Justin Peck
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C'est incroyable ce qu'est une technologie moderne de ressources pour faire des ballets, et je filme mes répétitions presque tous les jours.
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Chicago est incroyable.
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J'ai toujours senti que Balanchine est mon professeur ultime. J'apprends le plus d'observer son travail et de danser aussi.
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Je pense que le ballet a une mauvaise réputation d'être étouffant et épuisé.
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C'est probablement ce qui m'intéresse le plus en tant que chorégraphe: comment je peux modifier et déplacer et développer la structure d'une pièce et de l'espace.
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Il doit y avoir plus d'encouragement et de soutien aux femmes - à un âge impressionnable - pour explorer ce côté chorégraphique de leur cerveau.
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Les danseurs de ballet sont parmi les plus grands athlètes vivants.
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Je pense que le ballet est assez ouvert sur ce que la musique est utilisée, en fait.
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Il y a quelque chose de très cyclique dans la façon dont les créateurs de mode fonctionnent. Ils travaillent et travaillent et travaillent, la collection est enfin montrée, et après ces 15 minutes, ils doivent recommencer depuis le début. Ce n'est pas différent de la façon dont je travaille en créant de nouvelles danses.
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J'adore voir le New York City Ballet depuis le quatrième ring, juste voir l'architecture de la façon dont ces corps se déplacent d'en haut.
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J'ai l'impression qu'il y a une nouvelle énergie différente lorsque je collabore avec un artiste vivant, que ce soit un compositeur, un concepteur et un concepteur d'éclairage. J'adore ce processus.
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Ma chorégraphie est très classique.
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Il est très difficile de faire des allers-retours entre les répétitions de course, puis de pénétrer pour danser en répétitions en tant que danseuse. Le simple fait de changer de chapeaux en un instant peut être un peu choquant, principalement physiquement, sur le corps.
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Pour moi, la danse et le ballet ne sont pas si accessibles.
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C'est bien d'avoir le soutien et l'infrastructure pour faire ce que je veux de manière créative. C'est un peu rare à trouver.
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Je ne suis pas un très bon danseur. Mes pieds ne pointent pas assez loin; Mon extension est embarrassante. La danse, pour moi, a été difficile parce que c'est un effort pour la perfection.
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Il y a quelque chose de très cyclique dans la façon dont les créateurs de mode fonctionnent. Ils travaillent et travaillent et travaillent, la collection est enfin montrée, et après ces 15 minutes, ils doivent recommencer depuis le début. Ce n'est pas différent de la façon dont je travaille en créant de nouvelles danses.
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Je suis vraiment intéressé à travailler avec des groupes. C'est une chose très simple pour moi, et si j'ai la possibilité de travailler avec deux ou 10 ou 20 personnes, je vais prendre 10 ou 20. Je pense juste qu'il y a tellement plus que je peux faire avec ça.
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George Balanchine est mon modèle parce que son travail est si varié. Vous pouvez voir deux ballets et ne pas réaliser qu'ils sont par le même chorégraphe.
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Je suis toujours intéressé à lier la danse à un comportement banal auquel tout le monde peut s'identifier.
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J'ai l'impression qu'il y a une nouvelle énergie différente lorsque je collabore avec un artiste vivant, que ce soit un compositeur, un concepteur et un concepteur d'éclairage. J'adore ce processus.
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J'ai vraiment aimé regarder une ballerine nommée Denise Dabrowski qui danse au California Ballet. C'était une belle ballerine et un modèle pour beaucoup de jeunes danseurs.
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Le ballet est une forme d'art classique, donc il est livré avec un certain ensemble de règles, au moins pour commencer; Ensuite, il s'agit de savoir jusqu'où vous voulez pousser à partir de là.
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Il est très difficile de faire des allers-retours entre les répétitions de course, puis de pénétrer pour danser en répétitions en tant que danseuse. Le simple fait de changer de chapeaux en un instant peut être un peu choquant, principalement physiquement, sur le corps.
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J'ai toujours pensé au processus de création de ballets comme étant ce genre d'effort d'équipe. Ce n'est pas comme être peintre, où vous avez votre peinture, et vous avez une toile, et vous y allez. Je travaille avec ces êtres humains vivants, respirants et fonctionnels, et ils ont leurs propres pensées et idées sur ce qui fonctionne bien sur le mouvement.
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Si je reçois une commission, c'est comme un flot de pensée créative et d'énergie.
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Balanchine est l'influence numéro un pour moi. Son travail était vraiment musicalement motivé. Lui et Jerome Robbins étaient ceux qui m'ont vraiment montré que la danse pouvait concerner la relation intérieure entre le mouvement et la musique. Quand j'étais étudiant à voir leur travail pour la première fois, je me disais: "Oh, c'est une chose?"
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Je ne suis pas un très bon danseur. Mes pieds ne pointent pas assez loin; Mon extension est embarrassante. La danse, pour moi, a été difficile parce que c'est un effort pour la perfection.
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Je n'ai jamais eu l'intention de danser dans mon propre travail, mais nous avons fait ce qui devait être fait.
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Je pense qu'il est intéressant que les gens soient exposés au ballet dans des zones à laquelle ils ne s'attendraient pas nécessairement à le voir.