Johnny deal pensait en avoir fini avec les soucis.
 Malheureusement, il se trouve confronté à une soudaine dépression de son épouse janice.  il doit également répondre à l'appel de son amie barbara cooper, très perturbée elle aussi car sa mère est mourante.  deal apprend ainsi que barbara a une soeur aînée, qui n'est autre que l'actrice paige nobleman.  mais la jalousie et l'amertume ont fait des ravages et les deux soeurs ont depuis longtemps rompu toute relation.
 Deal découvre un drame familial qui se double d'une affaire criminelle lorsque paige nobleman disparaît. 

" les standiford est plus que le digne héritier de " dutch " elmore leonard.  " james ellroy " une histoire dont on tourne les pages jusqu'à la dernière.  j'ai adoré.  " elmore leonard.

Une rose pour johnny deal

Johnny deal sait ce que revenir de loin veut dire.
 Aussi, lorsque quelques heures après une visite dans une galerie animée par une cubaine exilée, un attentat sanglant détruit l'endroit, les souvenirs traumatisants resurgissent.  et lorsque, quelques jours plus tard, son immeuble est détruit par un incendie et sa femme grièvement brûlée, johnny deal se demande si le vieil adage qui veut que la foudre ne tombe jamais deux fois au même endroit a un sens ! d'autant que driscoll, l'ex-flic devenu son locataire, est persuadé qu'il s'agit d'un acte criminel.
 Il entraîne johnny sur les traces d'un leader cubain d'extrême droite quia le bras long. 
Voici le retour de johnny deal, l'homme à qui tous les malheurs arrivent, sûrement parce qu'il habite la floride, l'état où l'on attend toujours le prochain ouragan.

Johnny deal dans la tourmente

Héritier d'une petite entreprise de constructions jadis florissante que son père lui a laissée criblée de dettes, Johnny Deal est sur la corde raide et se tue au travail pour achever dans le temps le petit immeuble qui doit le remettre à flot et assurer l'avenir de sa femme et de son enfant à naître. Il n'a que peu d'intérêt pour la campagne menée par un vieil ami de son père en vue de l'achat d'une équipe de base-ball et ne se préoccupe guère des spéculations qui accompagnent l'affaire...Jusqu'au jour où il perd sa femme dans un accident de voiture aux circonstances mal éclaircies et découvre qu'il gêne un puissant affairiste. Les coups pleuvent bas sur Johnny Deal , mais il refuse d'abandonner la partie et se met en colère...

Un thriller spectaculaire et musclé par l'auteur de Pandémonium.

Johnny Deal

Théoriquement, le camion-citerne dix-huit roues parti le 21 juillet de Colfax à destination de Rock Springs, transporte un chargement de fuel... Théoriquement, son itinéraire ne prévoit pas de détour par le parc national de Yellowstone... Théoriquement, la fabrication, le transport et le stockage d'armes chimiques ou bactériologiques ont été stoppés par les États-Unis depuis la signature du traité international de 1972... Théoriquement, rien n'aurait dû arriver...

Pandémonium

C'est peut-être parce que nous, en tant qu'écrivains, sommes si souvent, sommes tellement à l'écoute de l'écoute de la course de nos propres pensées, que nous trouvons plus naturel d'écrire les pensées plutôt que les actes de nos personnages. Mais parlant en tant qu'enseignant qui a passé une vingtaine d'années à se faufiler à travers des manuscrits où les pensées et l'exposition s'accumulent aussi épais que les conséquences d'une glisse de boue californienne, je peux attester de la puissance du détail évocateur, du geste ou du fruit de la parole.

N'ouvrez jamais votre histoire avec un personnage pensant, je conseille mes élèves. Par précaution supplémentaire, ne mettez pas un personnage dans une pièce seule - créez un ami, un spectateur, un génie, pour l'amour de Dieu, toute créature sensible avec laquelle votre personnage principal peut converser, peut-être argumenter ou, mieux encore, une action. Si une personne est sortie et fait, il est plus probable que quelque chose d'intéressant puisse lui arriver. Tais-toi dans une pièce avec seulement ses pensées pour bien la compagnie, de cette façon se trouve une catastrophe fictive.

Il existe bien sûr de grandes différences entre les scripts et les histoires. Peu d'écrivains de fiction voudraient abandonner l'occasion d'explorer comment fonctionnent les esprits de leurs personnages, ou de mettre de côté l'occasion de fournir une exposition de fond nécessaire de manière succincte.

Et bien que les dollars aient peu à voir avec cela, l'écrivain de fiction devrait poser la même question que tout producteur de film capable poserait: cette scène est-elle vraiment nécessaire? C'est le genre de réflexion qui, mis en pratique, se traduit par une histoire avec un sentiment d'énergie et de direction.

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