Ira Sachs
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Ce qui est intéressant pour moi, c'est la distinction entre mon ancienne vie et ma vie actuelle.
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Auteur
Ira Sachs, né en 1965 à Memphis, dans le Tennessee (États-Unis) est un réalisateur de cinéma américain.
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Citations
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Voir le spectacle routier de «A Chorus Line» en 1977 à l'Orpheum Theatre au centre-ville de Memphis a été un événement qui a changé la vie: il y avait des homosexuels, sur scène, et ils vivaient tous à New York.
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New York m'a attrapé trop fort, tout comme l'âge adulte.
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Je n'ai pas été accepté à l'école de cinéma, à laquelle j'ai postulé en 1987, et j'ai donc décidé de devenir cinéaste au lieu d'un étudiant.
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En tant que cinéaste, vous vous rendez compte que les endroits ont un caractère basé sur leur histoire autant qu'un visage ou un acteur le fait.
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J'ai grandi dans les années 1960 à Memphis et mon père était membre de l'American Civil Liberties Union. Je suis né trois ans avant que Martin Luther King ne soit tué, et je pense que l'histoire de l'action civile était quelque chose que j'avais dans mon sang.
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Tout vous encourage à ne pas raconter des histoires de vies gays. Il n'y a pas encore d'économie pour ce genre de cinéma.
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L'une des plus grandes choses qui arrive à beaucoup de gens quand ils ont des enfants est que vous vous rendez soudainement réalisé que vous n'allez pas durer éternellement. Vous savez qu'il y a une autre génération qui sont les héros de leurs propres histoires, et c'est humiliant.
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Pour moi, chaque film est en fait une forme de documentaire.
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J'adore les romans pour jeunes adultes en tant que forme et genre, car il a une pureté d'intention et de cœur.
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J'ai grandi en pensant qu'il y avait quelque chose appelé «Film indépendant», auquel je n'aurais pas nécessairement eu accès s'il n'y avait pas de sundance.
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J'adore un certain type de style d'acteur que j'appellerais non américain, qui a tendance à être plus axé sur les détails et moins externalisé. Il y a une sorte de naturalisme que je trouve souvent chez les acteurs non américains. Je trouve également cette qualité dans les acteurs américains avec lesquels je travaille, mais j'aime apporter ces influences de manière créative.
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Les films de suspense sont souvent basés sur des problèmes de communication, ce qui affecte tous les points de l'intrigue. Cela lui donne presque une sorte de fable.
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Capturer l'intimité est à peu près la seule chose qui m'intéresse. C'est ce qui m'excite et ce que je trouve bien dans les films personnellement - ce sentiment presque obscène que nous ne devrions pas être aussi proches de ces gens. Je trouve cela très accueillant et significatif en tant que membre du public.
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Le grand changement qui s'est produit pour moi en termes de ma propre vie et de la façon dont l'étranger se reflète dans mon travail est que je me sentais extraordinairement isolé dans ma vie alors que j'essayais de comprendre qui j'étais et comment avoir des relations intimes. Et donc mes personnages centraux ont également été isolés et généralement dans un peu de douleur.
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J'ai commencé à faire des films au début des années 90, quelques années après avoir découvert «le cinéma» pendant un séjour de trois mois à Paris au cours de laquelle j'ai regardé des centaines de films.
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J'ai tendance à ne pas penser que tout ce que je fais de rapport dans mes films est spécial. Ce qui signifie que les gens me disent toujours: "Vous devez aimer New York, vous l'avez dans tous vos films." Mais c'est surtout parce que je connais New York, et je connais Brooklyn en ce moment. Je connais la vie là-bas, parce que j'y ai vécu.
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Vous avez toujours pris en compte l'économie dans le processus de création de quelque chose et de prendre des décisions qui semblent à la fois intrépides et pleines de peur.
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Les films sont des fantasmes romantiques.
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J'ai grandi dans les années 1960 à Memphis et mon père était membre de l'American Civil Liberties Union. Je suis né trois ans avant que Martin Luther King ne soit tué, et je pense que l'histoire de l'action civile était quelque chose que j'avais dans mon sang.
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"Comment survivre à une peste" raconte l'histoire à son meilleur. C'est un film que je montrerai à mes deux enfants, maintenant tout-petits, quand ils seront assez grands pour comprendre. C'est un film que je ne peux pas oublier.
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J'ai commencé à faire des films au début des années 90, quelques années après avoir découvert «le cinéma» pendant un séjour de trois mois à Paris au cours de laquelle j'ai regardé des centaines de films.
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Mes premiers films portaient sur la découverte de soi et les films de conflit internes. À ce niveau, ils étaient très personnels.
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Ce que j'ai adoré dans `` Goodfellas '', c'est que c'est un film sur le mauvais comportement - mais dit avec une grande énergie et sans jugement - mais cela ne craint pas vraiment les conséquences de ce comportement dans la vie des personnages, ce qui, je pense, est similaire dans «Gardez les lumières allumées».
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Chaque fois que vous faites un film, vous créez un monde. Vous prenez des décisions sur les ensembles et les costumes, et vous créez un univers lié à la réalité, mais pas à la réalité elle-même.
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Je pense que mon film aborde les difficultés des communautés auxquelles sont confrontés les distinctions de classe, qui sont intemporelles. Les questions de la façon dont nous vivons ensemble et de ce que nous faisons pour l'argent sont vraiment l'étoffe du drame.
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Les secrets font un bon drame et révéler les vérités et les contradictions cachées de la vie est, pour moi, l'un des aspects les plus excitants de la réalisation de films.
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Pour être une personne créative et être un professionnel, en tant qu'artiste, vous devez pouvoir résister à la douleur, un rejet et pour certains, beaucoup de mauvais sentiments, mais vous devez être en mesure de les examiner.
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Une grande partie de ce que je pense que je fais en tant que réalisateur est d'essayer de tout donner à l'acteur. Alors je disparais.
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Les questions de l'économie et comment elles s'infectent, ou plutôt comment elles affectent l'intimité. Et c'est probablement le sujet de tous mes films.