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les Standiford

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    les Standiford

    @lesStandiford

    C'est peut-être parce que nous, en tant qu'écrivains, sommes si souvent, sommes tellement à l'écoute de l'écoute de la course de nos propres pensées, que nous trouvons plus naturel d'écrire les pensées plutôt que les actes de nos personnages. Mais parlant en tant qu'enseignant qui a passé une vingtaine d'années à se faufiler à travers des manuscrits où les pensées et l'exposition s'accumulent aussi épais que les conséquences d'une glisse de boue californienne, je peux attester de la puissance du détail évocateur, du geste ou du fruit de la parole.

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    les Standiford

    @lesStandiford

    N'ouvrez jamais votre histoire avec un personnage pensant, je conseille mes élèves. Par précaution supplémentaire, ne mettez pas un personnage dans une pièce seule - créez un ami, un spectateur, un génie, pour l'amour de Dieu, toute créature sensible avec laquelle votre personnage principal peut converser, peut-être argumenter ou, mieux encore, une action. Si une personne est sortie et fait, il est plus probable que quelque chose d'intéressant puisse lui arriver. Tais-toi dans une pièce avec seulement ses pensées pour bien la compagnie, de cette façon se trouve une catastrophe fictive.

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    les Standiford

    @lesStandiford

    Il existe bien sûr de grandes différences entre les scripts et les histoires. Peu d'écrivains de fiction voudraient abandonner l'occasion d'explorer comment fonctionnent les esprits de leurs personnages, ou de mettre de côté l'occasion de fournir une exposition de fond nécessaire de manière succincte.

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    les Standiford

    @lesStandiford

    Et bien que les dollars aient peu à voir avec cela, l'écrivain de fiction devrait poser la même question que tout producteur de film capable poserait: cette scène est-elle vraiment nécessaire? C'est le genre de réflexion qui, mis en pratique, se traduit par une histoire avec un sentiment d'énergie et de direction.

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