Ken Burns
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Un battement de jazz est un rythme changeant dynamique.
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Auteur
Ken Burns est un producteur, réalisateur, directeur de la photographie, scénariste et acteur américain né le 29 juillet 1953 à Brooklyn, New York (États-Unis), connu pour ses documentaires sur l'histoire des États-Unis.
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Citations
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Faites quelque chose qui durera et sera beau. Il ne doit pas être un pont ou une symphonie ou un livre ou une entreprise. Ce pourrait être le regard dans l'œil d'un enfant que vous élevez ou d'un simple jardin que vous avez tendance. Faites quelque chose qui durera et sera beau.
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Je pense que nous devons continuellement comprendre à quel point la guerre était importante - à quel point nous sommes au cœur de qui nous sommes. Tout ce qui a précédé cela a conduit, et tout ce qui était important pour ce pays - au moins jusqu'à 1940 - en était une conséquence. Même maintenant, il y a un écho de la guerre, aussi faible, dans presque la vie de chacun.
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L'histoire ne concerne pas vraiment le passé - régler les anciens scores. Il s'agit de définir le présent et qui nous sommes.
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Le génie de notre pays est l'improvisation, et le jazz reflète cela. C'est notre grande contribution aux arts.
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Je pense que mes attentes pour moi sont beaucoup plus graves et beaucoup plus directes. Vous ne pouvez pas travailler sur un film pendant six ans sans être votre propre critique le plus dur. Vous ne pouvez donc pas vraiment être distrait par les attentes en fonction de vos performances précédentes.
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Rien dans notre vie quotidienne n'offre davantage le confort de la continuité, le lien générationnel de l'appartenance à une famille américaine vaste et compliquée, le puissant sens de la maison, la liberté des contraintes du temps et le grand cadeau de la mémoire accumulée que notre passe-temps national .
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Nous pensons tous qu'une exception va être faite dans notre cas et allait vivre éternellement. Être un humain, c'est en réalité à comprendre que ce ne sera pas. L'histoire est là pour nous rappeler que c'est juste OK.
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Je pense que mes attentes pour moi sont beaucoup plus graves et beaucoup plus directes. Vous ne pouvez pas travailler sur un film pendant six ans sans être votre propre critique le plus dur. Vous ne pouvez donc pas vraiment être distrait par les attentes en fonction de vos performances précédentes.
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Nous nous efforçons d'écouter les fantômes et les échos de notre passé peu sage, et nous avons l'obligation de maintenir ces lieux, de fournir ces sanctuaires, afin que les gens soient en présence de forces plus grandes que celles du moment.
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Vous savez, vous rencontrez certaines personnes et faites beaucoup d'interviews, et vous rencontrez un Buck O'Neill et vous savez que vous allez le connaître pour le reste de votre vie. La même chose s'est produite avec Curt Flood.
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Comme une couche sur une perle, vous ne pouvez pas identifier spécifiquement l'irritant, le moment de l'irritant, mais en fin de compte, vous savez que vous avez une perle.
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J'ai fait tous mes films pour mes enfants à l'exception de mon premier film parce que ma fille aînée n'était pas née lorsque je faisais le film sur le pont de Brooklyn.
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Vous savez, vous rencontrez certaines personnes et faites beaucoup d'interviews, et vous rencontrez un Buck O'Neill et vous savez que vous allez le connaître pour le reste de votre vie. La même chose s'est produite avec Curt Flood.
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Personne n'était plus important pour le jeu de baseball dans la dernière moitié du 20e siècle que Henry Aaron et personne n'écrit sur cet homme suprêmement talentueux, ce moment tumultueux et ce trésor d'un jeu mieux que Howard Bryant. Ensemble, ils sont une combinaison extraordinaire, et le livre que Bryant a écrit reçoit au cœur du héros compliqué et digne, patient et cohérent qui est Henry Aaron.
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J'ai commencé à sentir que le drame de la vérité qui est dans l'instant et dans le passé est plus riche et plus intéressant que le drame des films hollywoodiens. J'ai donc commencé à regarder des films documentaires.
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Je pense que mes attentes pour moi sont beaucoup plus graves et beaucoup plus directes. Vous ne pouvez pas travailler sur un film pendant six ans sans être votre propre critique le plus dur. Vous ne pouvez donc pas vraiment être distrait par les attentes en fonction de vos performances précédentes.
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Je peux comprendre pourquoi certains de ces batteurs et bassistes deviennent des personnages cultes avec tout leur équipement et la quantité incroyable de technique qu'ils ont. Mais il y a très peu de choses qui, je pense, vous satisfont intellectuellement ou émotionnellement.
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La bonne histoire est une question de survie. Sans passé, nous nous priverons de l'impression déterminante de notre être.
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La Seconde Guerre mondiale est étouffée de sentimentalité et de nostalgie. Ce qui est intéressant à propos du Vietnam, c'est que la sentimentalité n'est tout simplement pas là, donc on vous donne une sorte d'accès propre à elle d'une manière. C'est aussi une guerre qui représente un échec pour les États-Unis. Beaucoup de gens sont revenus en ayant l'impression de ne plus jamais vouloir en parler. Et nous avons donc développé une amnésie nationale.
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Lorsqu'un cinéaste documentaire, travaillant dans le style que je fais, suggère qu'il y a eu un rapport de prise de vue de 40 heures à chaque heure de film fini, cela ne signifie pas que les 39 autres sont mauvais.
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J'enregistre toute ma musique avec des instruments authentiques dans un studio avant de commencer à éditer, faisant de nombreuses versions. La musique façonne le film à mesure que nous modifions afin qu'elle ait une relation organique avec le contenu.
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J'ai lu une couverture pour couvrir chaque publication de jazz que je pouvais et dans le New York Times, chaque jour en lisant leurs critiques de jazz même si je ne les ai pas mis dans les films. Je voulais savoir ce qui se passe.
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J'ai fait tous mes films pour mes enfants à l'exception de mon premier film parce que ma fille aînée n'était pas née lorsque je faisais le film sur le pont de Brooklyn.
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Vous savez, vous rencontrez certaines personnes et faites beaucoup d'interviews, et vous rencontrez un Buck O'Neill et vous savez que vous allez le connaître pour le reste de votre vie. La même chose s'est produite avec Curt Flood.
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La façon dont je travaille, l'entretien ne devient jamais plus grand que la personne interviewée.
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Dans un sens, j'ai fait le même film encore et encore. Dans chacun d'eux, j'ai demandé: «Qui sommes-nous en tant qu'Américains?
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Je pense que mes attentes pour moi sont beaucoup plus graves et beaucoup plus directes. Vous ne pouvez pas travailler sur un film pendant six ans sans être votre propre critique le plus dur. Vous ne pouvez donc pas vraiment être distrait par les attentes en fonction de vos performances précédentes.
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Nous pensons tous qu'une exception va être faite dans notre cas et allait vivre éternellement. Être un humain, c'est en réalité à comprendre que ce ne sera pas. L'histoire est là pour nous rappeler que c'est juste OK.
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J'ai fait un film sur le jazz qui essaie de regarder à travers le jazz pour voir ce qu'il nous dit sur qui nous sommes en tant que peuple. Je pense que le jazz est un modèle de démocratie spectaculairement précis et une sorte de regard sur nos possibilités futures rédemptantes.