en mesure de réaliser leurs projets les plus affectueux. Mon rôle est de les aider.
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Je ne me réveille pas le matin et je pense à Franz Kline.
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Il n'y a rien de plus profond que de travailler pendant un an avec le même artiste.
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Enregistrer est un processus contre l'oubli. Je fais des interviews parce que c'est ce que je fais tous les jours depuis quelques heures depuis que je suis enfant. J'ai toujours parlé à des artistes.