Non recensiti

Pour son édition automnale, Ciel variable s'intéresse à la thématique de la ruine et s'attache à capter les traces d'un monde en train de disparaître, un monde où la mutation de l'image photographique s'inscrit dans une transformation plus fondamentale qui affecte l'ensemble de la culture et des valeurs de nos sociétés. La section Portfolio présente en ce sens The Donkey that became a zebra de Michel Campeau, Fin de siglo d'André Barrette et Trauma de Joan Fontcuberta. On retrouve également dans ce numéro des essais sur les expositions d'Emanuel Licha, au Musée d'art contemporain de Montréal, de Katia Kameli, Délio Jasse et Vasco Araùjo, à Londres, et les Archives du Service de la photographie de l'ONF, de même qu'une entrevue de Claude Goulet des Rencontres internationales de la photographie en Gaspésie, et, dans la section Actualités, plus d'une dizaine de recensions d'expositions et de publications récentes.

Ciel variable. No. 107, Automne 2017 - Ruines

Imago, ergo sum - Edition bilingue espagnol-anglais

Depuis une vingtaine d'années, les musées développent des projets hors les murs pour élargir leur public. Le projet « Monumentalbum » de l'artiste catalan Joan Fontcuberta, accompagné par le musée Nicéphore-Niépce, s'inscrit dans cette démarche. À Chalon-sur-Saône, il a invité les habitants d'un quartier à participer à une grande collecte de photographies. Quelque 12 000 ont été numérisées et assemblées pour constituer de grandes photomosaïques affichées dans le quartier. Comme le pixel d'une image numérique, chaque photo constitue une petite partie d'une grande image. Ce livre analyse cette expérience participative à travers un texte de Joan Fontcuberta. François Cheval et Caroline Lossent analysent ces nouvelles approches muséales à travers le récit d'expériences menées au musée Niépce.

Monumentalbum ; un projet de Joan Fontcuberta et autres expériences hors les murs du musée

Depuis bientôt trente ans, Joan Fontcuberta, photographe, mais aussi plasticien, essayiste, historien, critique, journaliste, formé dans sa jeunesse aux sciences du langage de l'information et de la communication, développe une œuvre qui interroge dans tous ses aspects et conséquences la valeur narrative de l'image. Une œuvre si singulière qu'il est difficile de la caractériser d'un mot sans la caricaturer, une œuvre qui constitue une contribution majeure à la question de la vérité dans l'art. Cette façon qu'il a d'inventer des personnages, hommes ou animaux, des situations improbables, de développer des mythes et des légendes, de les détourner au profit d'un imaginaire en constant mouvement laisse le lecteur ébloui. Facétieux bien que foncièrement rigoureux, cet artiste inclassable ne cesse de pervertir les codes du langage iconographique et de mettre en doute la perception que nous en avons.

Joan Fontcuberta

Un journaliste d'investigation, Joan Fontcuberta, s'infiltre dans le monastère de Valhamonde, une communauté religieuse (orthodoxe, mais pas très catholique) installée dans une région reculée de la Finlande, au milieu d'un labyrinthe de lacs et d'îlots boisés.
Déguisé en moine, le reporter nous documente sur les étranges activités de ce monastère, où des hommes de Dieu prétendent enseigner à faire des miracles. Bien entendu, une telle maîtrise du surnaturel accorderait un grand pouvoir sur les masses. De nombreuses pièces à conviction rassemblées par Fontcuberta dans cet ouvrage [...] dénoncent le scandale des sectes et de leurs trames secrètes, l'apogée des intégrismes et la crédulité de notre temps.

Miracles et compagnie

Dans une monde où la réalité est progressivement remplace par les apparences, la vérité est devenue un concept peu opérant. La photographie, une technologie au service de la vérité, exerce toujours une fonction de mécanisme orthopédique de la conscience moderne : l'appareil ne ment pas, toute photographie est une évidence. Mais derrière cette croyance rassurante se cache une trahison et, comme dans le baiser de judas, ce leurre a un prix : quelques pièces d'or suivies d'un remords insupportable. La photographie peut-elle échapper au suicide annoncé ? Ce thème inspire une série d'essais à Joan Fontcuberta, artiste dont le travail précisément puise aux sources du conflit, entre le vrai et le faux, la réalité et la fiction - axe conceptuel autour duquel il a articulé le programme 1996 des Rencontres internationales de la photographie d'Arles.

Le Baiser de Judas - Photographie et vérité

Le baiser de judas - photographie et verite

La photographie ... a vécu sous la tyrannie de son sujet: l'objet a exercé une domination presque totale.

Le cœur [de mon travail], le quintessentiel, reste le remis en question de la vérité photographique. Soyez prudent, soyez critique, doute et filtrez les informations que vous recevez.

Parmi les photojournalistes, il y a encore le sentiment que faire un photomontage est bien plus grave que d'ajouter un filtre. Je suis contre ce type de hiérarchie qui diabolise certaines options au détriment d'autres, les diabolise par rapport à quoi - idéologie ou code moral ?

J'ai toujours pensé que le photographe faisait un travail artistique et que l'art consiste à travailler avec des prémisses fictives.

Il y a des religions dans lesquelles la représentation du monde est interdite comme une usurpation de la puissance d'un dieu, créateur de toutes choses. Il est très possible que la photographie soit une astuce du diable et chaque coup est un péché.

Chaque photographie est une fiction avec des prétentions à la vérité. Malgré tout ce que nous avons inculqué, tout ce que nous croyons, la photographie réside toujours; Il réside instinctivement, est parce que sa nature ne lui permet pas de faire autre chose.

J'ai besoin qu'il y ait des photographes documentaires, car mon travail est un méta-documentaire; Il s'agit d'un commentaire sur l'utilisation documentaire de la photographie.

La photographie reflétait la volonté [du XIXe siècle] vers la rigueur, vers la définition des détails, la nécessité d'une description minuscule, l'optique à longue distance, pour la technologie au service de la vérité, pour les concepts de crédibilité, d'objectivité, la nécessité d'archiver, pour la La consolidation d'institutions comme le musée, en bref, vers la nécessité de contrôler la mémoire.

Ses oeuvres

Ses derniers livres